眾所周知，宋代書壇推崇“尚意”思想，力求展現(xiàn)個性和自然妙趣，譬如“宋四家”的行書，飛動瀟灑、自由多變，沒有延續(xù)唐人的嚴謹勢態(tài)，或者魏晉的飄逸瘦勁之風(fēng)，點畫勃郁開張、駿健活潑，每一筆氣勢恢弘。

這一強調(diào)自然、質(zhì)樸的風(fēng)格，充分彰顯個人意趣，賦予作品生命，除了強化漢字的藝術(shù)氣韻，宋代書壇還有一項重要貢獻，那就是發(fā)展大字行書。

晉唐以“二王”筆法為宗，這種多用側(cè)鋒，勢態(tài)內(nèi)擫的技法，可以呈現(xiàn)秀逸虛和、清麗婉約之美，非常適合小字，然而大字陽剛開闊，氣韻和技法完全相反。

因此“二王”筆法與之不匹配，魏晉至唐朝近700年，精通大字的人屈指可數(shù)，尤其是暢意飛動的大字行書，更是極為罕見，幸好宋朝大力創(chuàng)新，不再一味崇拜“二王”，而是改造前人技法，以雄健氣魄、靈活意態(tài)，推廣豪放的大字行書。

宋朝大字功力最精悍的書家，當(dāng)為米芾和黃庭堅，后世普遍認為米芾的水平，勝過黃庭堅，其實黃庭堅“蕩槳筆法”，更能體現(xiàn)大字寬博、波折的意態(tài)。

譬如欣賞他寫的《青衣江題名卷》，字字氣勢如虹、震人心魄，堪為宋代最霸氣的一幅行書，此作寫于元符三年七月（公元1100年），彼時他泛舟青衣江。

望著壯麗的山水景色，心中憂愁煙消云散，與好友痛飲“姚子雪麴”，酒過三巡迷蒙之際，他縱情揮筆寫出這幅“大字神品”，單字大小約為15厘米。

目前全卷殘余50字，內(nèi)容曰：“元符三年七月，涪翁自戎州溯流上青衣，廿四日，宿廖致平牛口莊，養(yǎng)正置酒弄芳閣，荷衣未盡，蓮實可登，投壺奕棋，燒燭夜歸?！?/p>

黃庭堅以高腕執(zhí)筆，手肘手腕發(fā)力，可書寫面積寬闊，力度和靈活性更高，運筆過程保持中鋒，不斷震顫和衄錯，形態(tài)波折頓挫，呈現(xiàn)鋸齒狀或波浪轉(zhuǎn)的形態(tài)，極具動態(tài)感和藝術(shù)表現(xiàn)力。

同時搭配渾厚飽滿的墨色，蘊含通達樸茂的古意，藝術(shù)格調(diào)豐富，至于結(jié)字和章法，打破傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)，外緊內(nèi)松，勢態(tài)豪放開張，排布躍動起伏，視覺效果強烈。

如今真跡藏在國家博物館，不輕易對外展出，堪為館內(nèi)“秘寶”，曾有專家給出10億的估值，折算下來單字價值2000萬，非常值得大家觀摩、學(xué)習(xí)。

學(xué)習(xí)這樣的作品，可以懂得用腕力運筆，讓所寫筆畫氣力沉著、筋骨洞達，不浮于表面，藝術(shù)質(zhì)感豐厚，經(jīng)得起世人品析，同時大字勢態(tài)開闊，能消除拘謹之病，日后書寫無論放大、縮小，字體都毫不失勢。