書法史1000多年，實力強(qiáng)悍的高手，猶如過江之鯽，數(shù)量頗多，除了王羲之、顏真卿、張旭等名匠，還有諸多“奇才”，被歷史長河埋沒，名氣不高，當(dāng)前極少有人知曉他們，就像陳道復(fù)，便是其中之一。

陳道復(fù)，原名陳淳，字道復(fù)，明朝中晚期的一位“頂流畫家”，師從文征明，曾得老師夸贊：“吾道復(fù)舉業(yè)師耳，渠書、畫自有門徑，非吾徒也”，文征明認(rèn)為陳道復(fù)，乃是青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。

其畫技完勝師父，當(dāng)時頗為出名，正是因此，他的書法光芒被掩蓋，后世鮮少知其善書，遭到嚴(yán)重低估，若真論就水平，他對于草書的理解，更加深厚、高級，這種境界是常人達(dá)不到的，趙孟頫跟他比，都像小學(xué)生。

而且古人常言“書畫不分家”，2者均是中華獨有的藝術(shù)，體系有相通之處，其字就融合畫作的布局和層次感，肌理豐富，最重要的是，他把草書寫出靜氣，外表狂逸，內(nèi)層意韻沉靜，這非常難得。

單是形容，無法真切感受其字之妙，現(xiàn)在結(jié)合他的作品，詳細(xì)分析，欣賞《草書秋興詩冊》，這是晚年時期，技藝爐火純青時，所抄寫的詩詞，為罕見的墨本真跡，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。

全卷采用草書，用筆縱逸奔放、粗獷遒勁，他的每一個字，都在上下、左右擺蕩，有時還會重疊一起，乍一看并不優(yōu)美，但是這種勢態(tài)最為自然，極具天然之妙，還凸顯動勢和藝術(shù)感。

而品析內(nèi)層，又?jǐn)[脫狂放，回歸沉靜虛和，迎合傳統(tǒng)的中庸之道，令人回味無窮，總的來說，陳淳學(xué)古而又出古，他既有非常深厚的傳統(tǒng)功底，還懂得創(chuàng)新。

運筆開闊縱逸，展現(xiàn)自我個性，字字回歸本真，沒有半分的刻意之態(tài)，極富浪漫氣息，黃惇曾評價：“陳淳的草書，是晚明浪漫主義書風(fēng)的先導(dǎo)。”

況且此乃極為清晰的墨跡，臨摹這種法帖，一方面能入古，初步了解古法，夯實自身基礎(chǔ)，確保每一筆精到從容，另一方面，還能開闊思維，大膽的去書寫，擺脫拘謹(jǐn)、單調(diào)感，也為日后自我創(chuàng)新，奠定基礎(chǔ)。

而今，我們對陳道復(fù)《草書秋興詩冊》，進(jìn)行1：1超高清復(fù)刻，采用博物館級別，12色微噴復(fù)刻工藝，與原作毫無二致，此品乃是手工經(jīng)折裝，裝裱精細(xì)，便于翻折、臨摹和查找。

全卷加入現(xiàn)代字注釋，幫助初學(xué)者識讀，字體十分高清，市面罕見，獨此一家，比普通印刷品更加還原、細(xì)膩，所有細(xì)節(jié)處理，全都一覽無余，見此品如見原作，若您喜歡可點擊下方商品鏈接一觀。