“廣州影像三年展2025”啟幕，廣東美術館館長王紹強：推動影像藝術在跨文化語境中生長與交融

12月19日，由廣東省文化和旅游廳指導、廣東美術館主辦的“廣州影像三年展2025”在廣東美術館新館（白鵝潭館區(qū)）開展。本屆三年展以“感知生態(tài)學”為主題，匯聚來自全球25個國家和地區(qū)的 80余位藝術家的最新力作，從視覺文化的核心切入，探討在數字技術與生態(tài)現實交織的背景下，影像藝術如何回應人類感知方式的重塑與認知結構的轉型。此次在新館的首展不僅是該學術品牌在全新地標空間的重要亮相，也標志著自2017年更名以來，三年展在學術視野與策展實踐上的進一步深化與突破。

“廣州影像三年展2025”總策劃、廣東美術館館長王紹強表示：“廣州影像三年展始終堅持以學術研究為根基，以在地經驗與國際視野為雙翼，推動影像藝術在跨文化語境中的生長與交融。影像的未來，不僅關乎媒介本身的演變，更關乎我們如何在一個日益復雜的世界中，重建公共感知與情感聯結。廣東美術館將繼續(xù)與全球藝術家、機構和研究者攜手，拓展影像的邊界，讓影像成為連接歷史、現實與未來的重要通道?！?/p>

■廣州影像三年展現場。

探尋影像作為認知與感知實踐的當代價值

2024 年，隨著新館的正式開放，廣東美術館在推動當代藝術研究與社會對話的使命上邁入新階段。新館憑借其拓展媒介表達與藝術體驗維度的空間特性，為“感知生態(tài)學”這一主題提供了恰如其分的呈現場域。展覽在此舉辦，標志著廣東美術館以更前沿的視野，將影像藝術置于科技、人文與公共領域的交匯處進行探討，進一步鞏固了“廣州影像三年展”作為連接中國南方影像藝術與國際當代藝術網絡關鍵節(jié)點的學術地位。

王紹強介紹，當前，我們正處在一個技術加速、生態(tài)劇變的時代。人類的認知、記憶與現實感，日益被算法化的視覺環(huán)境所塑造；我們的注意力與感知方式，也在經歷深刻的重構。本屆三年展以“感知生態(tài)學”為主題，正是希望以影像為媒介，回應這一時代命題——在數字技術全面滲透的背景下，我們如何通過影像重新理解自我、連接世界。展覽匯聚84組作品，從光學、化學、物質與時間等多個維度，展開對影像本體的實驗與追問，在歷史與當代的對話中，探尋影像作為認知與感知實踐的當代價值?！斑@種媒介環(huán)境的變化，印證了麥克盧漢‘媒介即訊息’的經典論述，也呼應了中國古代畫論中‘觀物取象’的觀看哲學——視覺從來不是被動接受，而是主動建構與意義生成的過程?！?/p>

本屆展覽通過“新模擬：后數字時代下的擴展攝影”“感觀的地層”以及“漣漪：時間、歷史與生態(tài)的交織”三大主題板塊，搭配“大灣區(qū)特別板塊”與“資料文獻單元”，形成層次豐富、維度多元的學術討論體系，從技術創(chuàng)新、感知重構到生態(tài)反思，全面覆蓋當代影像藝術的核心議題。

■阿梅莉?拉布爾代特，《在石皮下生長的純粹精神》，攝影，獨版，PIEZOGRAPHY打?。ㄌ磕伭夏唁X塑板，144.5cm*97cm*10，2021-2022，圖片由藝術家提供

■戴思樂，《蒙塔多A》，選自《查帕拉爾上的盛夏》，攝影裝置，木材、噴墨打印件、緊固件、夾具，253cm*163cm*163cm，2020，作品由藝術家提供

激發(fā)觀眾與自然元素之間的共鳴

“新模擬：后數字時代下的擴展攝影”由法國攝影史學家、策展人米歇爾·普瓦韋爾策劃，助理策展人張慧協助。該板塊聚焦“新模擬”美學，突破傳統(tǒng)攝影“再現自然”的邊界，通過人工智能、數字技術與手工創(chuàng)作的融合，探索“攝影-紡織”“攝影—雕塑”等混合形態(tài)。

米歇爾·普瓦韋爾介紹，“我們見證了攝影語言的一場真正‘重塑’，即‘新模擬’美學流派的興起。這一新興流派標志著攝影首次超越了圖像本身，轉而表達著一種對世界的感知意識。通過各種材料實驗與媒介探索，攝影實踐者們重新激活著人類對光、水、土、火、木與金屬等自然諸多元素的感性經驗，將自然元素這一宏大主題進行著再詮釋?！?/p>

在此，動植物與人類一樣被共同納入藝術實驗探索的感知結構中。此展覽板塊被構想為一個激發(fā)觀眾與自然元素之間共鳴的感知場域，正如哲學家哈特穆特·羅薩所提出的“共鳴”理念所揭示的那樣，這是一種關于安寧與減速的美學。

■龍盼，《一顆孢子的獨白》，影像截圖，2023，圖片由藝術家提供

以全新視角理解環(huán)境與自身的關系

“感觀的地層”由策展人何伊寧策劃，本板塊以“物質性—在地知識”為策略，聚焦藝術家創(chuàng)作的材料實踐、具身技藝與在地感知三者的協同，借此擾動算法視覺的規(guī)訓，推動感知的去殖民重構與視覺權力地層的拆解。

何伊寧介紹，“本板塊尤其關注中國和華語藝術家的實踐。其創(chuàng)作現場一方面與全球算法影像的生產深度接駁，另一方面又深植于本地歷史與‘全球南方’位置相疊合的地緣結構之中。這種雙重位置使他們對圖像與感知問題產生了獨特而深刻的思考?！?/p>

“漣漪：時間、歷史與生態(tài)的交織”由常駐倫敦，并擁有法、英、阿爾及利亞多重文化背景的策展人陶絲?達赫瑪尼策劃，以“漣漪”為隱喻與研究方法，探索人類活動對生態(tài)的跨時空影響。板塊借“石子入水”的意象，揭示“進步”“發(fā)展”理念驅動下的人類行為如何如漣漪般跨越時空，持續(xù)塑造當下生態(tài)現實——從沙漠到海洋，地球的地表與大氣皆承載著人類活動的“記憶”。

達赫瑪尼強調，氣候危機并非單純的當代緊急事件，而是植根于歷史更迭的漫長歷程，呼吁公眾擺脫速度與消耗，以全新視角理解環(huán)境與自身的關系?！啊疂i漪’呼吁我們擺脫無休止的速度與消耗，放慢腳步，稍作停歇，從而反思將我們推向當下處境的各種力量，并尋找感知與理解環(huán)境的全新方式?！?/p>

關于“廣州影像三年展”

“廣州影像三年展”的前身是“廣州國際攝影雙年展”，第一屆展覽于2005年舉辦。2017年，廣東美術館將該項目正式更名為“廣州影像三年展”，項目立足于媒介現象發(fā)展的觀察與思考，把研究的重點從原來的“社會人文的攝影”拓展為更具包容力和學科性的“視覺研究的影像”，力圖在更具開放性與方向性的工作中推動中國當代影像藝術的實踐與研究。

自更名以來，先后舉辦兩屆展覽，“復相?疊影——廣州影像三年展2017”獲得國家文化和旅游部2018年度全國美術館優(yōu)秀展覽項目；“交融的激流：廣州影像三年展2021”獲得國家文化和旅游部2020-2021年度的全國美術館優(yōu)秀展覽提名項目。

■收藏周刊記者 梁志欽

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