大唐死神們又回來(lái)了，這一季的長(zhǎng)安人已經(jīng)瑟瑟發(fā)抖。因?yàn)樾》株?duì)奉命押一批康國(guó)進(jìn)貢的金桃回京。

金桃是人間美味，但只要人一吃，就會(huì)招來(lái)一只大鳥，把人抓到高處再往下一放，非死即傷。

大將軍和費(fèi)雞師雙雙中招，一個(gè)瞎了一只眼，一個(gè)多處骨折，岑鷙還直接被大鳥開膛破肚，唯獨(dú)在公主府吃桃不會(huì)出事。小分隊(duì)立刻展開調(diào)查。

現(xiàn)在的懸疑劇已經(jīng)不再流行本格推理，大概套路也寫得差不多了吧，也可能是劇本殺分掉了這塊蛋糕，就像脫口秀分掉喜劇片的蛋糕一樣。

于是懸疑片開始流行反轉(zhuǎn)，不再循序漸進(jìn)地解開謎團(tuán)，而是用各種碎片情節(jié)誤導(dǎo)觀眾，讓觀眾以為解開了謎團(tuán)，結(jié)果卻完全不是預(yù)想的那樣。

反轉(zhuǎn)流直接催生出了一種雜耍式剪輯，就是把故事切成多個(gè)碎片，時(shí)間順序也打亂，然后每隔一段時(shí)間就放出一個(gè)新的信息點(diǎn)，最近的《命懸一生》就是這樣。

《唐朝詭事錄》還是保留了一些推理元素，在此基礎(chǔ)上加入權(quán)謀還有動(dòng)作元素，以單元?jiǎng)⌒问匠尸F(xiàn)，居然有點(diǎn)復(fù)古的感覺(jué)。

再說(shuō)回劇情，襲擊吃桃人的一共有兩只鳥，一只是真鳥，一只是cosplay，而這個(gè)人居然頂著一張劉十七的臉。

這里明顯是故意要讓人氣較高的舊人物回來(lái)繼續(xù)營(yíng)業(yè)，季播劇的特點(diǎn)就是可以根據(jù)前面兩部的反饋，決定下一部的走向。

早期那些邊拍邊播的長(zhǎng)劇也是根據(jù)觀眾的喜好來(lái)調(diào)整故事，但生產(chǎn)周期非常短，很難把控大框架，季播就可以解決這個(gè)問(wèn)題，拍完一季再播，至少可以對(duì)一整季的大框架進(jìn)行布局。

《唐詭》雖然是單元?jiǎng)。€是有一條重要主線貫穿著，創(chuàng)作難度并不小。

經(jīng)過(guò)小分隊(duì)的調(diào)查，發(fā)現(xiàn)劉十七被砍頭后，臉就被賣給陰陽(yáng)商人，而陰陽(yáng)商人又賣給了這個(gè)cos大鳥的人。

小分隊(duì)費(fèi)了很大的周章，才抓到這個(gè)人，發(fā)現(xiàn)他是阿摩挪王子，當(dāng)年被大唐滅國(guó)后就進(jìn)宮當(dāng)了奴隸，幫韋庶人養(yǎng)鳥，被她毀了容，還受盡虐待，此番前來(lái)是為了報(bào)仇。

那大鳥經(jīng)過(guò)他的訓(xùn)練，只要聞到有人吃金桃，就會(huì)發(fā)動(dòng)襲擊。但韋庶人早已去世，于是他的目標(biāo)轉(zhuǎn)為太上皇和天子。

那為什么公主就沒(méi)事呢？原來(lái)當(dāng)年是公主從韋庶人那里把他救出來(lái)，還放他走。

說(shuō)到這個(gè)公主，就必須吐槽一下這部劇的表演，好像大家都在不同的圖層里。

演公主的岳麗娜對(duì)這個(gè)角色似乎沒(méi)什么深入的理解，聽她念臺(tái)詞讓我想起小學(xué)的時(shí)候老師給我們放的那些朗讀課文的錄音，雖說(shuō)這個(gè)劇有喜劇成分，但也有權(quán)謀元素，這么演就太過(guò)家家了。

演盧凌風(fēng)的楊旭文又是另一種狀態(tài)，還是演郭靖時(shí)那種木木的感覺(jué)，好在人設(shè)也是比較嚴(yán)肅的人，稍微藏了下拙。

演蘇無(wú)名的楊志剛又是另一種演法，說(shuō)話像演小品，話劇腔有點(diǎn)重。可能本身人設(shè)就要承擔(dān)部分喜劇功能吧。

關(guān)于古裝劇的臺(tái)詞應(yīng)該如何講，其實(shí)是一個(gè)挺難解決的問(wèn)題，太追求古韻的話，有時(shí)候會(huì)顯得拿腔拿調(diào)。如果追求自然的話，那這種自然只能是現(xiàn)代語(yǔ)境下的自然，古代怎么說(shuō)話咱也不清楚。

追求自然主義的侯孝賢也探索過(guò)這個(gè)領(lǐng)域，《刺客聶隱娘》的光影和美術(shù)都很絕，但臺(tái)詞還是半文半白，人物說(shuō)出來(lái)也比較別扭，感覺(jué)也沒(méi)有找到很好的解決方法。

再回到劇情，這次阿摩挪王子回來(lái)報(bào)仇，乃是受人挑唆，幕后主使就是忠武將軍李鳳，他祖上是隋末名將杜伏威，歸順李唐后被賜姓李。

如今他想殺掉李氏父子，奪取天下。叛軍殺到天子殿前，盧凌風(fēng)一人一槍擋住了叛軍，這一段三刀流又返場(chǎng)，而且還加了火焰。

《唐詭》的打戲一直給我一種感覺(jué)，動(dòng)作的設(shè)計(jì)本身還是挺有想法的，至少不是很敷衍地創(chuàng)作，但是攝影和剪輯沒(méi)跟上。

之所以沒(méi)跟上，有一部分原因就是動(dòng)作難度太大，沒(méi)基礎(chǔ)的演員不好演，對(duì)攝影的要求也很高。

不符合要求的地方只能靠剪輯來(lái)補(bǔ)救，而剪輯還是市面上流行的老套路，節(jié)奏偏慢，動(dòng)作美感沒(méi)能完全展現(xiàn)出來(lái)，這就是現(xiàn)在動(dòng)作戲的創(chuàng)作困境。

《捕風(fēng)追影》可以把梁家輝這種非動(dòng)作演員出身的人拍得很會(huì)打，就是動(dòng)作難度跟攝影以及剪輯都取得了一個(gè)比較好的平衡。

當(dāng)然《捕風(fēng)追影》是電影，平攤到每一分鐘的成本肯定比《唐詭》高，直接比的話不大公平。

盧凌風(fēng)一夫當(dāng)關(guān)，快要戰(zhàn)至力竭時(shí)，大將軍帶領(lǐng)金吾衛(wèi)出現(xiàn)，平定叛亂?！犊祰?guó)的金桃》一案就此了結(jié)。

這個(gè)案子的懸疑味沒(méi)那么重，相比第二個(gè)案子，推理環(huán)節(jié)少了很多，奇觀和權(quán)謀的成分更多一些。

奇觀部分算穩(wěn)定發(fā)揮，又是奇珍異獸，又是換臉，緊扣片名中的一個(gè)“詭”字，這也是該系列一個(gè)重要的賣點(diǎn)，有的觀眾就是奔著這些帶點(diǎn)恐怖和獵奇的元素去的。

不過(guò)權(quán)謀部分就太兒戲了，可能是篇幅太有限了，既要給主角那邊探案，又要搞奇觀，導(dǎo)致反派李鳳的計(jì)劃交代得很不清晰。

他像一個(gè)P人一樣，連造反也敢走一步算一步，夢(mèng)到哪步走哪步。他一開始跟下屬說(shuō)的是擁護(hù)太上皇復(fù)位，結(jié)果出發(fā)的時(shí)候突然改口，說(shuō)今天要把太上皇也給剁了，直接改朝換代。

這種領(lǐng)導(dǎo)也太可怕了，臨時(shí)改方案，不改直接開除出陽(yáng)間。這樣一個(gè)政治智商比較低的反派，會(huì)讓權(quán)謀戲變得不大好看。

第一個(gè)案子就這么平平無(wú)奇地結(jié)束了，主要任務(wù)就是先把主線定下來(lái)，讓小分隊(duì)留在長(zhǎng)安，感覺(jué)不大過(guò)癮。

感情戲方面，盧凌風(fēng)和裴喜君的互動(dòng)倒是寫得挺清新的，盧凌風(fēng)會(huì)肯定裴喜君的才華，也會(huì)看到她為團(tuán)隊(duì)的付出，不是那種霸道總裁的做派，算是一個(gè)正常人。

第二個(gè)案子我剛看了一點(diǎn)，感覺(jué)推理方面更對(duì)味兒一些，希望能高走一波。