2025年初冬，陳佩斯經(jīng)典話劇《戲臺(tái)》全國(guó)巡演首站在廣州拉開(kāi)帷幕。側(cè)幕條后，舞臺(tái)燈光穿過(guò)縫隙，在“大嗓兒”的臉上投下光影，“你緊張嗎？”夫人問(wèn)，“我只有興奮。”邢岷山回答，他的眼神格外清亮，那是近半個(gè)世紀(jì)演藝生涯沉淀的光。

當(dāng)“大嗓兒”頂著瓜皮帽跌跌撞撞跑上舞臺(tái)，一口標(biāo)準(zhǔn)的唐山話脫口而出時(shí)，劇場(chǎng)里響起會(huì)心的笑聲。觀眾們才發(fā)現(xiàn)，這個(gè)把市井小人物的天真與荒誕演繹得活靈活現(xiàn)的演員，竟然是前不久因飾演“史上最帥曹公公”而深入人心的演員邢岷山。

一站接一站，邢岷山隨劇組巡演，累并快樂(lè)著。到重慶時(shí)，看到長(zhǎng)江，他不由自主脫口而出昆曲《刀會(huì)》的經(jīng)典唱詞，“大江東去浪千疊……”曲調(diào)婉轉(zhuǎn)，不失豪邁。在一段日常排練的視頻中，他與演對(duì)手戲的演員“打快槍”的一招一式，行云流水的身手受到網(wǎng)友點(diǎn)贊。有人說(shuō)，骨子里浸透的昆曲雅韻，讓這位銀幕上的“老戲骨”30年后重返舞臺(tái)，表現(xiàn)出更加飽滿的藝術(shù)感染力。

近日，邢岷山接受了北京青年報(bào)記者的獨(dú)家專(zhuān)訪，講述了臺(tái)前幕后的創(chuàng)排經(jīng)歷以及藝術(shù)理念。他謙虛地表示，在劇組里自己是一個(gè)新人，“《戲臺(tái)》演了360多場(chǎng)，其他演員最少的也演了有一二百場(chǎng)。感謝陳佩斯老師和所有同事這一個(gè)月直乎直令（梨園行話，指唱念做表完全按規(guī)矩來(lái)，全無(wú)毛?。┡阒遗啪殻撬麄兘o了我舞臺(tái)的信心?！?/p>

這次的排練似乎又讓我找回了

那個(gè)心無(wú)旁騖的創(chuàng)作年代

與“大嗓兒”的相遇，始于一份心動(dòng)的劇本。

2025年上半年，剛憑借《藏海傳》中的昆曲唱段圈粉無(wú)數(shù)的邢岷山收到《戲臺(tái)》劇組的邀約，“看到‘大嗓兒’這個(gè)角色，第一感覺(jué)是要演一個(gè)和京劇、老戲班有關(guān)的戲，這是我很感興趣的題材。但‘大嗓兒’這個(gè)人物離我太遠(yuǎn)了，從哪方面看都是我從未涉足過(guò)的角色類(lèi)型。而且還是個(gè)喜劇，我除了在電影學(xué)院上學(xué)的時(shí)候演過(guò)喜劇片段，30多年再?zèng)]碰過(guò)?！辈贿^(guò)，他很快就被這種挑戰(zhàn)吸引住了，“我就想，上半年的《藏海傳》我給觀眾帶來(lái)昆曲，下半年的《戲臺(tái)》我給觀眾帶來(lái)京劇。前者我演了一個(gè)悲觀主義者，后者是一個(gè)盲目的樂(lè)觀主義者，我覺(jué)得這太有意思了，所以猶豫了一小下，就堅(jiān)決地接下了這個(gè)戲?！?/p>

自少年進(jìn)入浙江昆劇團(tuán)學(xué)員班，邢岷山的演藝生涯始于梨園。十年科班訓(xùn)練，他習(xí)得昆曲的唱念做打，練就一身扎實(shí)功底。畢業(yè)后，他考入北京電影學(xué)院，轉(zhuǎn)型影視劇演員，從《白眉大俠》中的白云瑞到《藏海傳》中的曹靜賢，塑造了無(wú)數(shù)經(jīng)典角色。但喜劇，尤其是話劇舞臺(tái)上的喜劇，對(duì)他而言是近30年來(lái)未曾觸碰的領(lǐng)域。

今年6月份接戲時(shí)，邢岷山正忙著《藏海傳》的宣傳，他便利用一切空余時(shí)間背臺(tái)詞、學(xué)方言，“話劇不能NG，熟練是第一要?jiǎng)?wù)?！彼f(shuō)，那段時(shí)間，候機(jī)、乘車(chē)時(shí)，甚至睡前他都在默念臺(tái)詞，把方言的韻味嚼碎了咽進(jìn)肚子里。

“我對(duì)舞臺(tái)的把控能力還是有的，畢竟我是戲曲演員出身，而且最近這十幾年，我?guī)缀趺磕甓急３种舾蓤?chǎng)昆曲演出，舞臺(tái)表演我是熟悉的。戲曲段落對(duì)我而言也不是難事，而且‘大嗓兒’不是一個(gè)厲害的票友。所以我的戲曲功底只能用上一兩分，不能多用，用多了，角色就不成立了?！睂?duì)角色有了自己的理解之后，邢岷山覺(jué)得最大的難度是喜劇，“我一直認(rèn)為，讓觀眾笑這件事太難了，像陳佩斯老師，他舉手投足都能讓人發(fā)笑。這不僅僅是技術(shù)活兒，很大程度上，是一種天賦?！?/p>

10月份進(jìn)組開(kāi)始排練，專(zhuān)業(yè)友好的創(chuàng)排氛圍讓他記憶猶新，“我們一場(chǎng)戲一場(chǎng)戲地?fù)?，一句臺(tái)詞一句臺(tái)詞地磨，從表演節(jié)奏、氣口分寸，佩斯老師都分享了許多寶貴的經(jīng)驗(yàn)。佩斯老師是一位非常認(rèn)真而且很傳統(tǒng)的藝術(shù)家，從他身上我看到了許多曾經(jīng)和我合作過(guò)的老藝術(shù)家的影子，也因此似乎又讓我找回了那個(gè)心無(wú)旁騖的創(chuàng)作年代?！?/p>

忽然有一天，邢岷山發(fā)現(xiàn)，自己身上和“大嗓兒”其實(shí)也有共同點(diǎn)，這種共鳴讓他更貼近“大嗓兒”，“我想起了我十幾歲的時(shí)候精力旺盛，愛(ài)看熱鬧愛(ài)起哄，這有點(diǎn)兒像‘大嗓兒’。所以我把邢岷山版的‘大嗓兒’處理得年輕化——對(duì)什么都好奇，說(shuō)起自己感興趣的事物會(huì)忘乎所以，還不知天高地厚，別人架他兩句，他真能信。第一幕，說(shuō)起金嘯天他會(huì)忘了送包子，連轟炸都擋不住他要表達(dá)的沖動(dòng)，我想讓觀眾覺(jué)得，這個(gè)人后來(lái)雖然做了一些荒誕不經(jīng)的事，但他的底色還是有天真的一面?！?/p>

排練廳里的日子純粹而充實(shí)?！拔覀兠刻炫啪?個(gè)小時(shí)，中間會(huì)有半小時(shí)的休息時(shí)間，所有人都會(huì)跑到戶外呼吸一下新鮮空氣。踢毽子是他們的傳統(tǒng)項(xiàng)目，我有時(shí)候也會(huì)加入，那感覺(jué)就像小時(shí)候的課間操時(shí)間，一個(gè)個(gè)開(kāi)心得像小朋友，迅速拉近彼此的距離?！?/p>

邢岷山直言，排話劇和拍戲使的是兩種不同的勁兒，大家朝夕相處，共同打磨作品，那種默契是慢慢熬出來(lái)的?！拔覀兠恳粓?chǎng)戲不說(shuō)千錘百煉，幾十次、上百次的打磨一定是有的，看似不經(jīng)意的一個(gè)眼神、一個(gè)動(dòng)作，其實(shí)都是精心設(shè)計(jì)的，就像一臺(tái)機(jī)器，猛一看是一個(gè)整體，但其實(shí)每個(gè)零件都是環(huán)環(huán)相扣的，誰(shuí)都不能掉鏈子。我記得排練那陣子，我累得也不失眠了，每天晚上9點(diǎn)半不到就想著往床上爬，睡眠特別好?！?/p>

為了這個(gè)角色

要跳出固有的表演模式從零開(kāi)始

在塑造“大嗓兒”的過(guò)程中，邢岷山也在不斷打破自己。

他體會(huì)很深，話劇和影視劇最大的不同在于表演分寸的把控上，這種分寸體現(xiàn)在聲、臺(tái)、形、表各個(gè)方面?！坝耙晞∈且环N接近生活化的表演。在臺(tái)詞方面，我們拍攝的時(shí)候是戴麥的，很多戲，是不需要大聲說(shuō)臺(tái)詞的。表演方面，不同的景別，表演的幅度會(huì)不一樣，尤其是拍特寫(xiě)鏡頭，一定要收著演，不然就會(huì)滿畫(huà)面地跑眉毛，是很忌諱的。而舞臺(tái)劇就不同了，一定要放大演員的表演，從肢體到臺(tái)詞都要放大很多倍，因?yàn)樵谖枧_(tái)上，演員需要把表情、聲音輸送到劇場(chǎng)的最后一排。我們的《戲臺(tái)》不用話筒，用的是天地麥，這更考驗(yàn)演員的臺(tái)詞功力了?！?/p>

而幾十年鏡頭前的表演，邢岷山養(yǎng)成了輕聲說(shuō)臺(tái)詞的習(xí)慣，對(duì)于習(xí)慣了影視劇中輕聲細(xì)語(yǔ)表演的他來(lái)說(shuō)，這是個(gè)不小的挑戰(zhàn)?！拔矣浀眠@次全國(guó)巡演的第一場(chǎng)，有幾處我要著力強(qiáng)調(diào)的地方，我習(xí)慣性地用了氣聲，結(jié)果臺(tái)下聽(tīng)不清楚，自然就削弱了許多舞臺(tái)效果?！?/p>

演出結(jié)束后，他回到酒店看錄像復(fù)盤(pán)，立刻意識(shí)到問(wèn)題?！暗诙?chǎng)就調(diào)整了，把聲音放出去，既要保證清晰度，又要保留角色的語(yǔ)氣。”對(duì)于話劇和影視劇表演的不同，邢岷山還有一個(gè)新的體會(huì)，“影視表演會(huì)有許多即興發(fā)揮，我愿意給導(dǎo)演的后期提供更多選擇的可能，所以拍攝的時(shí)候，我每一條的表演都會(huì)有不同程度的調(diào)整。但話劇不能有太多即興表演，甚至每句臺(tái)詞的字?jǐn)?shù)多少、每個(gè)咬字的輕重都是經(jīng)過(guò)嚴(yán)格設(shè)計(jì)的，你一個(gè)改動(dòng)，有時(shí)不僅會(huì)影響舞臺(tái)效果，甚至還會(huì)打亂其他演員的表演節(jié)奏，這也著實(shí)讓我適應(yīng)了一陣子?！?/p>

誰(shuí)也沒(méi)想到，第一場(chǎng)演出后，他的嗓子就出了問(wèn)題，“我也是第一次用天地麥，首場(chǎng)演出，我有幾處的聲音不夠打遠(yuǎn)，第二場(chǎng)，我鉚上勁兒，實(shí)實(shí)在在地把聲音放了出去。但可能過(guò)于放大了，到了謝幕返場(chǎng)每個(gè)人唱一句的時(shí)候，我聲帶完全不受控制了，聲音都是橫著出去的，說(shuō)話都是喑啞的?！彼貞浀?，當(dāng)時(shí)心里特別著急，“后面還有38場(chǎng)演出，這可怎么辦？”劇組的同事們看出了他的焦慮，“那天散戲出劇場(chǎng)，他們每個(gè)人跟我說(shuō)話都是小心翼翼的，生怕給我增添壓力。我心里特別感動(dòng)，就覺(jué)得大家休戚與共，真的像是一個(gè)戰(zhàn)壕里的戰(zhàn)友。為了他們，我也要盡快恢復(fù)。隔天又是禁聲、吃藥，又是進(jìn)行聲帶按摩，到了第三場(chǎng)開(kāi)演，我的嗓子很給力地恢復(fù)了?！?/p>

“我一直覺(jué)得演員要跳出舒適區(qū)，不能總演自己熟悉的角色類(lèi)型?！毙厢荷秸f(shuō)，“大嗓兒”的無(wú)知、執(zhí)拗，甚至有些荒誕的行為，都是他以往角色中沒(méi)有的。“為了這個(gè)角色，我首先要做的就是放下形象包袱，跳出固有的表演模式，從零開(kāi)始?！蹦嵌螘r(shí)間，他刻意“藏拙”，把多年的功底收起來(lái)，只留三分架子，唱腔故意帶點(diǎn)荒腔走板，身段也透著一股笨拙的熱情?！熬拖褚粋€(gè)略懂皮毛的戲迷，自得其樂(lè)又自以為是。”

為了讀懂“大嗓兒”，邢岷山開(kāi)始四處“取經(jīng)”。他的身邊有許多票友朋友，那些人談起戲曲時(shí)眼里閃爍的光芒、唱起戲來(lái)忘乎所以的模樣，都成了他塑造角色的素材?！捌庇褌儗?duì)戲曲的熱愛(ài)是純粹地樂(lè)在其中?！彼^察著他們的神態(tài)、語(yǔ)氣，甚至模仿他們走路的姿態(tài)，慢慢在心里勾勒出“大嗓兒”的輪廓。

而這種“跳出自己”的背后，是對(duì)角色的不斷琢磨?！啊笊骸呛芸杀囊粋€(gè)人，他是社會(huì)的底層，不具備審視自我、反抗命運(yùn)的能力，是被動(dòng)活著的大多數(shù)，被時(shí)代裹挾，麻木而不自知，最終成為了荒誕的一部分。這種人，在任何時(shí)代都是存在的。而悲劇往往以喜劇的面目示人，所以他的種種可笑行為，在我們看過(guò)、笑過(guò)之后，靜下心來(lái)想一想，其實(shí)是挺悲涼的?！痹谛厢荷娇磥?lái)，對(duì)于每一個(gè)生命個(gè)體而言，難得一世，本不該如此渾渾噩噩。他以悲憫之心，把“大嗓兒”演繹得立體而鮮活，“在塑造這個(gè)人物時(shí)，我其實(shí)是很憐憫他的，我不想過(guò)多地抹黑他，我更愿意演出傻傻快樂(lè)的樣子，只當(dāng)是給他平庸卑微的一生，吹了一個(gè)彩虹的泡泡。”

我一直希望通過(guò)自己的努力

讓更多的觀眾靠近戲曲愛(ài)上戲曲

11月的廣州，夜晚已有涼意，但廣州大劇院的舞臺(tái)上卻熱氣騰騰。當(dāng)“大嗓兒”要在6分鐘內(nèi)完成從便裝到霸王妝的轉(zhuǎn)換時(shí)，后臺(tái)所有人都屏息凝神。只見(jiàn)他熟練地拿起油彩，勾臉上妝，與服化老師配合默契，勒頭、換服裝，動(dòng)作一氣呵成，不到5分鐘，一個(gè)威風(fēng)凜凜的霸王便出現(xiàn)在舞臺(tái)上。邢岷山坦言，“大嗓兒”上臺(tái)唱霸王，像這樣的搶妝他經(jīng)歷過(guò)不止一次，“搶妝如果沒(méi)有之前的戲曲經(jīng)歷，那我就只能仰仗化妝師了，現(xiàn)在我可以自己勾臉扮戲，這樣能節(jié)省出許多時(shí)間?！?/p>

邢岷山對(duì)戲曲，尤其是昆曲和京劇非常有感情，這不僅緣于他十年的昆曲演員生涯，另外還來(lái)自于家庭，“我的岳父岳母都是京劇、昆曲的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人，我們的家庭生活每一天都離不開(kāi)戲曲。幾十年來(lái)，二老以及他們的朋友對(duì)我的教導(dǎo)是潛移默化的。我人雖不在梨園行，但其實(shí)從未離開(kāi)過(guò)。我一直希望通過(guò)自己的努力，讓更多的觀眾靠近戲曲，愛(ài)上戲曲。”

他的戲曲功底，在《戲臺(tái)》的舞臺(tái)上無(wú)處不在，且十分關(guān)鍵?！拔覀儜蚯怯虚T(mén)檻的，不是隨便拉一個(gè)路人就能站到臺(tái)上，把一場(chǎng)戲混下來(lái)的?！笊骸偈莻€(gè)‘血外行’，但他畢竟看過(guò)許多戲又會(huì)唱兩口?！彼忉尩?，“哪怕他唱得再荒腔走板，但舉手、投足、亮相，多少得有三分像，不然這‘戲迷票友’的設(shè)定就不成立了。如果飾演‘大嗓兒’的演員本身有一定的戲曲功底，那在表演尺寸的把握上會(huì)更準(zhǔn)確一些。”

邢岷山說(shuō)，更重要的是戲曲演員對(duì)節(jié)奏的把控，“我們心里有鑼鼓點(diǎn)，是‘急急風(fēng)’還是打‘亂錘’，都有程式規(guī)范。這種節(jié)奏感不論是正劇還是喜劇，無(wú)論是語(yǔ)言節(jié)奏還是肢體節(jié)奏，都能從戲曲中有很多借鑒?！?/p>

這些年來(lái)，只要有可能，他都會(huì)在自己的影視劇表演中“夾帶私貨”，“比如《藏海傳》，我用上了心愛(ài)的昆曲，許多看過(guò)這個(gè)劇的觀眾反饋說(shuō)，他們現(xiàn)在看到‘長(zhǎng)刀大弓’這四個(gè)字，都不是念出來(lái)的，必須是唱出來(lái)的?！?/p>

前一陣子，邢岷山還在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上做了一個(gè)小實(shí)驗(yàn)——他和網(wǎng)友你一句、我一句地合作唱“長(zhǎng)刀大弓”，許多人參加了合拍。令他欣慰的是，那些合唱的網(wǎng)友，一聽(tīng)就是從未接觸過(guò)昆曲的，但他們現(xiàn)在都能很開(kāi)心地跟著唱和這首昆曲史上最早的唱段了。這次接演《戲臺(tái)》，他也同樣抱有這份私心，“我覺(jué)得興趣是最好的老師，讓更多的影視劇觀眾對(duì)戲曲產(chǎn)生興趣，哪怕是管中窺豹，至少未來(lái)多了許多可能?！?/p>

廣州巡演的第一場(chǎng)，當(dāng)大幕落下，掌聲雷動(dòng)時(shí)，邢岷山站在舞臺(tái)上，忽然之間有些恍惚?！拔以啻卧趶V州拍戲、做路演，但演話劇還是第一次。太久沒(méi)感受到這種實(shí)時(shí)的反饋了。你拋出一個(gè)笑點(diǎn)，觀眾笑了；你表達(dá)一份情感，觀眾鼓掌了，這種互動(dòng)太珍貴了?！?/p>

更讓他驚喜的是，嶺南文化之下的粵語(yǔ)區(qū)觀眾能接受并且認(rèn)可京派戲劇的笑點(diǎn)?！拔覀冄荨稇蚺_(tái)》，臺(tái)上有北京話、唐山話、山東話，還沒(méi)有字幕，本來(lái)?yè)?dān)心觀眾聽(tīng)著費(fèi)勁，結(jié)果四場(chǎng)演出下來(lái)，我們?cè)撚械南矂↑c(diǎn)，觀眾該有的反饋一個(gè)都不少，這真的令人欣慰?！?/p>

巡演路上的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，都成了邢岷山珍貴的回憶。每場(chǎng)演出前，他和陳佩斯都會(huì)重重地握一下手，大喊一聲，為彼此打氣。演出結(jié)束后，他們會(huì)一起討論哪里可以改進(jìn)。閑暇時(shí)，大家會(huì)一起聊天、散步，分享表演心得。這種純粹的創(chuàng)作氛圍伴隨著巡演的一路深入，而邢岷山對(duì)“大嗓兒”的理解也在不斷加深。“每一場(chǎng)演出，我都會(huì)有新的感受?！毙厢荷秸f(shuō)，面對(duì)不同地區(qū)的觀眾，他會(huì)細(xì)微調(diào)整表演的分寸，但無(wú)論怎么調(diào)整，他始終堅(jiān)守一個(gè)原則：“‘大嗓兒’的底色不能變，他的天真、他的愚蠢、他的熱愛(ài)、他的身不由己，這些都是角色的靈魂。”

希望在有限的創(chuàng)作期

有一兩個(gè)值得我驕傲的角色

從昆曲學(xué)員到影視演員，再到話劇舞臺(tái)上的喜劇人，邢岷山的演藝生涯跨越了近半個(gè)世紀(jì)。談及這份長(zhǎng)久的熱情，他只用了兩個(gè)字：“真愛(ài)”?！澳馨雅d趣當(dāng)成職業(yè)，是我這輩子最幸運(yùn)的事?！彼f(shuō)。

無(wú)論是戲曲、影視劇還是話劇，本質(zhì)上都是表演，都是用角色與觀眾交流。“我自認(rèn)為我的事業(yè)發(fā)展屬于順利的，電影學(xué)院大三實(shí)習(xí)就開(kāi)始接男主角的戲，那時(shí)候演戲特別放松，這種松弛感其實(shí)是很珍貴的。但越演越覺(jué)得演戲好難啊，思慮多了是好事，但同時(shí)也會(huì)成為束縛自己的枷鎖。我現(xiàn)在做得最多的事情就是平衡，在張弛、松緊、取舍之間閃轉(zhuǎn)騰挪。這個(gè)過(guò)程很有挑戰(zhàn)，但同時(shí)也很有趣?！?/p>

因?yàn)檎鎼?ài)，讓他在眾聲喧嘩的演藝圈始終保持著清醒。在他看來(lái)，演員是一個(gè)需要不斷學(xué)習(xí)的職業(yè)，不能故步自封?！懊慨?dāng)我看到優(yōu)秀演員出神入化的表演，我會(huì)特別羨慕、感嘆。有時(shí)候，看了一部好電影，到最后音樂(lè)起，出主創(chuàng)字幕，我會(huì)強(qiáng)烈地感到身為同行，與有榮焉。這也刺激了我要‘好好演戲’，不放過(guò)任何一次有價(jià)值的表演?！?/p>

當(dāng)問(wèn)及這次希望觀眾通過(guò)舞臺(tái)上的“大嗓兒”看到一個(gè)怎樣的邢岷山？他直言不諱地說(shuō)，“我早就過(guò)了想要向誰(shuí)證明什么的年紀(jì)了，向外求，求之不得。我更多的是向內(nèi)求，求一種自我的愉悅。我覺(jué)得在每一次工作中，我是快樂(lè)的，是沒(méi)有荒廢的，這對(duì)我來(lái)說(shuō)很重要。至于觀眾會(huì)怎么看我，這不是我能掌控的。”

邢岷山認(rèn)為，演員的修養(yǎng)，本質(zhì)上是為人的修養(yǎng)。“要永遠(yuǎn)保持專(zhuān)業(yè)精神，永遠(yuǎn)對(duì)這個(gè)世界充滿好奇，永遠(yuǎn)學(xué)習(xí)，永遠(yuǎn)探索，永遠(yuǎn)不放棄自己。”

對(duì)未來(lái)，邢岷山?jīng)]有太多宏大的規(guī)劃，只希望能在有限的創(chuàng)作期內(nèi)，多塑造一些有意思的角色。在他看來(lái)，演員是一個(gè)對(duì)腦力和體力都要求很高的職業(yè)，一個(gè)演員創(chuàng)作黃金期的長(zhǎng)短因人而異，但一定是有限的，“我希望盡可能地延長(zhǎng)我的創(chuàng)作周期，在有限的創(chuàng)作期，如果能有一兩個(gè)值得我驕傲的角色，那就是時(shí)間給我最大的饋贈(zèng)?！?/p>

半生演藝路，他用一個(gè)個(gè)角色詮釋對(duì)表演的執(zhí)著；一世戲中人，他用一份份真誠(chéng)打動(dòng)無(wú)數(shù)觀眾。當(dāng)大幕再次落下，邢岷山站在舞臺(tái)中央，深深鞠躬。臺(tái)下的掌聲經(jīng)久不息，有觀眾大聲喊著“大嗓兒”“邢岷山”。他抬起頭，笑著揮手，眼神依然清亮。

巡演還在繼續(xù)，邢岷山和他的“大嗓兒”將走過(guò)一個(gè)又一個(gè)城市，把戲臺(tái)之上的戲與情，帶給更多的觀眾。2026年上半年，由陳佩斯、邢岷山主演的話劇《戲臺(tái)》將在北京保利劇院、北京天橋藝術(shù)中心與觀眾見(jiàn)面。他很想對(duì)全國(guó)觀眾說(shuō)：“感謝大家買(mǎi)票來(lái)給《戲臺(tái)》捧場(chǎng)，我們舞臺(tái)上的所有演員都是一群不懂惜力的人，我們一定會(huì)使出渾身解數(shù)，把這兩個(gè)半小時(shí)的戲演得足足的，不辜負(fù)大家的期待?！?/p>

文/北京青年報(bào)記者 李喆

供圖/邢岷山

編輯/王靜

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