余華原著、孟京輝導(dǎo)演

第一部Avignon戲劇節(jié)IN單元

官方委約中國(guó)戲劇

陳明昊、黃湘麗、李庚希同臺(tái)造夢(mèng)

深圳站

時(shí)間：2026.1.2-1.3

地點(diǎn)：安托山公共文化中心·大劇場(chǎng)

成都站

時(shí)間：2026.1.9-1.10

地點(diǎn)：四川大劇院

武漢站

時(shí)間：2026.1.16-1.18

地點(diǎn)：武漢琴臺(tái)大劇院

沉著細(xì)膩的人性力量，粗糲殘酷的生命之河。在一次次命運(yùn)的問(wèn)尋中，《第七天》將透過(guò)戲劇，繼續(xù)回應(yīng)當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)與幻想。而在這回憶和夢(mèng)境的舞臺(tái)上，黃湘麗會(huì)在新版中再次展示著她卓越的實(shí)力，如多變的舞臺(tái)精靈般，變換夢(mèng)中的無(wú)限化身。

黃湘麗是名副其實(shí)的“獨(dú)角戲女王”，她每年有300多天都站在舞臺(tái)上。她的表演情感充沛，肢體控制力強(qiáng)大，爆發(fā)力驚人。孟京輝是她的頭號(hào)粉絲，稱贊她為“不可多得的百變女郎”。

2013年，《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》讓黃湘麗在機(jī)緣巧合下開啟了獨(dú)角戲的大門；

2015年，《你好，憂愁》她再度創(chuàng)作歌曲，在舞臺(tái)上自彈自唱；

2017年，《九又二分之一愛情》中她跨越三個(gè)時(shí)空，一人完美地飾演了10個(gè)角色；

2021年，《狐貍天使》中，她走入劇本，將自己的故事搬上舞臺(tái)；此后的《一個(gè)女人一生中的24小時(shí)》《夜色溫柔》完成了茨威格三部曲，在獨(dú)角戲的世界中留下濃墨重彩的筆觸。

《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》劇照

《九又二分之一愛情》劇照

而黃湘麗的獨(dú)角戲創(chuàng)作創(chuàng)作之路，是踩著失敗的“尸骨”往上爬。

在第一部獨(dú)角戲《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》排練時(shí)，所有人都在“摸著石頭過(guò)河”，不停面對(duì)失敗。黃湘麗就一直“死磕”，每天去排練廳都抱著“又是試錯(cuò)的一天”的態(tài)度，找尋每一個(gè)新的突破口。

“后來(lái)我發(fā)現(xiàn)，必須要經(jīng)過(guò)這些失敗的過(guò)程，因?yàn)槠鋵?shí)我是在走這條路。然后可能我們最后要走99條不同的路，最后才能到達(dá)一條我們想要走的這條路�！�

《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》劇照

如今的黃湘麗在戲劇的舞臺(tái)上已經(jīng)活躍了十余年，黃湘麗在舞臺(tái)上不斷磨練著演技與表達(dá)，多部代表作品在手，已經(jīng)是舞臺(tái)上的“老辣女將”。

但她不斷突破自我的習(xí)慣依舊沒(méi)有改變，黃湘麗依然堅(jiān)持著能夠每天呈現(xiàn)不一樣的表演給今天的觀眾。

“如果你每天重復(fù)前一天的動(dòng)作、語(yǔ)言的話，就和行尸走肉沒(méi)有什么區(qū)別，演員的精神狀態(tài)會(huì)下滑。我每場(chǎng)演出都會(huì)給自己設(shè)定一些小目標(biāo)或小困難，哪怕讓自己‘手足無(wú)措’也是好的�！�

戲劇讓黃湘麗不斷豐盈人生經(jīng)歷，每一次演出，黃湘麗總能帶著“更完美”的自己登上舞臺(tái)，和臺(tái)下的觀眾一起，沉浸在戲劇的世界中。

獨(dú)角戲女王當(dāng)導(dǎo)演，會(huì)怎樣？當(dāng)熟悉的舞臺(tái)能量從“燃燒自己”轉(zhuǎn)向“點(diǎn)燃全局”，我們見證的是一個(gè)更極致、更鋒利、對(duì)戲劇擁有絕對(duì)掌控力的黃湘麗2.0。

《廁所在這里》劇照

作為導(dǎo)演的黃湘麗，能量轉(zhuǎn)向了外部——她不再只是故事的講述者，更是整個(gè)戲劇世界的造物主。

《廁所在這里》作為她的導(dǎo)演首秀，舞臺(tái)上的一切都呈現(xiàn)出一種“瘋魔”般的精準(zhǔn)。她把文本中看似支離破碎的“荒言碎語(yǔ)”編織成視覺與情感交織的迷宮。舞臺(tái)空間、光影節(jié)奏、演員的每一個(gè)停頓與呼吸，都成了她解剖劇本的手術(shù)刀。

她精心設(shè)計(jì)了舞臺(tái)上兩個(gè)人物的每一次撕扯、每一輪嘲諷，讓臺(tái)詞不再是臺(tái)詞，而是化作了有形的“刀子”，一下下，既砍向?qū)κ郑部诚蛴^眾的舒適區(qū)，逼迫你直面那些我們慣于掩飾的尷尬與荒謬。

《廁所在這里》劇照

《廁所在這里》在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的首演笑聲和掌聲不斷，觀眾看見了生活重壓下那個(gè)“暫時(shí)離線”的自己，也讓存在主義的荒誕對(duì)話繼續(xù)在內(nèi)心回響。

全新版《第七天》里，黃湘麗將以精妙準(zhǔn)確的表演分飾多個(gè)性格迥然的角色：雄心勃勃卻被命運(yùn)捆住手腳的李青把不甘埋在愛情的裂痕里，欲望之火為她點(diǎn)亮深不見底的黑夜，用剎那綻放燃盡生命的余溫；大辮子姑娘豪氣外泄、放浪形骸，吞噬愛情的荒唐；還有脆弱邊緣的跳樓女孩、詭辯妖艷的斯芬克斯變異怪胎……

《第七天》劇照 by Killar B

或古靈精怪、或內(nèi)斂生動(dòng)、或放肆性感的人物與黃湘麗渾然天成的舞臺(tái)張力和飽滿的表演情感交錯(cuò)共生，催發(fā)出攝人心魂的力量；她的低吟淺唱在死亡之河中重塑傷痛；而她外放豐富的肢體語(yǔ)言則沖突感十足，釋放極致強(qiáng)烈的穿透力。

在命運(yùn)的裂縫中掙扎吶喊，在幽微的夢(mèng)境里游蕩漂泊。走進(jìn)夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)交錯(cuò)的迷宮，被黃湘麗操控的生死之旅才剛剛開始。

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原著：余華

導(dǎo)演：孟京輝

舞美設(shè)計(jì)：張武

燈光設(shè)計(jì)：王琦

音樂(lè)總監(jiān)：華山

服裝造型設(shè)計(jì)：于磊

作曲：華山、王闖

作詞：黃湘麗、梅婷、陳明昊

現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)：EB Virus

領(lǐng)銜主演：陳明昊 黃湘麗 李庚希

主演：孫雨澄 韓碩 肖鼎臣 王梓行

舞美總監(jiān)：于磊

燈光統(tǒng)籌：陳楠

音響技術(shù)：于飛

燈光技術(shù)：王育好、李震宇

舞美技術(shù)：張明帥、郭三三

服裝：李迎新

化妝：羅圓

導(dǎo)演助理：李華一

舞美總監(jiān)助理：賈玉瑩

制作總監(jiān)：文榮華

制作統(tǒng)籌：曹上

執(zhí)行制作：張琪

宣傳總監(jiān)：王好

宣傳：苗丹、王芷淳、徐唯嘉

海報(bào)設(shè)計(jì)：黃依婕、王藝學(xué)

紀(jì)錄片拍攝：陳旭人人