畫家 陳之海

陳之海，天津美協(xié)理事，天津書畫研究會研究員、天津湖社畫會研究員、南開畫院畫家。

搖曳風姿映硯田，顧盼流光入畫箋。

繽紛墨色凝清趣，妍雅天成韻自全。

與陳之海先生相識，是在美女畫家陳香含女士的展覽館。陳之海先生總是面帶笑容一副清新典雅的謙謙君子之貌，讓人有一見如故之感覺。與陳之海先生交談也是語話甚歡。后來在水香州一次畫展中，看到陳之海先生的畫作之精良更是倍感親切。故，總想有機會為先生撰寫一篇藝術(shù)評論為快。

閑聊中獲悉，早年，陳之海先生有幸得教于著名花鳥畫家復千先生門下。其筆墨蒼勁而不失靈動，意境悠遠且底蘊深厚，在恩師的悉心指引下，他潛心研習筆墨之道，體悟花鳥寫生的真諦，于勾勒點染間領(lǐng)會傳統(tǒng)花鳥畫的審美精髓，逐步構(gòu)建起自己對筆墨語言的初步認知。而后，陳之海先生又承蒙老畫家周野先生的點撥。而周先生的藝術(shù)見解獨到深邃，對陳之海先生筆墨的運用、與畫面的布局又有起到極高的點撥和指引。在周先生的啟發(fā)下，陳之海先生跳出固有范式，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷探索，將兩位恩師的藝術(shù)養(yǎng)分融會貫通。他愈發(fā)注重筆墨的質(zhì)感表達，褪去浮華，追求樸厚簡練之境，每一筆都飽含力道，每一抹都意蘊綿長；在布局上則深思熟慮，疏密有致、虛實相生，既合乎傳統(tǒng)章法，又盡顯巧思，讓畫面兼具秩序感與生命力。如今的陳之海先生，其畫作早已形成鮮明的個人風格。筆墨樸厚中見靈秀，簡練里藏深意，布局合理卻不囿于俗套，于方寸之間營造出開闊的意境。這份獨特的藝術(shù)魅力，既是他多年來對筆墨技法不懈錘煉的成果，更是他傳承兩位恩師藝術(shù)精神、不斷突破自我的生動寫照。

《春暖花香》

融融麗日暖窗紗，庭際風輕拂落花。

春滿人間香滿袖，閑觀物態(tài)自光華。

陳之海先生的這幅春日題材畫作，恰以詩句為魂，將春日的溫潤與雅趣凝于尺幅之間，既顯筆墨之拙樸，又藏意境之清雅，讓人一眼便沉醉于這份春日獨有的靜好。其畫作的布局極簡卻耐人尋味，盡顯“即拙即雅”的藝術(shù)格調(diào)。窗欄僅以寥寥數(shù)筆勾勒而成，線條簡練不繁復，沒有過多的紋飾雕琢，卻于稚拙中見力道，精準勾勒出窗欄的輪廓與質(zhì)感，既奠定了畫面簡潔素雅的基調(diào)，又為核心景致預留了充足的表現(xiàn)空間。這種“以少勝多”的筆墨運用，正是陳之海先生深厚功底的體現(xiàn)，于不經(jīng)意間傳遞出返璞歸真的審美意趣。畫面的核心，是窗前花瓶中盛放的繁花。春日的暖意浸潤下，花枝舒展，黃色花朵爛漫，怒放爭春，其每一片花瓣都透著鮮活的生命力。陳之海先生以細膩而靈動的筆墨點染花色，濃淡相宜，層次分明，仿佛能讓人嗅到陣陣馥郁花香撲面而來，真切感受到“正逢春暖伴花香”的愜意?；ㄆ康拿枥L同樣簡潔大氣，線條沉穩(wěn)，造型古樸，與爛漫的繁花形成動靜、簡繁的巧妙呼應，更襯得花香愈發(fā)清雅，春韻愈發(fā)濃郁。

融融麗日透過窗欄灑入，為畫面鍍上一層溫暖的光暈，光影交錯間，窗、瓶、花相映成景，一只小雀停于窗間，彰顯靜中有動，雅中見趣。整幅作品沒有繁雜的背景堆砌，僅以極簡的元素構(gòu)建出飽滿的春日意境，拙樸的筆墨里藏著雅致的情懷，簡潔的構(gòu)圖中透著豐盈的春韻，讓人在賞畫之余，仿佛置身于春日窗前，沐浴著暖陽，沉醉著花香，心生寧靜與愉悅。

《金風送爽》

金風拂處菊爭妍，紅綴高枝白映天。

幾只麻雀添生趣，俏立花間伴雅仙。

秋日之美，在清寧中藏生機，在素雅中見熱烈。陳之海先生的這幅畫作《金風送爽》，便以樸厚蒼拙的整體布局，將秋日菊韻與靈雀生機巧妙融合，繪就一幅兼具傳統(tǒng)筆墨意趣與自然野趣的佳作。其整幅作品的布局堪稱精妙，無刻意雕琢之痕，卻盡顯“穩(wěn)”與“拙”的藝術(shù)張力。畫面以留白與筆墨的虛實呼應，構(gòu)建出開闊而厚重的空間感，沒有繁雜的背景堆砌，僅以簡練的筆觸勾勒出菊枝的蒼勁肌理，既奠定了樸厚沉穩(wěn)的基調(diào)，又為菊與雀的登場預留了充足的意境延伸。

畫面上方，幾朵紅菊赫然綻放，艷而不俗，紅得熱烈卻不失雅致?；ò暌院〞车墓P墨點染，層次分明，邊緣暈染自然，既凸顯了花朵的飽滿鮮活，又以一抹亮色打破了秋日的清寂，宛如燃于枝頭的點點星火，為靜謐的畫面注入熱烈生機。下方的白菊與黃菊則另有韻味，花瓣以留白與淡墨勾勒，素雅潔凈，姿態(tài)舒展，或含苞待放，或半開半合，與上方的紅菊形成冷暖、濃淡的鮮明對比，一艷一素，一剛一柔，相映成趣，盡顯菊花“傲霜凌秋”的品格。

最妙的莫過于中部點綴的三只麻雀，它們棲于柵欄之上，體態(tài)靈動，神情鮮活。陳之海先生以寥寥數(shù)筆便勾勒出麻雀的憨態(tài)，羽毛的蓬松、眼神的靈動躍然紙上。這三只麻雀并非可有可無的點綴，而是整幅作品的“點睛之筆”——它們打破了菊枝的縱向排布，為畫面增添了橫向的動感，讓靜態(tài)的花卉與動態(tài)的生靈相互映襯，使得整幅畫“靜中有動，動中顯靜”。

這幅《金風送爽》以樸厚蒼拙的布局為骨，以紅菊的熱烈、白菊黃菊的素雅為肉，以靈雀的靈動為魂，三者渾然一體。筆墨間既見傳統(tǒng)花鳥畫的筆墨功底，又融入個人對秋日景致的獨特體悟，讓人在賞畫之余，仿佛能嗅到菊香陣陣，聽到雀鳴啾啾，感受到金風拂面的清爽與愜意，盡顯畫作的獨特藝術(shù)魅力。

《秋韻谷香》

金風送韻谷盈倉，十里秋光染稻香。

三只母雞尋食樂，啄殘谷粒醉晴陽。

“金風送韻谷盈倉，十里秋光染稻香”，陳之海先生的這幅《秋韻谷香》，秋光漫染鄉(xiāng)野時，陳之海先生的筆墨便循著金風而來，繪就一幅滿含田園清趣的《秋谷倉圖》。陳之海先生以極簡線條勾勒谷倉輪廓，寥寥數(shù)筆卻見筋骨，沒有繁復紋飾，卻在虛實之間托出谷倉的豐滿厚重，似能嗅到倉內(nèi)稻谷沉淀的醇香，這是以虛襯實的妙筆，讓簡約輪廓承載起豐收的飽滿意蘊。中景處，藤蔓爬山虎順勢蔓延，墨色深淺交錯間，葉片的舒展、藤蔓的纏繞躍然紙上。它們攀附倉壁，垂掛倉下，既為素凈的谷倉添了幾分生機野趣，又以靈動的線條串聯(lián)起前景與背景，讓畫面層次愈發(fā)溫潤。葉片間漏下的光斑，恰與谷倉的沉穩(wěn)形成呼應，虛虛實實中，秋日光影的流轉(zhuǎn)躍然眼前。近景里，三只母雞憨態(tài)可掬，正低頭啄食散落的谷粒。它們姿態(tài)各異，俯身輕啄，絨毛的蓬松、步履的輕盈皆被細膩捕捉。金黃的谷粒與母雞的羽色相映，與背景谷倉的質(zhì)樸、中景藤蔓的蒼翠構(gòu)成和諧色調(diào)，既點明了“秋谷倉”的主題，更以鮮活的生靈之態(tài)，為靜態(tài)的畫面注入了生活氣息。

整幅作品，陳之海先生以極簡襯極豐，用虛實相生的筆觸層層鋪展：谷倉的“實”承載豐收底蘊，藤蔓的“虛”增添靈動氣韻，母雞的“實”點亮田園生機。金風拂過，仿佛能聽見谷粒簌簌作響，看見藤蔓輕搖、母雞踱步，秋之雅韻與谷之醇香，盡在這尺幅之間流轉(zhuǎn)不息。以秋日豐收為底色，將飽滿谷倉、點綴的爬山虎與尋食母雞巧妙鋪陳，于筆墨間流淌著豐收的喜悅與田園的雅致，讓觀者沉浸式感受秋日的豐盈與靜好。秋日光景的豐盈與田園生活的鮮活，在陳之海先生的《秋韻谷香》中被詮釋得淋漓盡致。畫作以“遠虛近實、中景承轉(zhuǎn)”的布局巧思，搭配差異化的筆墨語言，將谷倉、爬山虎與母雞的景致層層鋪展，既顯藝術(shù)張力，又滿溢生活氣息。遠景的谷倉，是整幅作品的“意境基石”。陳之海先生摒棄了繁復的寫實刻畫，僅以極簡而虛的線條勾勒輪廓，線條疏朗寫意，沒有過多細節(jié)堆砌，卻于虛實之間傳遞出谷倉的敦實與靜謐。淡墨輕染的筆觸弱化了谷倉的實體感，使其融入秋日的朦朧氛圍中，既暗示了“谷盈倉”的豐收背景，又為中景與前景留出了充足的視覺空間，讓畫面更顯通透開闊，盡顯“以虛襯實”的藝術(shù)智慧。

中景的爬山虎，堪稱畫面的“筋骨所在”。陳之海先生以蒼勁老辣的筆墨勾勒藤蔓與枝干，中鋒行筆力道十足，藤蔓纏繞交錯間盡顯遒勁質(zhì)感，枝干的頓挫轉(zhuǎn)折暗藏金石之氣。墨色濃淡交織，深墨點染的葉片蒼勁厚重，淡墨勾勒的藤蔓靈動舒展，既表現(xiàn)出爬山虎歷經(jīng)風霜的滄桑感，又透著枝葉繁茂的生機。這份“老辣”并非刻意雕琢，而是筆墨功力的自然流露，讓爬山虎成為連接遠景與前景的紐帶，使畫面層次更顯立體。

其整幅作品以虛實相生的布局、差異化的筆墨語言，構(gòu)建出“遠有靜景襯秋韻，中有筋骨立畫面，近有生靈添生機”的完整意境。極簡虛線條的谷倉、蒼勁老辣的爬山虎、鮮活傳神的母雞，三者相互映襯、渾然一體，既彰顯了陳之海先生對筆墨的精準把控，又將田園生活的悠然與豐收的喜悅傳遞得淋漓盡致，讓觀者在賞畫之余，仿佛置身于秋日田間，耳畔能聞谷粒輕響，眼前可見禽畜悠然，盡享秋韻與生活。陳之海先生以樸厚靈動的筆墨、和諧精妙的色彩搭配，將谷倉的“虛”、爬山虎的“靈”、母雞的“趣”渾然一體，既突出了核心主題，又于細節(jié)處藏巧思，盡顯獨特的藝術(shù)審美與深厚的筆墨功底。

《麗日秋光》

麗日秋光染翠崖，金英綴壁競芳華。

鮮紅一抹撲面至，美了霜風醉了霞。

在陳之海先生的繪畫創(chuàng)作中，《麗日秋光》是一幅跳出傳統(tǒng)植物畫范式的佳作?！尔惾涨镲L》，恰似一縷清勁秋光穿窗而入，甫一入目便被崖壁間奔涌的鮮紅所震撼——那是崖菊在麗日下綻放的盛景，簇簇紅英綴于蒼崖之上，不似園圃中菊的溫婉，反倒帶著幾分山野的潑辣與熱烈，撲面而來的艷色，瞬間撞破了秋日的清寂，讓人無端生出“霜天忽見此紅妝”的驚艷。

這崖菊的“野逸出塵”，正是陳之海先生一貫堅守的美學內(nèi)核。先生筆下的崖菊，不戀沃土、不慕庭階，偏于崖壁縫隙中扎根，花瓣舒展卻不張揚，色澤濃烈卻不艷俗，那份掙脫塵俗束縛的自在，那份與山石為伴的清孤，恰是“野逸”二字的絕佳注解。而這份出塵之意，并未直白鋪陳，反倒藏于筆墨的虛實相生之間：蒼崖以極簡線條勾勒輪廓，墨色淡染處留足留白，似有秋風穿隙而過；菊瓣則以粉紅重彩點染，筆觸凝練卻不失靈動，實處見筋骨，虛處藏氣韻，虛實交織間，崖菊的孤高與超脫便躍然紙上，不刻意、不雕琢，卻自有清逸之氣縈繞。

在表現(xiàn)形式上，《麗日秋風》更見先生的藝術(shù)巧思。他未循常規(guī)描摹菊之全貌，而是截取崖壁一隅，以特寫般的視角聚焦紅菊，讓艷色成為畫面的視覺核心，既強化了“撲面而來”的沖擊感，又暗合“于細微處見精神”的審美旨趣。同時，先生以淡墨淺綠小草暈染點景，用枯筆皴擦崖壁的肌理紋路，紅菊在蒼灰底色的映襯下愈發(fā)鮮活，野逸的生命力與出塵的精神性在此完美交融——那迎風舒展的花瓣，是順應自然的自在生長；那扎根崖壁的堅韌，是超脫物外的精神堅守。

觀罷這幅《麗日秋光》，便懂陳之海先生借這崖菊傳遞的人生境界。麗日是天時，秋風是自然，崖菊順應時節(jié)而開，順應環(huán)境而長，不憂不懼、不攀不附，恰是“順應自然”的生動寫照；它遠離塵囂、獨艷秋崖，不戀繁華、不求聞達，又藏著“超脫物外”的人生智慧。陳之海先生以筆墨為橋，將崖菊的自然之態(tài)與精神之魂相融，讓觀者在感受野逸之美的同時，也能體悟到一份返璞歸真的寧靜，一份不困于俗事、不擾于心緒的清歡，這便是《麗日秋風》超越畫作本身的藝術(shù)力量。這幅以崖菊為題材的作品，既延續(xù)了他一貫追求的“野逸出塵”美學內(nèi)核，又以植物特有的生長肌理為載體，將自然生命力與文人精神融為一體，在筆墨流轉(zhuǎn)間，勾勒出一幅兼具視覺張力與精神高度的藝術(shù)畫卷。

在表現(xiàn)形式上，陳之海先生的《麗日秋光》，以尋常草木為載體，將“野逸”的生命力與“出塵”的精神性完美融合。他沒有刻意美化或雕琢，而是以心觀物、以指傳情，讓崖菊的每一朵小花、一幀葉片都成為自然本真與文人情懷的投射。這幅作品不僅展現(xiàn)了陳之海先生對自然的深刻洞察與對筆墨的嫻熟駕馭，更傳遞出一種“順應自然、超脫物外”的人生境界——正如崖菊不擇環(huán)境、向陽而生，人亦當堅守本心、不困俗塵。在當代畫壇中，這樣的作品無疑為植物題材繪畫注入了新的精神內(nèi)涵，讓觀者在欣賞自然之美的同時，獲得心靈的凈化與精神的升華。

綜上所訴，筆者認為：在中國當代寫意花鳥畫壇，陳之海先生的作品以其獨樹一幟的藝術(shù)格調(diào)，成為兼具傳統(tǒng)底蘊與人文溫度的典范。筆者深以為然，其寫意花鳥畫既在筆墨樸厚中透出“即拙即雅”的獨特韻味，又讓深厚筆墨功力于自然流轉(zhuǎn)中不著痕跡，使觀者在沉浸于自然生靈之美的同時，更能獲得心靈的凈化與精神的升華，彰顯出寫意花鳥畫獨有的藝術(shù)魅力與精神價值。

陳之海先生寫意花鳥畫的“即拙即雅”，是其最鮮明的藝術(shù)標識。這里的“拙”，絕非技法的生澀，而是洗盡鉛華后的質(zhì)樸本真——他的筆墨不刻意追求精巧雕琢，而是以蒼勁樸厚的線條勾勒物象輪廓，以濃淡相宜的墨色鋪陳形態(tài)肌理。這種“拙”，是擺脫了世俗浮華的自然之態(tài)，是“大巧若拙”的藝術(shù)智慧。而這份“拙”中，又自有“雅”的韻致流淌?！白尽辟x予作品質(zhì)樸的生命力，“雅”賦予作品高潔的精神內(nèi)核，二者相生相融，讓畫面既接地氣、富有人情味，又脫塵俗、具文人氣。

陳之海先生深耕筆墨數(shù)十年，對毛筆的駕馭、墨色的掌控早已達到心手合一的境界，但他的功力從不以炫技的方式呈現(xiàn)，而是融入對自然的觀察與情感的表達中。他的這種筆墨功力，是日積月累的沉淀，是“外師造化，中得心源”的實踐結(jié)晶。他使每一筆、每一劃都飽含生命力，既不顯得刻意雕琢，也不流于隨意松散，恰如“羚羊掛角，無跡可求”，于自然流轉(zhuǎn)中彰顯深厚底蘊。

更為可貴的是，陳之海先生的寫意花鳥畫超越了單純的自然再現(xiàn)，成為承載精神內(nèi)涵的載體，讓觀者在欣賞自然之美的同時獲得心靈與精神的升華。這樣的作品如一股清泉，滋養(yǎng)著觀者的心靈，引導人們回歸內(nèi)心的寧靜，在自然之美與藝術(shù)之韻中，實現(xiàn)精神的沉淀與升華。

陳之海先生的寫意花鳥畫，以“即拙即雅”的格調(diào)立骨，以自然流露的筆墨功力為肌，以滋養(yǎng)心靈的精神內(nèi)涵為魂，完美詮釋了寫意花鳥畫“以形寫神、形神兼?zhèn)洹钡乃囆g(shù)追求。他既繼承了傳統(tǒng)文人畫的精神內(nèi)核，又以自身的實踐賦予其當代生命力，證明了寫意花鳥畫不僅能展現(xiàn)自然之美，更能承載人文精神、凈化心靈境界。這樣的作品，既是對傳統(tǒng)筆墨精神的傳承，也是對當代藝術(shù)審美的引領(lǐng)，讓人們在欣賞中感受藝術(shù)的魅力，在共鳴中獲得精神的成長，其藝術(shù)價值與精神意義，必將在時光流轉(zhuǎn)中愈發(fā)彰顯。

（本文作者：王本平 畫家 詩人 藝術(shù)評論家）

陳之海作品

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