喜報(bào)

近日，文化和旅游部藝術(shù)司公布了2025—2026年度中國(guó)戲曲像音像工程錄制劇節(jié)目（演員）入選名單，由福建省莆仙戲劇院長(zhǎng)，一級(jí)演員，享受國(guó)務(wù)院政府特殊津貼吳清華作為主演申報(bào)的莆仙戲《目連救母》成功入選，這也是我院劇目繼《踏傘行》《狀元與乞丐》后第三次入選該工程。

中國(guó)戲曲像音像工程，是中宣部、文旅部于2019年正式啟動(dòng)的一項(xiàng)保護(hù)傳統(tǒng)戲曲的工程，堪稱中國(guó)當(dāng)代戲曲界最高水平的集結(jié)，也是國(guó)家重大文化工程之一。該工程旨在挖掘保護(hù)地方戲曲文化，通過(guò)選取當(dāng)代戲曲名家及其代表性劇目，運(yùn)用現(xiàn)代科技手段，反復(fù)加工提高，留下完美的藝術(shù)記錄。入選劇目要求能代表本劇種的經(jīng)典劇目，以及本劇種獨(dú)有的瀕臨失傳的傳統(tǒng)骨子劇目，劇目有傳承價(jià)值，思想內(nèi)容積極向上，能體現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)美德、凝聚劇種表演藝術(shù)精粹、展現(xiàn)戲曲藝術(shù)獨(dú)特魅力。

吳清華，一級(jí)演員，享受國(guó)務(wù)院政府特殊津貼，福建省莆仙戲劇院院長(zhǎng)，莆田市莆仙戲非遺保護(hù)傳承中心黨支部書記，莆田市文旅運(yùn)營(yíng)管理有限公司董事長(zhǎng)。畢業(yè)于福建省藝術(shù)學(xué)校莆田分校，工小生，師承姚金鑄、林金標(biāo)、陳先鎬、祁玉卿。全國(guó)戲曲表演領(lǐng)軍人才，省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人。國(guó)家藝術(shù)基金評(píng)審委員會(huì)委員，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員，福建省文化和旅游系統(tǒng)青年拔尖人才，福建省戲劇家協(xié)會(huì)常務(wù)理事，莆田市第六、七、八屆政協(xié)委員，莆田市文化名家，莆田市“工匠之星”，莆田市戲劇家協(xié)會(huì)副主席,莆田學(xué)院客座教授。曾獲福建省第六屆“武夷獎(jiǎng)”青年演員比賽金獎(jiǎng)，福建省第十三屆水仙花戲劇獎(jiǎng)比賽金獎(jiǎng)，福建省第24、25、26、28、29屆戲劇會(huì)演表演一等獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng),主演的《踏傘行》劇目榮獲第十七屆“文華大獎(jiǎng)”,選段登上2022年央視新年戲曲晚會(huì)和2023年央視總臺(tái)春晚舞臺(tái)。代表作品：在莆仙戲《目連救母》《踏傘行》《海神媽祖》《天子與嬌客》《狀元與乞丐》《江梅妃》《御史江春霖》《陳文龍》等劇目以及傳統(tǒng)折子戲《目連·叩地獄門》《高文舉·米糷思妻》《胭脂鋪》《梁山伯與祝英臺(tái)·吊喪》中擔(dān)任主角。

《目連救母》 吳清華 飾 目連

《目連救母》劇情簡(jiǎn)介

善人傅相一生信佛，樂(lè)善好施，廣濟(jì)孤貧，齋僧布道，死后駕鶴升天。其妻劉四真長(zhǎng)年吃齋，日漸體衰，她在胞弟劉賈和金奴的慫恿下，一念之差，違誓開(kāi)葷，不敬神明，殺害生靈，觸怒上蒼。被鬼使捉拿，打入地獄，備受折磨，懺悔不及。其子傅羅卜為救母往西天求佛超度，佛祖為他所感動(dòng)，準(zhǔn)其皈依沙門，改名大目犍連(即“目連”)，并賜其《盂蘭盆經(jīng)》和錫杖。目連在地獄歷盡艱險(xiǎn)，最終尋得母親，一家團(tuán)圓超升。

劇目的傳承價(jià)值

在中國(guó)南方目連戲的傳播過(guò)程中，被稱為宋元南戲“活化石”的莆仙戲起到了極為重要的樞紐作用。莆仙戲《目連救母》身兼古南戲遺存與古目連戲遺存的雙重身份，在其中可以看到通過(guò)莆仙戲表演傳統(tǒng)存留下的宋雜劇的藝術(shù)遺存。這種集各種古劇之遺存的身份在全國(guó)絕無(wú)僅有，表演的獨(dú)特性和體系性遠(yuǎn)超一般地方劇種的定位，堪稱“國(guó)寶”。這部戲保留了古老而獨(dú)特的莆仙戲表演與音樂(lè)藝術(shù)（曲牌和鑼鼓經(jīng)），封存著豐富的中國(guó)戲曲表演的寶藏，有大量的形式是劇團(tuán)中青年從業(yè)人員未曾見(jiàn)過(guò)的，得以復(fù)排錄制，不但將極大地挖掘搶救瀕臨失傳的莆仙戲表演技藝，并在老藝術(shù)家的傾囊相授下演員、樂(lè)師的技能也將得到極大的豐富和提升。

社會(huì)影響力

莆仙戲《目連救母》被譽(yù)為中國(guó)戲曲的“戲祖”，其社會(huì)影響力貫穿文化傳承、倫理教化與民俗生活。作為宋元南戲的活化石，它保留了傀儡介、多樣曲牌等古老表演形態(tài)，是莆仙戲藝術(shù)的“百科全書”，為戲曲史研究提供了鮮活樣本，2017年6月在莆仙大劇院上演，2018年8月參加在北京恭王府舉辦的“中國(guó)目連戲展演”活動(dòng)，備受學(xué)界關(guān)注。

在倫理教化上，劇目以目連救母的故事勾連傳統(tǒng)孝道與報(bào)本感恩思想，融入懲惡揚(yáng)善理念，通過(guò)通俗的戲劇形式實(shí)現(xiàn)“戲臺(tái)教化”，成為民間道德傳播的重要載體。

《目連救母》兼具宗教劇、社會(huì)劇、倫理劇和歷史故事劇等性質(zhì)，而莆仙戲本明顯側(cè)重于宗教劇性質(zhì)，復(fù)排錄制這一非遺劇目不僅延續(xù)著地域文化血脈，其蘊(yùn)含的傳統(tǒng)價(jià)值觀仍在滋養(yǎng)社會(huì)倫理。

來(lái)源：莆田僑鄉(xiāng)時(shí)報(bào)

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