中國有書法，日本有書道，看上去像是花開兩朵，其實是一枝雙果，“書道”源頭就在中國，可以看作是書法的一大分支，這一點在島國古代書法名家的作品里都能看到。從“三筆三跡”到“幕末三筆”，啟功稱他們：“實傳六朝以來筆法真諦”，依靠“遣唐使”帶回來的碑帖，學到了純正的晉唐筆法，水平也“與中唐名家相比，固當兄弟行也”。

卷菱湖被譽為“島國草圣”，也是近現(xiàn)代我國很多草書家的取法對象，像何紹基、林散之、于右任、沙孟海，都學過他的字。他將王羲之、張旭、懷素的筆法與本國空海、橘逸勢、小野道風等人的用筆相結合，始終不離“二王”一脈，每一筆都有來處。

啟功稱贊卷菱湖的字：“往來運筆有顛草之風，旭、素法賴以此傳”。卷菱湖自幼學書，兼習詩詞，他最敬佩的書家是蘇軾，最欣賞的詩人是陶淵明?，F(xiàn)藏于九州大學圖書館的《五柳先生傳》是卷菱湖的經典之作，也被島國評為“上上國寶”。

此作精裱為紙本冊頁，總計11折、22頁，超過3.8米長，每頁縱約34.3厘米、橫約17.5厘米，總計200余字，字徑在3至8厘米之間，瀟灑利落，雅雋自然。《五柳先生傳》中側鋒互用，剛柔相濟，側鋒破紙后迅轉中鋒，筆畫蒼勁灑脫如“枯藤掛壁”,行筆提按、輕重變化豐富、反差強烈卻不突兀，豎畫重按處凝實，輕提處枯筆飛白，顯示出迅捷的筆速。

轉折緩轉藏勁，不做硬折，筆鋒輕旋，比小野道風等人的狂草多了幾分溫潤，較懷素草書又添幾分雄健。日本書學家石田退三贊其“剛勁中藏柔美”。結字遵欹正相生，疏密見韻，打破狂草一味的緊密纏繞，上下結構的字往往上部緊湊，下部撇捺舒展如流云，留白通透盡顯意趣。

左右結構的字左傾右撐，以主筆穩(wěn)住重心，輕重對比明顯，穩(wěn)而不僵。卷菱湖此作結字不僅欹側狂放，更重“險中求雅”，沒有狂怪之弊，也無“江湖氣”，搭配得宜，行氣貫通。字距疏密變化，筆勢疾徐順澀，韻律起伏，余韻悠長，日本近代書家比田井天來稱“其章法如和歌長卷，起承轉合皆有韻味”。

島國書道協(xié)會將卷菱湖與空海并列為“影響日本書壇的雙璧”，相比于空海，他的草書更加奔放，也更重視用筆的精準與細膩，大字徑的作品也更便于我們學習其中的用筆細節(jié)，可以說是學習正宗草法的范本了。

而今，我們將此作進行了博物館級的超高清1:1復制，并添加釋文一一對應，便于您臨摹和欣賞。