1、《漫長(zhǎng)的季節(jié)》

整部劇的基調(diào)，就如同這個(gè)情節(jié)一樣，遺憾、悲情、浪漫。 三條時(shí)間線，巧妙地借助臺(tái)詞與轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)穿插。用命案串起命運(yùn)，每段戲劇性的設(shè)計(jì)，現(xiàn)實(shí)又荒誕，是懸疑殼子下的時(shí)代悲歌。王陽(yáng)的詩(shī)、王響的火車汽笛、彪子的鴿子、麗茹的夢(mèng)、馬隊(duì)的小李、沈默的鋼琴、傅衛(wèi)軍的發(fā)夾、東北的記憶。他們沉溺在自己的愛和痛里，卻是不得不放下的一生。

2、《去有風(fēng)的地方》

蒼山疊翠，風(fēng)拂小院，這部劇是都市人疲憊心靈的溫柔歸處。慢節(jié)奏里藏著煙火暖意，細(xì)膩演技與治愈風(fēng)景交織，讓人在瑣碎日常中重拾生活的詩(shī)意與力量。劇中蒼山洱海、白族村落的景致被鏡頭拍成流動(dòng)的抒情詩(shī)，大量空鏡和長(zhǎng)鏡頭讓觀眾仿佛身臨其境。

3、《人世間》

本片講述了三代人的愛情、親情、友情，告訴我們年代的厚重和人性的溫度。劇情很是緊湊，人物形象很真實(shí)飽滿。人世間的情感，不外乎親情、愛情和友情，劇里都有，而且十分動(dòng)人。共情是一種含蓄而強(qiáng)烈、內(nèi)斂而堅(jiān)定的力量，讓虛構(gòu)的影像與我們產(chǎn)生深入人心的共鳴。好幾次我都被劇中人物最真摯的情感所感動(dòng)，周家父母去世的時(shí)候我好像也參與了他們的一生，人類情感確實(shí)有共通的吧。

4、《大山的女兒》

《大山的女兒》用紀(jì)實(shí)筆觸還原黃文秀的扶貧之路，沒有懸浮光環(huán)，只有沾滿泥土的赤誠(chéng)。從都市返鄉(xiāng)的她，以仁厚之心化解隔閡，用務(wù)實(shí)之舉點(diǎn)亮山村希望。真實(shí)場(chǎng)景與質(zhì)樸方言極具感染力，讓這位"種田流大女主"有血有肉。她把青春獻(xiàn)給土地，用生命詮釋初心，既是動(dòng)人的扶貧史詩(shī)，更是照亮青年奮斗之路的精神燈塔。

5、《覺醒年代》

國(guó)產(chǎn)劇最高水準(zhǔn)，正劇標(biāo)桿，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)用了腦子下了功夫把這段歷史呈現(xiàn)給了觀眾，整部劇沒有一處是拉垮的，沒有一個(gè)鏡頭是多余的。以真實(shí)歷史為骨，刻畫陳獨(dú)秀、李大釗等先驅(qū)的救國(guó)探索，臺(tái)詞鏗鏘有力，服化道還原M國(guó)質(zhì)感，既尊重歷史又兼具藝術(shù)感染力。

近幾年被央視表?yè)P(yáng)過的6部好劇，每部都是下飯神劇，強(qiáng)烈推薦。