11月28日，比利時(shí)夫妻檔埃萊娜·卡泰、布魯諾·福扎尼執(zhí)導(dǎo)的《死鉆倒影》在中國(guó)上映。

《死鉆倒影》

影片的故事圍繞年屆古稀的約翰展開(kāi)，退休后的他獨(dú)自隱居在法國(guó)藍(lán)色海岸的豪華酒店，住在隔壁的神秘女子令他想起了上世紀(jì)60年代自己作為國(guó)際間諜的往昔。

女子的突然失蹤讓約翰陷入了光怪陸離的回憶中：魅惑的女人、邪惡的反派……過(guò)去與現(xiàn)在交織浮現(xiàn)，約翰試圖解開(kāi)記憶的謎團(tuán)，卻逐漸迷失……

卡泰和福扎尼是當(dāng)代影壇不可多得的作者組合，《安娜的迷宮》《妖夜迷情》《曬尸體》等作品中充滿(mǎn)了對(duì)上世紀(jì)六七十年代意大利鉛黃電影和B級(jí)片元素的借鑒，這并非簡(jiǎn)單復(fù)制，而是以一種解構(gòu)的方式將這些元素從原有敘事中剝離，重組為全新的感官體驗(yàn)。

他們的目標(biāo)不是講述一個(gè)線性的故事，而是調(diào)動(dòng)觀眾最本能的情緒，讓觀影成為一種生理體驗(yàn)。觀看他們的電影像是一場(chǎng)闖入精心設(shè)計(jì)的視聽(tīng)迷宮的冒險(xiǎn)——如果你愿意暫時(shí)放下對(duì)傳統(tǒng)敘事的依賴(lài)，全身心投入卡泰和福扎尼營(yíng)造的感官世界，將會(huì)獲得獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)體驗(yàn)。

他們的創(chuàng)作證明，原來(lái)在主流商業(yè)片之外，電影依然可以作為一種強(qiáng)烈、純粹且具實(shí)驗(yàn)性的感官藝術(shù)而存在。

《環(huán)球銀幕》專(zhuān)訪

《死鉆倒影》導(dǎo)演埃萊娜·卡泰、布魯諾·福扎尼

記者/niko

Q：創(chuàng)作《死鉆倒影》的初衷是什么？是什么獨(dú)特的靈感或想法，促使你們決定拍攝這部影片？

A：我們的想法是融合兩種不同類(lèi)型的電影：詹姆斯?邦德式的動(dòng)作片，與更具個(gè)人風(fēng)格的作者電影，前者是商業(yè)類(lèi)型片的典范，后者則能帶來(lái)更豐富的情感表達(dá)。大多數(shù)超級(jí)英雄電影都是以好萊塢范式呈現(xiàn)，我們想用全球熟知的電影元素，打造一些不一樣的東西。

最初的靈感之一來(lái)自我們對(duì)氣候變暖的看法：小時(shí)候，我們都覺(jué)得自己是能拯救世界的英雄，可當(dāng)我們長(zhǎng)大相遇，卻發(fā)現(xiàn)自己并未做到，只能眼睜睜看著地球上發(fā)生的一切，感覺(jué)自己從參與者變成了旁觀者。詹姆斯?邦德 60 年來(lái)一直試圖拯救世界，最終卻陷入了更深的困境，這正是這種感受的絕佳隱喻。

Q：“一位老者沉浸在自己輝煌的過(guò)去，但世界已經(jīng)改變”，這個(gè)主題很容易讓人浮想聯(lián)翩。你們希望這部影片向觀眾傳達(dá)哪些思考？

A：你說(shuō)得完全正確，這是影片的主題之一。在我們身邊，長(zhǎng)輩們漸漸老去、不斷變化，這類(lèi)事件在我們撰寫(xiě)劇本時(shí)深深觸動(dòng)了我們，也貫穿了整部影片……但我們更想傳遞的是一種感受，而非明確的信息。如果影片結(jié)束時(shí)，能讓部分觀眾對(duì)這個(gè)老年角色產(chǎn)生情感共鳴，對(duì)我們來(lái)說(shuō)就是一場(chǎng)勝利——盡管他有過(guò)錯(cuò)誤和一些過(guò)激行為，我們?nèi)耘x予了他人性的溫度。

Q：《死鉆倒影》擁有風(fēng)格化的視覺(jué)語(yǔ)言和凌厲的剪輯。你們是如何為影片確定具體的影像風(fēng)格的？是否有特定的作者流派或藝術(shù)作品影響了你們？

A：所有視覺(jué)風(fēng)格在劇本階段就已確定完畢，我們嘗試用各種電影語(yǔ)言來(lái)講述故事，這種語(yǔ)言比文字和對(duì)白更具普遍性。在剪輯方面，我們深受徐克的《順流逆流》中快速剪輯風(fēng)格的影響。動(dòng)作場(chǎng)景的敘事方式和內(nèi)在節(jié)奏則借鑒了徐克的另一部作品《刀》中的片段。

《刀》

此外，主要靈感來(lái)自60年代的意大利流行電影——當(dāng)時(shí)許多低成本B級(jí)片試圖模仿“詹姆斯·邦德”系列，卻用有限的預(yù)算（和我們的情況相似?。?，呈現(xiàn)出色彩豐富、迷幻獨(dú)特的世界觀。

Q：《死鉆倒影》的臺(tái)詞很精煉，直到影片中段，故事的脈絡(luò)才逐漸清晰，在劇本創(chuàng)作階段，你們是如何平衡視聽(tīng)奇觀與敘事的？

A：劇本創(chuàng)作時(shí)，我們采用了日本導(dǎo)演今敏的創(chuàng)作思路，讓影片擁有多層敘事結(jié)構(gòu)。我們將故事構(gòu)建成一顆鉆石，它有著多個(gè)切面、多種解讀視角，從不同角度觀看會(huì)呈現(xiàn)不同面貌。為了實(shí)現(xiàn)這種效果，我們模糊了真實(shí)與虛構(gòu)的界限，以此與觀眾互動(dòng)，給他們帶來(lái)驚喜。

從創(chuàng)作初期，我們就通過(guò)漫畫(huà)書(shū)、寫(xiě)真小說(shuō)等元素強(qiáng)化視覺(jué)表達(dá)，在聲音上則使用了多種語(yǔ)言……為保留觀影的驚喜，我們就不透露更多了。

Q：這次有意大利公司聯(lián)合制片，這種國(guó)際合作為拍攝帶來(lái)了哪些新的可能性？作為導(dǎo)演，你們?nèi)绾螀f(xié)調(diào)不同文化背景的團(tuán)隊(duì)完成統(tǒng)一的藝術(shù)表達(dá)？

A：正如你所言，合作方越多工作模式也就越多元。這些模式并無(wú)優(yōu)劣之分，只是文化背景不同罷了。我們盡可能與長(zhǎng)期合作的伙伴深度協(xié)作，讓核心創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)既能借助過(guò)往經(jīng)驗(yàn)提升效率，又能適配其他國(guó)家新合作伙伴的模式，這便是最大的挑戰(zhàn)。

這類(lèi)大型合拍片的優(yōu)勢(shì)顯而易見(jiàn)，不僅預(yù)算相對(duì)更充裕，還能有機(jī)會(huì)與頂尖創(chuàng)作者攜手。比如在意大利，我們不僅有幸與頂尖特技車(chē)手合作拍攝追車(chē)戲份，還攜手知名漫畫(huà)家埃馬努埃萊·巴里松（代表作《迪奧布利克》）；在盧森堡，我們發(fā)掘了女演員席琳·卡馬拉，由她飾演約翰的搭檔。若非合拍片這一形式，我們或許永遠(yuǎn)不會(huì)邂逅這些優(yōu)秀的創(chuàng)作者。

Q：音樂(lè)和聲音設(shè)計(jì)在營(yíng)造影片氛圍上扮演了怎樣的角色？你們是如何與作曲家或聲音設(shè)計(jì)師交流，來(lái)強(qiáng)化影片中復(fù)古與迷離交織的感官體驗(yàn)的？

A：聲音的重要性占了影片的50%，正是它讓影院觀影的體驗(yàn)具有沖擊力。我們一直強(qiáng)調(diào)讓觀眾走進(jìn)影院觀看這部電影，它是為大銀幕而生的。如果想體驗(yàn)我們打造的電影過(guò)山車(chē)，就去影院吧！音樂(lè)方面，我們選用了六七十年代意大利電影的原聲片段。這些音樂(lè)啟發(fā)了我們的劇本創(chuàng)作，也幫助構(gòu)建了這個(gè)超越時(shí)空的世界。

聲音設(shè)計(jì)師是我們認(rèn)識(shí)多年的朋友，他住在深圳。影片的所有聲音都是他重新制作的，因?yàn)槲覀兣臄z時(shí)沒(méi)有進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)收音。他運(yùn)用了大量對(duì)比強(qiáng)烈的聲音，觀眾不會(huì)有意地察覺(jué)，但潛意識(shí)會(huì)感受到，進(jìn)而產(chǎn)生奇妙的反應(yīng)，這會(huì)自然而然地營(yíng)造出迷離的效果。

Q：本片的演員來(lái)自多個(gè)國(guó)家。你們?nèi)绾沃笇?dǎo)不同背景的演員來(lái)達(dá)成你們所期望的表演風(fēng)格？

A：這個(gè)劇本是為法比奧·泰斯蒂“量身定做”的，所以我們結(jié)合了他的人生經(jīng)歷、過(guò)往回憶來(lái)指導(dǎo)他。對(duì)于瑪麗婭·德·梅德羅斯的角色，我們希望找到一位形象鮮明、超越時(shí)代且?guī)в猩衩馗械难輪T。她完全符合這些標(biāo)準(zhǔn)。我們向她闡釋了角色的神秘特質(zhì)，在拍攝過(guò)程中，她會(huì)根據(jù)不同鏡頭嘗試角色的多種可能性。

Q：從《安娜的迷宮》《妖夜迷情》到如今的《死鉆倒影》，你們的創(chuàng)作風(fēng)格在不斷演進(jìn)。這部新作在你們的創(chuàng)作生涯中代表著什么？它解決了哪些你們之前探索過(guò)的命題，又開(kāi)啟了哪些新的方向？

A：《死鉆倒影》是我們拍過(guò)最難的一部電影，對(duì)我們來(lái)說(shuō)相當(dāng)于一個(gè)新的起點(diǎn)。我們探索更多領(lǐng)域，在拍攝中學(xué)會(huì)了很多新東西，比如打斗場(chǎng)景和追車(chē)戲。但這畢竟只是我們的第四部作品，我們不知道何時(shí)才敢說(shuō)在導(dǎo)演領(lǐng)域解決了某些問(wèn)題，因?yàn)檫@份工作充滿(mǎn)了未知，總會(huì)遇到很多難以應(yīng)對(duì)的意外，而且每部電影的情況都不同。

《妖夜迷情》

Q：完成《死鉆倒影》這樣一部風(fēng)格強(qiáng)烈的作品后，你們下一步的關(guān)注點(diǎn)會(huì)是什么？是否有新的題材或類(lèi)型想要嘗試？

A：我們接下來(lái)的作品會(huì)專(zhuān)注于2D動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域，完成這部動(dòng)畫(huà)電影后，如果回歸到傳統(tǒng)電影，我們對(duì)史詩(shī)片或砍殺片這類(lèi)類(lèi)型很感興趣。世界變化太快，我們希望通過(guò)電影釋放一些能引起觀眾共鳴的希望或恐懼——類(lèi)型片恰好能為這些情感提供絕佳的隱喻載體。

Q：《死鉆倒影》是一部大膽而純粹的視覺(jué)電影，你們是否有過(guò)市場(chǎng)的考慮和顧慮，是什么在支撐這種探索？

A：作為導(dǎo)演，從劇本創(chuàng)作到后期制作的最后一個(gè)階段，我們唯一考慮的因素就是觀眾。如何讓觀眾獲得愉悅、感到驚喜，這是我們的動(dòng)力源泉。而作為觀眾，許多電影人曾給我們帶來(lái)過(guò)前所未有的快樂(lè)和感受，這讓我們萌生了拍電影的想法，也希望與觀眾建立這種奇妙的互動(dòng)。

Q：兩位有什么話(huà)要和中國(guó)觀眾說(shuō)？

A：作為比利時(shí)觀眾，我們一直對(duì)中國(guó)的武俠片深感著迷。最近，刁亦男、魏書(shū)鈞等中國(guó)導(dǎo)演的作品也讓我們深受觸動(dòng)——電影拉近了我們的距離，盡管文化不同，卻能通過(guò)影像溝通。我們邀請(qǐng)中國(guó)觀眾走進(jìn)影院，體驗(yàn)這場(chǎng)或許未曾經(jīng)歷過(guò)的旅程，就像中國(guó)電影曾深深打動(dòng)我們一樣，這部影片也將會(huì)給你們留下深刻印象！

《死鉆倒影》完整報(bào)道

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