配樂 / hideyuki hashimoto - midori

聲音導(dǎo)演 / 袁方正

詩歌傳遞什么？它必然傳遞什么，因?yàn)橛腥藢懗鰜?，有人去閱讀（只寫給自己看的我們當(dāng)然不知道啦），那么詩歌傳遞什么？

以前有人可能會說，詩歌傳遞意義，現(xiàn)在么，多數(shù)人會說傳遞獨(dú)特的個體體驗(yàn)，而我一直認(rèn)為，詩歌傳遞情感，成全交流，最終是為了消弭孤獨(dú)感。這三者既可以單獨(dú)成立，當(dāng)然更可以并存和混淆，這些說法不過是我們?yōu)榱朔奖氵M(jìn)入詩歌，自我規(guī)定的步道而已。

那進(jìn)入詩歌是為了什么？看來不必回答了，因?yàn)樵僮穯栂氯ィ坪蹙突貧w虛無了。但虛無是什么？虛無就是遺失，就是無人看見也無人問津的果實(shí)。

上面的廢話，是讀了今天的詩之后，刻意追問的，之所以要去追問，卻又是因?yàn)檫@首詩讓人十分動情，而“動情”這個詞并不具備說服力，跟“哇塞”也差不了多少。

就這首詩而言，我們可以從社會心理學(xué)層面去強(qiáng)求意義，比方說，父子關(guān)系所隱喻的傳承，纏繞的是對生命的無限眷戀，是人類的自我定義。不過此種拗口的抽象說辭，既掉書袋也不準(zhǔn)確，更無必要（假如你了解如今泛濫的AI吹捧型評論）。

而從技巧上說，基于真實(shí)感基礎(chǔ)的詩歌越細(xì)節(jié)（越敘事）越獨(dú)特，大概就是“人不能分兩次踏入同一條河”吧，能用文字也好色彩也罷捕捉下來的畫面，都是獨(dú)特的。

真正打動我的，其實(shí)是這首詩所帶來的情感的并軌，它喚醒了一種類似于懷舊感或者說鄉(xiāng)愁的相似聯(lián)想。“鄉(xiāng)愁”是忽然蹦出來的詞，大約是因?yàn)椤皬U棄的家園”字眼。它當(dāng)然也是“返鄉(xiāng)”的一種形式，只不過這首詩的“鄉(xiāng)”，是我們的記憶，特別是記憶中那些久未觸碰、容易遺失的部分。

藉由星光所帶來的深邃無邊的時空感，詩人敘述出了記憶的主題。我想起了小時候，外婆常常牽著我去中心廣場看雜技，她會不厭其煩地重復(fù)說，你家公的墳在張家山，我死了也會在那里，我死了你會來給我上墳嗎，恐怕你長大了就會忘了。我當(dāng)然不會忘，外婆怎么總是懷疑我呢？這首詩帶來的所謂并軌，其實(shí)就揭示了我們對記憶遺失的深切恐懼，那種體認(rèn)到的孤獨(dú)感，就像是黑夜吞噬了白天。

遼闊的天空和蘋果樹林有什么？只有空曠和沙沙聲，這就是看得見的遺失。如果忽然有人對你說，已經(jīng)暗戀了你十年二十年，我們不妨去仔細(xì)想一想，這人的暗戀對于知道之前和之后的你，分別意味著什么。毫無疑問，知道之前的暗戀，根本不存在，是零，是空，是虛無。

但它存在，無人問津，在深遠(yuǎn)處逐漸腐壞。人的一生究竟會有多少的無人問津呢？這是一個傷痛的命題，因?yàn)槲覀兏咀霾坏健扒野涯銈兊奶蹛叟c歡欣保留幾分”。“疼愛與歡欣”只有在文本中才能被喚醒，被共情，而在現(xiàn)實(shí)中，我們，互相不斷地，成為腐爛而無人問津的果實(shí)。

所以讀完這首詩，我會覺得，人生最重要的美麗，就是詩人和他父親站在星空下的果園，“長談了一陣”。

或者無論如何，我們總還是可以去希望，能持續(xù)保留對情感與記憶的新鮮感，期望可以在心田間持續(xù)擦亮那些少有人問津的果實(shí)。

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