喜劇電影，作為一種老少皆宜的電影類型，一直以來都是商業(yè)電影青睞的典范。但喜劇電影如果僅僅停留在各種各樣的段子堆砌上面，而不做內容形式的擴充，那么最終，電影本身也就會失去應有的效用。其實說到底，喜劇電影的核心跟很多優(yōu)秀的電影的核心沒有太大區(qū)別，那就是內容，好的內容催生出來的是有所期待的觀眾，一旦好的內容失去了，觀眾們自然就不會再關注，電影的創(chuàng)作者本身也就失去了自己的市場，這是大家不愿意看到的結果。

《愛的大追蹤》講述的就是這樣一個以內容為王的喜劇電影。霍華德是一名音樂學家，因為他發(fā)現了一塊巖石標本，而這塊巖石標本可以佐證音樂的起源。也因為如此，霍華德成功的獲得了自己青睞的音樂學院的獎學金。他帶著自己的妻子尤尼斯來到了舊金山，準備參加宴會并接受獎學金。

此時此刻，霍華德的狂熱粉絲朱迪跟著他來到了舊金山，且兩個人下榻到同一個酒店。酒店里諸多的各色人物讓這段旅程啼笑皆非。有珠寶大盜，有政府工作人員，還有富商太太。幾個人在酒店上演了一場錯位大戰(zhàn)，最終，霍華德搞砸了自己的宴會，并且氣走了自己的未婚妻。一切就都這樣無法預料的結束了，但好戲似乎才剛剛開始。

《愛的大追蹤》這個片名顯然是有點俗套了，看這個片名很難不讓人想起來本片的類型究竟是一部愛情片，還是一部別的什么電影，但是就內容而言，本片的喜劇成分大過了愛情元素。而作為一部喜劇電影，本片可以給后來人帶來的則是一種幾乎于范本的東西。

七十年代，美國的這種無厘頭喜劇開始繁榮，而這種無厘頭喜劇的核心在于制造矛盾沖突。用當下的眼光來看待，這種矛盾沖突既是直接的，又是有所收斂的。直接在于矛盾沖突的雙方都無法預料自己接下來會發(fā)生什么樣的事情，且迎來什么樣的結果。而有所收斂則表現在所有的矛盾沖突并不僅僅停留在惡趣味上面，更多的是展現一種形式上的幽默。

如果用當下的創(chuàng)作者，本片的矛盾沖突一定會朝著各種下三路的低俗喜劇一路狂奔。倒不是說上世紀七十年代的美國電影不低俗，而是說本片在通過喜劇形式展現低俗元素的時候，展現的并不僅僅是為了低俗而低俗的元素，而是一種將低俗元素當作一種工具，且工具不能大于使用工具的人這一框架來展現的。這樣一來，本片中的很多片段就都可以老少皆宜了。

好的喜劇正是靠著這種非常難得的品質才得以擁有更多的可能。而這種品質根植的基礎在于內容。如果沒有一個優(yōu)秀的內容作為支撐，如果沒有編劇在故事創(chuàng)作的時候就將有可能出現的東西全部搞懂，那么導演在進行語言轉影音的時候，就會更加的捉襟見肘。

而本片的內容則更是詳實，他并沒有像當代的戲劇那樣幾分鐘就想要交代清楚全部的內容，而是逐漸的層次分明且一致遞進的給觀眾傳送一種無法預料的故事的發(fā)展過程?；羧A德于自己的粉絲朱迪發(fā)生的故事看似有所預謀，但是這種預謀在一個開放的框架下，如何發(fā)展，沒有人能預料。酒店互通的房間就代表了這種開放式的故事框架，而這場幾經輾轉的搶包大戰(zhàn)，一定意義上對于后來的很多喜劇電影都有所啟示?？?，好的故事就是這么簡單。

而近年來喧囂塵上的“喜劇的內核是悲劇”這種論斷一定意義上將喜劇電影的內核變得狹隘起來。原本的喜劇電影對于內核的設定是豐富多彩的，可以是悲劇，也可以是純喜劇，更可以是諷刺以及贊揚等等。正因為有了豐富多彩的內涵，喜劇電影的形式才會多種多樣，喜劇電影本身才會更加注重內容的創(chuàng)新，但是當喜劇電影的內核被固定化了之后，內容的鮮活自然就談不上了。因為大家都要朝著一個方向前進和發(fā)展，那樣談何個性呢？

而《愛的大追蹤》一定意義上就是一部個性十足的喜劇電影，本片的內容最終是以大團圓的形式出現的，而這種大團圓顯然是一種贊美和喜劇結尾。如果這個時候給霍華德的故事強行一個悲劇結尾，讓霍華德跟朱迪兩個人分道揚鑣，那么本片的評價自然會大打折扣，這個時候，悲劇還是固定不變的嗎？更何況，本片的故事發(fā)展路徑并不支持悲劇結尾，這個時候還要給強行悲劇嗎？

可見，人心中的成見是一座大山，如果不能放下自己對于某種觀點的執(zhí)念，那么最終就不會擁有更多的觀點。好的喜劇電影并不難創(chuàng)作，真正難于創(chuàng)作的是創(chuàng)作者本身的冥頑不靈，這才是成見的核心。

你好，再見