作者 | Talk君

大家好，我是talk君

當(dāng)游客們在威尼斯圣馬可廣場仰望那尊威嚴(yán)的青銅翼獅時，他們不會想到，這座象征著威尼斯共和國榮耀的雕塑，正悄然經(jīng)歷一場身份的重塑。

威尼斯之獅是一尊身長4米、重約3噸的青銅翼獅雕像，它挺立于威尼斯圣馬可廣場的石柱之上，是展示這座城市歷史底蘊的重要名片。

哦對了，再說個冷知識，威尼斯國際電影節(jié)最高獎項“金獅獎”及其標(biāo)志正出自于此。

對于這只青銅獅子的來歷，歷史上那是眾說紛紜，有說來自希臘的、有說是來自土耳其的，但基本上都是腦補猜想，沒啥實質(zhì)證據(jù)……

但最新的科學(xué)研究為這尊千年文物揭開了一個驚人的可能性：這尊青銅翼獅雕像，或許來自中國，它的造型靈感可能源自唐代鎮(zhèn)墓獸。

這是帕多瓦大學(xué)研究團(tuán)隊在《古物》雜志上發(fā)表的嚴(yán)肅學(xué)術(shù)成果。通過鉛同位素分析，科學(xué)家們發(fā)現(xiàn)鑄造這尊青銅獅所用的銅材料，竟與中國長江下游的礦山相匹配。

更令人驚嘆的是，當(dāng)我們將威尼斯之獅與唐代鎮(zhèn)墓獸并置對比時，那種跨越時空的藝術(shù)共鳴不容忽視。這不僅是一件文物的旅程，更是一段文明交流的微觀史。

科學(xué)不會說謊當(dāng)數(shù)據(jù)開口講述東方淵源

鉛同位素分析技術(shù)像是為文物建立了獨特的“DNA檔案”。每一種礦石都有其特定的同位素組成，這種組成如同指紋一樣獨一無二。

當(dāng)研究人員對比威尼斯之獅的金屬成分時，驚訝地發(fā)現(xiàn)其與中國長江流域的古礦遺址有著高度相似性。

“科學(xué)檢測為我們提供了超越文獻(xiàn)記載的證據(jù)?！币晃粎⑴c研究料學(xué)家說，“文物本身的材料特性，往往比歷史記載更加誠實?！?/strong>

研究還結(jié)合以往對雕像內(nèi)部結(jié)構(gòu)的金相分析發(fā)現(xiàn)，青銅獅子的“本尊”部分，也就是頭和身體被歸入“第一期鑄造”，也就是在中國唐朝制作的部分。

而翅膀、耳朵等部分，是由中世紀(jì)威尼斯匠人后期改造而成。

完整的歷史推測應(yīng)該是這樣：這尊雕塑最初是作為鎮(zhèn)墓獸在中國制作完成，后來在流轉(zhuǎn)過程中被西方工匠改造，加入了符合本地審美的元素，最終變成了今天我們看到的樣子。

這次的研究發(fā)現(xiàn)讓人不得不重新思考我們習(xí)以為常的歷史敘事。為什么一尊歐洲地標(biāo)性雕塑會使用來自中國的原材料？是簡單的貿(mào)易往來，還是有著更深層的文化交融？

有趣的是，這種跨國材料的使用并非孤例。在絲綢之路研究中，我們已經(jīng)發(fā)現(xiàn)許多“西方造型、東方材料”的文物。但威尼斯之獅的特殊地位使這一發(fā)現(xiàn)具有了不同尋常的意義。

藝術(shù)的語言當(dāng)東方神獸穿上西方外衣

將唐代鎮(zhèn)墓獸與威尼斯之獅進(jìn)行比較，會發(fā)現(xiàn)令人驚訝的相似性。

唐代鎮(zhèn)墓獸通常具有威懾性的面部表情、夸張的肌肉線條和神秘的超自然特征。它們不是現(xiàn)實中的動物，而是融合了多種生物特征的想象之物，擔(dān)負(fù)著守護(hù)亡靈、驅(qū)邪避兇的重要功能。

而威尼斯之獅呢？除了那對后來添加的翅膀，其核心造型特征——緊繃的肌肉、威嚴(yán)的姿態(tài)、甚至鬃毛的處理方式——都與唐代鎮(zhèn)墓獸有著驚人的相似性。

這么一對比，除了 威尼斯之獅長得憨了點， 很難說這哥幾個沒關(guān)系……

藝術(shù)史學(xué)者們長期認(rèn)為威尼斯之獅是純粹的西方創(chuàng)作，但現(xiàn)在看來，這種觀點可能需要修正。

這種“文化適應(yīng)”現(xiàn)象在藝術(shù)史上并不罕見。當(dāng)一個文化符號進(jìn)入新的文化環(huán)境時，它往往會經(jīng)歷本土化改造，以適應(yīng)當(dāng)?shù)氐膶徝篮屠斫?。威尼斯之獅可能正是這種文化適應(yīng)過程的生動例證。

絲路上的奇幻漂流一段被遺忘的旅程

最大的謎團(tuán)或許是：如此龐大沉重的青銅雕塑，是如何完成從中國到威尼斯的萬里之旅的？

研究人員提出了幾種可能性，每一種都像是絲綢之路上的傳奇故事。

海上絲綢之路是最有可能的路徑。在唐宋時期，中國與阿拉伯世界的海上貿(mào)易極為繁榮，中國的商船能夠直接航行至波斯灣和紅海地區(qū)。

青銅作為一種高價值商品，完全有可能通過這條路線西行。

陸上絲綢之路也不應(yīng)被排除。雖然青銅雕塑運輸困難，但對于專業(yè)的商隊來說，并非不可能完成的任務(wù)。

更有趣的猜想與馬可·波羅有關(guān)……

我們都知道，13 世紀(jì)，馬可·波羅的父親和叔叔曾在元大都停留。 或許正是這位著名的旅行家或其家族成員，在元朝時期將這尊奇特的東方雕塑帶回了威尼斯。

想象一下，當(dāng)威尼斯人第一次見到這尊充滿異域風(fēng)情的雕塑時，該是何等震驚！

這段旅程的細(xì)節(jié)已經(jīng)湮沒在歷史長河中，但文物本身成為了最好的見證者。它告訴我們，中世紀(jì)的世界比我們想象的更加聯(lián)通，文化交流也比我們認(rèn)識的更為深入。

超越東西方二元論重新思考文明互動方式

這一發(fā)現(xiàn)最深刻的意義，或許在于它挑戰(zhàn)了我們根深蒂固的文明觀。

現(xiàn)代人習(xí)慣于將世界劃分為相互獨立的文明單元，認(rèn)為每種文明都是自成體系、獨立發(fā)展的。但威尼斯之獅的故事提醒我們，文明從來不是孤立存在的，它們始終在交流、借鑒、融合中向前發(fā)展。

正如研究團(tuán)隊成員卡爾拉所說：“如果我們把歐洲與亞洲視為彼此分離的實體，這會是一個巨大的錯誤。”

在中世紀(jì)時期，歐亞大陸的不同文明之間存在著持續(xù)而深入的互動。中國的造紙術(shù)西傳，推動了歐洲的文藝復(fù)興；阿拉伯的數(shù)學(xué)知識東漸，促進(jìn)了東方科學(xué)的發(fā)展。威尼斯之獅可能只是這種文明互動的又一個例證。

這種認(rèn)識對當(dāng)代世界具有重要啟示。在民族主義情緒抬頭的今天，我們更需要記住：文明因交流而多彩，因互鑒而豐富。真正偉大的文明，從來都是開放包容的，而不是封閉排他的。

重新發(fā)現(xiàn)絲綢之路上的中國。

這一發(fā)現(xiàn)也促使我們重新思考中國在絲綢之路上的角色。

傳統(tǒng)歷史敘事中，中國常常被描述為絲綢之路的“端點”，是西方人前來追尋的遙遠(yuǎn)國度。但威尼斯之獅的故事表明，中國不僅是絲綢之路的終點，更是積極參與者和平等的文明對話者。

中國制造的商品——無論是絲綢、瓷器，還是可能包括這尊青銅雕塑——不僅是被動地等待西方人來購買，而是主動地融入歐亞大陸的文化交流網(wǎng)絡(luò)，并在其中發(fā)揮著重要作用。

這種視角的轉(zhuǎn)變意義重大。它意味著我們需要放棄中西二元對立的思維模式，轉(zhuǎn)而將絲綢之路視為一個多向度的交流網(wǎng)絡(luò)，其中每個參與者既是貢獻(xiàn)者，也是受益者。

圣馬可廣場的青銅獅依然靜靜地矗立著，但我們對它的理解已經(jīng)完全不同。它不再僅僅是威尼斯的象征，而成為了一個跨越文明的故事講述者。

或許，真正的歷史研究的意義就在于此：不是簡單地確定文物的歸屬權(quán)，而是通過揭示文物背后的聯(lián)系，讓我們更好地理解人類文明的復(fù)雜性和豐富性。

下一次當(dāng)你見到一件古老的文物時，不妨多想一層：它的背后，可能也隱藏著一段跨越山河的文明對話。

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