過去的居所

黎荔

一切都長久地完結(jié)了，

水壺和鏡子，勺子與碗，

包括我自己的身體，

包括我曾經(jīng)的身體，

包括我現(xiàn)在的身體

當(dāng)我坐在這個(gè)早晨的桌邊，孤單而快樂，

赤裸的孩子的雙腳踩在燒焦的地板上

（我?guī)缀跄芸匆姡?/p>

穿著我燃燒的衣服，那單薄的綠色短褲

還有臟兮兮的黃T恤

托著我灰燼的，不復(fù)存在的，

發(fā)光的身體。閃耀。

這是阿特伍德的一首小詩《早晨在燒毀的房子里》。女詩人寫到童年居住過的房子毀于大火，她想象自己回到那所記憶中的房子里吃早餐，在回憶和想象之中，她從現(xiàn)實(shí)世界進(jìn)入到一個(gè)虛妄的世界，細(xì)節(jié)一點(diǎn)點(diǎn)清晰起來，森林、火、廚房里的器物、湖面、天空、“我”等一一展現(xiàn)：

因?yàn)楦赣H是一名昆蟲學(xué)家，阿特伍德幼年和童年時(shí)代有很長時(shí)間跟隨父母居住在森林里。表面上看，這首詩是回憶之作，隨著詩句的展開，畫面感的增強(qiáng)，我們仿佛能夠看到森林里的湖，湖邊的小屋，屋里的陳設(shè)，只是人去屋空，而詩人把童年的自己安置在這所不存在的房子里，看著自己和房子一起燃燒起來。讀著阿特伍德的這首詩，我眼前出現(xiàn)了那所林間湖畔的、只存在于記憶與灰燼中的房子。

詩人的手是鎮(zhèn)靜的，她坐在不存在的餐桌旁，用不復(fù)存在的碗勺進(jìn)食，而后看著童年的自己，穿著那“單薄的綠色短褲”和“臟兮兮的黃T恤”，在火焰中變得透明，最終成為一團(tuán)發(fā)光的、閃耀的灰燼。這是一種何其殘酷而又溫柔的告別！她并非要哀悼一座物理空間的消亡，而是要親手點(diǎn)燃它，在精神的煉獄中，提取出一種比物質(zhì)更為恒久的結(jié)晶。那燒毀的，是軀殼；那留下的，是光。

這讓我想起，我們每一個(gè)人，或許都擁有這樣一所“過去的居所”。它不一定是被真實(shí)的火焰舔舐過的，更多的時(shí)候，它是在時(shí)間的流逝中悄然荒蕪、沉沒的。它可能是一處老屋，一條巷子，一個(gè)鎮(zhèn)子，甚至只是一種無法回去的氛圍，一種氣味，一種光線。

我也想起了我過去的居所了。我好像也在某個(gè)虛空的時(shí)刻，悄然回到了童年之屋。推開那扇吱呀作響的木門，一股熟悉的、混合著陳年木料與微塵的氣味撲面而來，時(shí)光的塵埃，在從門縫射入的光柱里，不安地、緩慢地旋轉(zhuǎn)起舞。老屋是磚木結(jié)構(gòu)的，一樓采用紅磚砌筑，二樓樓板、屋架等用木結(jié)構(gòu)，人字形斜屋頂多搭出一個(gè)小閣樓。在二樓的小陽臺(tái)上，木欄桿、木樓板，色澤呈現(xiàn)年久月深的暗褐色，上面晾曬著各種草藥，有的平鋪在樓板，有的倒懸在房梁，有的搭掛在欄桿。那里還堆著許多紙箱，里面放滿了父親的書報(bào)雜志手稿，就像一群沉默的寄居者，背負(fù)著時(shí)間的重量。我本是要找一本舊相冊的，卻在打開第一個(gè)箱子時(shí)，被一股熟悉又陌生的氣味包裹——樟腦混著舊報(bào)紙，還有一絲早已消散的草木香，那是父親數(shù)十年前鐘愛的味道啊，也是薰染著他日常起居的生活方式。

童年老屋的門前，古舊巷弄的鋪路青石永遠(yuǎn)陰涼。水磨石地面在夏天會(huì)滲出細(xì)密的水珠，像石頭在出汗。我常坐在地上拼圖，耳朵里灌滿祖母在廚房切菜的篤篤聲，和父親收音機(jī)里斷續(xù)的新聞播報(bào)。那個(gè)家沒有阿特伍德的森林與湖，在一條南方小巷的盡頭，只有一道彎彎曲曲的灰磚墻圍起來，墻面爬滿了濃密牽絆的藤蔓，屋角種著紫珠樹、美人蕉和生生不息的月季。在七歲的我眼中，墻角的苔蘚就是熱帶雨林，小巷深處藏著所有的探險(xiǎn)傳奇。這個(gè)童年之屋早已不存在了，數(shù)十年前便因城市的擴(kuò)建而拆毀。但是，閣樓、陽光、塵埃、舊書的氣味和那些晾曬的草藥，卻長久地留在了我的記憶之中。

我又憶起北大讀博時(shí)的那一間屋子，只有八平方米，一扇朝西的窗戶。夏天傍晚，整間房會(huì)被浸泡在蜂蜜色的夕照里。我在那里讀完了圖書館借來的一本又一本厚書，書頁邊緣被汗水漬出波浪形的痕跡。那時(shí)以為這就是永恒——年輕的貧瘠里有一種富足，仿佛整個(gè)世界都可以裝進(jìn)這小小的方格。畢業(yè)那天，我把墻上貼的星空海報(bào)撕下來，膠痕頑固地留在白墻上，像星座的遺跡。我知道不久，新的入住者會(huì)貼上新的海報(bào)。那一刻我似乎明白，所有我們曾稱之為“家”的地方，最終都會(huì)成為別人故事的背景。

工作后的第一個(gè)公寓，有明亮的落地窗。我親手刷了淡綠色的墻，配置了淡黃色的原木家具，在陽臺(tái)喝茶的地方，放上一對海藍(lán)布藝的休閑搖椅。孩子在那里學(xué)會(huì)爬行，扶著沙發(fā)站起來，跌跌撞撞走向戶外的世界。墻壁上留著鉛筆劃的身高刻度，從五十厘米到一百二十厘米，像時(shí)間的年輪。搬家離開那天，最后一次關(guān)上門前，我回頭看了一眼空蕩的客廳——夕陽正從百葉窗的縫隙擠進(jìn)來，在地板上切出絲絲縷縷的光影。所有的行李都已搬空，四壁蕭然，說話都有了回聲。我回頭望去，看到的是一片虛無，卻又是一片充盈。那沙發(fā)上仿佛還有倚靠的痕跡，那餐桌上仿佛還殘留著飯菜的香氣，那盞燈下仿佛還映照著夜讀的身影。那一刻的恍惚，與阿特伍德詩中的虛幻感何其相似：過去的生活，真的在這片空無中發(fā)生過嗎？那些歡笑與淚水，爭執(zhí)與擁抱，真的存在過嗎？它們似乎比眼前這空蕩的房間，還要不真實(shí)。

人生太短，逝者如斯，愛的，不愛的，一直在告別中，所有的告別都蘊(yùn)含了一份孤獨(dú)。那些你曾經(jīng)依靠過的都終將和你告別，我們來自孤獨(dú)，也終將復(fù)歸于孤獨(dú)。然而，我們果真能徹底告別嗎？我們每天都在改變，被時(shí)代、境遇、知識(shí)不斷地重塑。我們的世界觀在變，生活方式在變，社會(huì)地位在變，如同阿特伍德詩中那“曾經(jīng)的身體”與“現(xiàn)在的身體”，早已是截然不同的兩個(gè)存在。但有些東西，是火焰也燒不毀的。譬如，童年夏日午后聽到的一支蟬鳴的旋律；譬如，祖母在煤油燈下哼唱的、不成調(diào)的歌謠；譬如，第一次心動(dòng)時(shí)，胸腔里那頭小鹿的撞擊。這些曾經(jīng)擁有的記憶不會(huì)變。只要我們還有回憶的能力，還有感受的神經(jīng)，只要我們還未墮落成一架只知效率與功利的、麻木不仁的機(jī)器，我們就無法與回憶別離。

人生就是一場漫長的旅程，每一段路程都有它的起點(diǎn)與終點(diǎn)，每一個(gè)居所都有它的使命與期限。我們不能永遠(yuǎn)停留在過去，只能不斷邁向未來。這就是居所最深的真相：我們從未真正占有任何空間，我們只是短暫地停泊。墻壁會(huì)倒塌，家具會(huì)朽壞，門牌號(hào)會(huì)被重新分配。但我們離開時(shí)帶走的——那些光線在特定時(shí)刻投下的角度，某種氣味引發(fā)的瞬間恍惚，深夜醒來時(shí)窗外的某種聲響——這些無形之物，反而在記憶里獲得了永恒的形狀。

這回憶，是我們真正的、過去的居所。它不是一個(gè)物理的地點(diǎn)，而是一種精神的構(gòu)造。阿特伍德的童年之屋燒毀了，但她在詩里又重建了它，并且讓它燃燒得如此輝煌。我也以文字重新喚回了我所有過去的居所，所有在那里笑過、哭過、夢過的自己，都如阿特伍德筆下那“灰燼的，不復(fù)存在的，發(fā)光的身體”，在記憶的暗室里，永遠(yuǎn)閃耀。燒毀的未曾真正消失，離開的從未真正告別。我告別了過去的居所，但它的一磚一瓦，都已化為我靈魂的骨架。我不過是攜帶著所有住過的房子，繼續(xù)走向下一個(gè)，尚未被點(diǎn)亮的房間。