在《唐朝詭事錄之長安》中，女性角色從未淪為顏值陪襯，她們的美裹挾著命運的褶皺、人性的棱角與時代的風(fēng)骨，或靈俏、或颯爽、或嫵媚、或端莊，每一張臉都藏著專屬故事，每一種美都鮮活立體。

劇中十二大美女圖鑒，既是盛唐美學(xué)的集中展現(xiàn)，更是角色魅力與演員功底的雙重加冕。

第十二名：李羽桐 飾 李奈兒 —— 清冷決絕的白澤女神

李奈兒的美，帶著疏離的清冷與宿命的決絕。作為“白澤的蹤跡” 中的關(guān)鍵角色，她一襲素衣出鏡，眉眼清麗，氣質(zhì)空靈，宛如不食人間煙火的女神。

盡管因一場懸崖與盧凌峰的慢鏡頭擁抱引發(fā)爭議，但她將角色暗藏的試探與隱忍藏于眼底，尤其是最后決絕抹脖的戲份，眼神中的堅定與悲涼直擊人心，播完后微博單日漲粉三十萬，用演技扭轉(zhuǎn)口碑。

常年修習(xí)瑜伽的李羽桐，將瑜伽高難度動作和修長美腿融入角色的打斗中，過往雖無爆款作品，但在《唐朝詭事錄之長安》中，她憑借獨特的 “留白系美人” 氣質(zhì)，成為 B 站剪刀手的心頭好，與經(jīng)典角色的隔空聯(lián)動視頻 48 小時播放破百萬，成功在眾多美女中占據(jù)一席之地。

第十一名：曹悅?cè)?飾 酥蟬 —— 靈氣滿格的仵作少女

酥蟬的美，是未經(jīng)世事雕琢的純粹靈氣。作為“借齡者”中長安第一仵作耿無傷的女兒，她出場時戴著猙獰面具，唬得蘇無名連連后退。

可摘下面具的瞬間，一雙靈動眼眸顧盼生輝，眼波流轉(zhuǎn)間盡是少女的俏勁兒，讓人眼前一亮。

這位特殊的 “仵作學(xué)徒” 有著超越年齡的沉穩(wěn)，面對血腥兇案現(xiàn)場鎮(zhèn)定自若、條理清晰，可在被父親夸贊時，又會笑得眉眼彎彎，露出孩童般的純真；

當(dāng)老父驟然倒下，她撕心裂肺的哭喊又將內(nèi)心的堅韌與脆弱展露無遺，這份 “又乖又韌” 的反差感，讓她的美更具感染力。

作為中戲在讀的 05 后新人，曹悅?cè)缫詫I(yè)課全國第一的成績考入名校，天賦與實力可見一斑。

1 米 7 多的高挑身材搭配蘿莉般的精致面容，形成獨特的反差萌，雖然演藝作品尚淺，但酥蟬一角讓她憑借靈氣逼人的表演嶄露頭角，未來可期。

第十名：魯佳妮 飾 橘娘 —— 剛?cè)岵?jì)的士族閨秀

橘娘的美，是盛唐士族女子的風(fēng)骨之美。作為“去天尺五”案中的重要人物，她身著典雅襦裙，眉眼溫婉，舉手投足間盡顯知書達(dá)理的大家風(fēng)范，可這份溫柔之下，藏著 “柔能持家，剛可守土” 的堅韌。

丈夫韋韜卷入殺人案時，她持槍守門，以一己之力護(hù)住家業(yè)；當(dāng)塵埃落定，她轉(zhuǎn)身脫下喪服，不設(shè)靈堂，誓死保護(hù)韋葭的決斷和決絕，讓她的美更具力量感。

魯佳妮深耕古裝劇多年，憑借貼合盛唐士族的氣質(zhì)完美詮釋橘娘一角。

她的表演將士族女子的端莊與果決平衡得恰到好處，沒有夸張的肢體語言，卻用眼神和神態(tài)精準(zhǔn)傳遞出角色的內(nèi)心轉(zhuǎn)變，讓 “剛?cè)岵?jì)” 的女性形象深入人心，成為劇中不可忽視的閃光點。

第九名：馬凡丁 飾 舞陽 —— 溫婉倔強(qiáng)的籠中飛鳥

舞陽的美，是溫柔底色上的倔強(qiáng)微光。在“成佛寺的哭聲”中，00 后演員馬凡丁有著滿滿的膠原蛋白，圓圓的臉蛋、清澈的眼眸，讓她自帶溫婉可人的氣質(zhì)，素凈的造型更襯得她如小白兔般惹人憐愛。

可這個看似柔弱的姑娘，卻因酷似天后的容貌被命運困住，一晚上連遭四次綁架，即便被沉江仍未放棄自由。

與阿木私奔時的決絕、告別蘇無名時斷珠般的淚水，將委屈與不舍交織的復(fù)雜情緒演繹得淋漓盡致，讓這份美多了層讓人心疼的宿命感。

出生于 2001 年的馬凡丁，早已在《人世間》《警察榮譽(yù)》《愛情而已》等熱門劇集中嶄露頭角，積累了扎實的表演經(jīng)驗。

在《唐朝詭事錄之長安》中，她將 “籠中鳥” 的壓抑與反抗藏于眼神，讓角色的溫柔與倔強(qiáng)形成強(qiáng)烈反差，成功塑造出極具記憶點的 “籠中鳥美學(xué)”。

第八名：蔡卓音 飾 韋葭 —— 破碎瘋癲的悲劇美人

韋葭的美，是被命運碾碎的破碎之美，是 “美得不正常” 的極致驚艷?！叭ヌ斐呶濉敝?，這個角色本極易演成 “工具人瘋女人”，但蔡卓音用細(xì)膩演技賦予了她多層次的靈魂，讓她成為全劇最具沖擊力的女性角色之一。

作為出身名門的士族千金，她本有著明媚鮮活的人生，一心想嫁給心愛的商人何弼，本該是一段 “沖破門第枷鎖” 的浪漫愛情，卻被封建家族與殘酷現(xiàn)實聯(lián)手碾碎 —— 被迫害至瘋癲，被當(dāng)作貨物般賣給好色商人肆意糟蹋，一生的美好就此化為烏有。

她的美，藏在極致的反差里：妝造上是嬌艷濃烈的紅妝，眉眼精致、容顏出眾，可眼神里卻翻涌著化不開的癲狂與邪氣，每一次抬眼都透著令人心悸的破碎感。

劇中的她只反復(fù)重復(fù)兩句看似毫無邏輯的臺詞，卻能從細(xì)微的眼神波動與表情變化中，看到那一絲殘存的清醒，以及深入骨髓的絕望與悲涼。

這份 “瘋癲卻不空洞” 的美，本身就是劇情最好的注腳：這是時代的壓迫、門第觀念的禁錮，聯(lián)手毀掉的一個好好的人，她的每一寸美，都在訴說著封建禮教下女性的悲劇宿命。

蔡卓音雖非流量演員，卻有著極強(qiáng)的角色塑造力。過往在《雁歸西窗月》《玲瓏》等古裝劇中，她多以溫婉配角出鏡，憑借清新顏值與扎實演技積累了口碑。

此次韋葭一角，是她對表演的大膽突破，她跳出 “瘋女人” 的刻板框架，用 “紅妝襯瘋顏，眼神藏悲涼” 的演繹，讓觀眾看到了角色背后的無奈與痛苦，也讓這個悲劇美人成為全劇最令人心疼的存在，用實力證明了 “小角色也能發(fā)光”。

第七名：郜思雯 飾 裴喜君 —— 嬌憨成長的靈動畫師

裴喜君的美，是成長中的嬌憨與端莊。作為探案小組的 “靈魂畫師”，她眉眼精致，小家碧玉的靈動中揉合著大家閨秀的端莊，看盧凌風(fēng)時眼里藏不住的歡喜，被心上人言語沖撞時的小脾氣，都讓這個角色鮮活可愛。

比起前兩部，郜思雯將喜君的成長軌跡刻畫得尤為透徹，從最初依賴他人的嬌憨少女，到獨立用畫筆鎖定真兇，一顰一笑間既有少女的活潑，又有成熟的篤定。

陪伴《唐朝詭事錄》系列一路走來的郜思雯，早已與裴喜君融為一體。她的表演自然靈動，將角色的情緒轉(zhuǎn)變傳遞得恰到好處，喜君單人 cut 播放量破兩億，同款發(fā)簪淘寶搜索量上漲 180%，足以見得角色的受歡迎程度。

憑借這一角色，郜思雯成功躋身古裝劇靈動美女代表，用實力證明了自己的成長。

第六名：許佳琪 飾 舞姬 / 曲家娘子 —— 雙面魅惑的驚鴻舞者

許佳琪的美，是極致魅惑的風(fēng)情之美。在“康國的金桃”中，作為女團(tuán)出身的她，憑借深厚的舞蹈功底，在劇中一人分飾兩角：舞姬的嫵媚勾魂與曲家娘子的端莊嫻靜，兩種氣質(zhì)切換自如。

舞姬出場僅幾分鐘，扭著腰肢步步生蓮，眉眼間的魅惑藏都藏不住，挑眉一笑風(fēng)情萬種，異域舞蹈更是讓人神魂顛倒，即便鏡頭短暫，也能讓人記到骨子里。

跨界演員許佳琪，將女團(tuán)的舞臺表現(xiàn)力完美融入角色塑造，她的舞姬片段單條播放量破兩千萬，遠(yuǎn)超正片部分，成為抖音二創(chuàng)的熱門素材。

過往在《如意芳霏》《雁回時》《錦月如歌》等古裝劇中積累的經(jīng)驗，讓她對古風(fēng)角色的拿捏愈發(fā)精準(zhǔn)，雙面角色的成功演繹，既展現(xiàn)了她的顏值優(yōu)勢，更證明了她的表演可塑性。

第五名：陳思澈 飾 小嬌 —— 紅衣嫵媚的命運博弈者

小嬌的美，是嫵媚外殼下的鮮活掙扎?！鞍诐傻嫩欅E”中，陳思澈身著烈焰紅衣登場，眉眼含情、眼波流轉(zhuǎn)，一顰一笑都帶著勾人心魄的嫵媚，初看讓人誤以為是 “妖女”，實則是與丈夫聯(lián)手設(shè)局的命運博弈者。

她將角色的情緒轉(zhuǎn)變演繹得層次分明：最初的不可一世、被擒后的惶恐不安、獲蘇無名寬宥時的含淚感激，每一種狀態(tài)都貼合角色心境，讓高顏值的臉龐多了層鮮活的人性底色，做到 “媚而不俗”。

深耕短劇領(lǐng)域的陳思澈，在《朱雀堂》中飾演的紅袖早已讓人印象深刻。此次在《唐朝詭事錄之長安》中，她憑借紅衣造型和細(xì)膩表演脫穎而出，將底層小人物在亂世中求生的清醒與掙扎刻畫得入木三分，讓觀眾既恨其行騙之舉，又佩服其生存智慧。

第四名：毛林林 飾 嬌奴 —— 輕紗遮面的故事美人

嬌奴的美，是端莊典雅的故事感。“旗亭畫壁”中，毛林林以輕紗掩面登場，一雙眼睛成為情緒的窗口，時而溫柔似水，時而堅韌如鋼，將 “盲眼歌伎” 的偽裝與殺手組織成員的真實身份完美融合。

聽冷籍訴說過往時，她淚婆娑的模樣既有怨恨又有期望；舞劍欲行刺時，又透著決絕與隱忍，那份不張揚(yáng)的典雅美，越品越有味道，與櫻桃的盤子舞更是被譽(yù)為全劇最美畫面之一。

出道多年的毛林林佳作頻出，《蘭陵王》中的鄭兒讓人恨得牙癢癢，《絕代雙驕》中的邀月宮主氣場十足，憑借《亂世麗人行》獲得 “城市之星” 年度國劇最佳新人獎，《談判官》讓她斬獲風(fēng)尚風(fēng)格女藝人獎。

此次嬌奴一角，她突破以往反派形象，將復(fù)雜角色的溫柔與堅韌演繹得淋漓盡致，用實力證明了 “劇拋臉” 的演技功底。

第三名：馬心瑞 飾 蟲三十六娘 —— 風(fēng)華絕代的盛唐間諜

蟲三十六娘的美，是驚艷時光的極致風(fēng)韻。“盛世馬球”單元中，模特出身的馬心瑞，高挑身材搭配精致五官，一出場便驚艷全場。

作為盔勒派往大唐的間諜，她表面是長安客棧老板娘，煙火氣中透著神秘疏離；馬球場上的熱情，又盡顯盛唐女子的活力與氣場。

她將角色潛伏十年的隱忍、為愛犧牲的悲情演繹得恰到好處，美貌與氣質(zhì)兼具，成為全劇最令人難忘的驚鴻一瞥。

馬心瑞的古裝造型向來備受贊譽(yù)，《微微一笑很傾城》《三生三世十里桃花》中都有她的亮眼表現(xiàn)。

此次蟲三十六娘一角，讓她的顏值與氣質(zhì)得到極致發(fā)揮，既展現(xiàn)了模特的身材優(yōu)勢，又用細(xì)膩表演傳遞出角色的復(fù)雜心境，將 “風(fēng)韻” 二字演繹得淋漓盡致，成為無可爭議的盛唐顏值擔(dān)當(dāng)。

第二名：許齡月 飾 紅藥 —— 悲艷決絕的復(fù)仇花魁

紅藥的美，是裹著悲憤的楚楚動人?！爸Z皋記”單元中，作為環(huán)球小姐亞軍的許齡月，古裝扮相本就驚艷，紅衣加身、額間一點朱砂，出場便讓彈幕沸騰，# 紅藥紅衣 #話題播放量高達(dá) 2.1 億。

她的一雙眼睛又清又深，藏著血海深仇的隱忍與算計，7 歲時父親遭人殺害，她隱忍十年、以美人計復(fù)仇，卻在孟不疑的守護(hù)中動了真情。

公堂上聲淚俱下的控訴，與丈夫邊吵架邊傳遞消息的高光戲份，讓這份美既有艷光四射的奪目，又有悲愴決絕的揪心。

許齡月的演藝履歷堪稱亮眼，從《你是我的眼》到《擇天記》，她塑造了多個經(jīng)典角色。

她用 “顏值 + 演技 + 人設(shè)” 的三重優(yōu)勢，讓她徹底出圈，成為年度現(xiàn)象級角色，證明了自己的扛劇能力。

第一名：孫雪寧 飾 褚櫻桃 —— 英氣柔美的江湖俠女

褚櫻桃的美，是颯爽英氣與溫柔嬌羞的完美融合。作為探案小組的武力擔(dān)當(dāng)，孫雪寧的打戲干凈利落，雨夜獨戰(zhàn)三十人的戲份讓人印象深刻，收刀時一句 “我不需要誰救”，將俠女風(fēng)范展現(xiàn)得淋漓盡致。

而妝容的小改動又讓她多了幾分柔美，面對蘇無名時的嬌羞淺笑，讓英氣的臉龐添了層溫柔底色，既有俠女的颯爽，又有美女的俊俏，辨識度極高。

從《花千骨》《三生三世枕上書》到《夜夜相見不識君》《朝雪錄》，孫雪寧早已是觀眾熟悉的古裝美女。

此次在《唐朝詭事錄》系列中，她將褚櫻桃的成長刻畫得尤為動人，從最初的江湖兒女到兼具柔情的伴侶，打戲被剪成防身教材，角色臺詞 “我護(hù)他，我信他，我不靠他” 更是引發(fā)女性觀眾共鳴，成為獨立女性的古裝范本。

結(jié)語：盛世紅顏，美在風(fēng)骨

《唐朝詭事錄之長安》的十二大美女，之所以讓人過目難忘，不僅在于她們的高顏值，更在于每一種美都有靈魂、有根基。

從少女的靈氣、俠女的颯爽，到悲劇美人的破碎、復(fù)仇者的悲艷，她們打破了 “傻白甜”“心機(jī)女” 的單一標(biāo)簽，用獨立的人格、鮮活的故事與時代的風(fēng)骨，勾勒出盛唐女性的多樣風(fēng)貌。

這些角色的成功，既是演員顏值與演技的雙重勝利，更是劇集對女性角色的尊重與塑造。她們證明了古裝劇的女性之美，從來不是千篇一律的精致五官，而是與性格、命運、時代相融的獨特風(fēng)骨。

長安的詭事終會落幕，但這些紅顏的風(fēng)華，卻永遠(yuǎn)留在了觀眾心中，成為盛唐美學(xué)最生動的注腳。

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