央視一套首播的《風(fēng)與潮》，頂”“歷史原型改編” 的光環(huán)本以為是年末王炸，結(jié)果開播沒幾天就差評(píng)刷屏。

豆瓣評(píng)分中一半差評(píng)都在吐槽主演演技和服化道，有網(wǎng)友直言：“沖著澳門金融諜戰(zhàn)的題材來的，結(jié)果被男女主的表現(xiàn)勸退，這哪是諜戰(zhàn)劇，分明是關(guān)系戶炫技現(xiàn)場(chǎng)！”

那么，到底是演員實(shí)力下滑，還是劇組敷衍了事？

任嘉倫藍(lán)盈瑩演技翻車

誰能想到，曾經(jīng)靠作品圈粉的任嘉倫和藍(lán)盈瑩，會(huì)在《風(fēng)與潮》里貢獻(xiàn) “混子級(jí)” 演技。

明明兩人都有過深入人心的角色，如今卻在年代劇里暴露短板，和同劇的李純、譚凱形成鮮明對(duì)比，難怪觀眾吐槽 “神仙陣容里摻了水貨”。

任嘉倫早年在《周生如故》里的小南辰王更是賺足眼淚，眼神拉絲、演技細(xì)膩，圈了無數(shù)劇粉，一度被夸 “古裝男神”。

可到了《風(fēng)與潮》里，他飾演的愛國商人何賢卻徹底沒了靈魂。

首先讓人出戲的就是那一頭 “焊死” 的油頭，何賢的原型是澳門愛國人士何賢，經(jīng)歷過香港淪陷、流落澳門貧民窟的苦難，本該有亂世中的滄桑感。

但任嘉倫的發(fā)型卻全程锃光瓦亮，發(fā)膠用量多到能反光，哪怕在日軍轟炸、樓宇坍塌的險(xiǎn)境里，頭發(fā)依舊一絲不亂，西裝筆挺得像剛從時(shí)裝周走出來。

對(duì)比相同題材影視作品中的素顏出鏡，臉上能看到毛孔和褶子的真實(shí)感，任嘉倫的 “磨皮濃妝” 顯得格外違和。

演技上更是退步明顯，何賢從只想安穩(wěn)度日的小老板，到覺醒抗日的愛國領(lǐng)袖，本該有層次豐富的轉(zhuǎn)變，但任嘉倫全程只有 “皺眉苦思” 一個(gè)表情，眼神空洞沒焦點(diǎn)，動(dòng)作僵硬得像紙片人。

討論金融博弈時(shí)臺(tái)詞念得平板無波，沒有絲毫情緒遞進(jìn)，既沒有商人的精明，也沒有亂世孤勇的氣場(chǎng)。

如果說任嘉倫是造型拖后腿，那藍(lán)盈瑩的演技就是硬傷。

早年她在《甄嬛傳》里飾演的浣碧，雖然角色討嫌，但眼神里的野心和算計(jì)藏不住，演技可圈可點(diǎn)，后來在《乘風(fēng)破浪的姐姐》里展現(xiàn)的拼勁，也讓不少人對(duì)她有好感。

可在《風(fēng)與潮》里，她飾演的 “諜戰(zhàn)玫瑰” 喬音婉，卻被演成了 “用力過猛的話劇演員”。

喬音婉的設(shè)定是富商之女、小提琴家，表面優(yōu)雅周旋于各方勢(shì)力，實(shí)則暗藏鋒芒傳遞情報(bào)，本該是 “溫柔里藏著千鈞力” 的形象。

但藍(lán)盈瑩的苦瓜臉完全不符合角色氣質(zhì)，哪有千金小姐的嬌俏靈動(dòng)。

更離譜的是她的表演方式，情緒全靠 “放大五官” 表達(dá)，得知戰(zhàn)友犧牲時(shí)本該隱忍悲痛，結(jié)果她眼睛瞪得溜圓、鼻子皺起、嘴巴張大嘶吼，面部肌肉夸張抖動(dòng)。

劇情妝容皆浮夸

若是說演員演技是硬傷，那劇情和服化道的敷衍，就是壓垮觀眾耐心的最后一根稻草。

《風(fēng)與潮》取材自真實(shí)歷史人物事跡，本該是嚴(yán)肅厚重的年代劇，結(jié)果硬生生被改成了懸浮的狗血?jiǎng)?，現(xiàn)代感十足的妝容更是讓歷史背景形同虛設(shè)。

這部劇的核心賣點(diǎn)是 “澳門孤島時(shí)期的金融暗戰(zhàn)”，取材自何賢等愛國人士的真實(shí)經(jīng)歷，本應(yīng)聚焦 “沒有硝煙的戰(zhàn)場(chǎng)”，展現(xiàn)賬本、匯率背后的家國大義。

更離譜的是劇情邏輯漏洞百出，作為金融諜戰(zhàn)劇，本該展現(xiàn)專業(yè)的博弈過程，結(jié)果卻把復(fù)雜的經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象簡化成 “假財(cái)報(bào)坑日寇”“做空日元斷資金鏈” 的爽文套路，缺少細(xì)節(jié)支撐。

群像塑造也格外敷衍，除了主角團(tuán)，其他角色大多工具人化，反派更是臉譜化嚴(yán)重，沒有絲毫立體感。

明明有 “金融戰(zhàn)+情報(bào)戰(zhàn)+物資戰(zhàn)” 的三重戰(zhàn)線設(shè)定，卻沒能好好串聯(lián)，反而被雜亂的感情線打亂節(jié)奏。

作為諜戰(zhàn)商戰(zhàn)劇，服化道本該是還原歷史的關(guān)鍵，可《風(fēng)與潮》的妝容卻充滿現(xiàn)代感，讓不少觀眾分分鐘出戲。

先不說任嘉倫那 “三斤發(fā)膠” 固定的油頭，藍(lán)盈瑩的妝容更是離譜，濃重的眼線、精致的眉形，還有涂得發(fā)亮的口紅，完全不符合那個(gè)年代的審美。

更違和的是演員的皮膚狀態(tài)，全員磨皮開到最大，任嘉倫臉上的粉厚到看不出毛孔，藍(lán)盈瑩的皮膚更是白到發(fā)光，完全沒有亂世生活的粗糙感。

對(duì)比劇中實(shí)景復(fù)刻的騎樓老街、旗袍上的盤扣等細(xì)節(jié)，演員的妝容顯得格外割裂。

其實(shí)早在幾年前，《雷霆戰(zhàn)將》就因 “油頭粉面的抗日戰(zhàn)士” 被官媒痛批下架，可《風(fēng)與潮》居然重蹈覆轍，只顧著演員的顏值精致，忽略了歷史的真實(shí)質(zhì)感。

要知道過度現(xiàn)代化的妝容和造型，只會(huì)讓歷史背景形同虛設(shè)，也辜負(fù)了真實(shí)歷史人物的經(jīng)歷。

平心而論《風(fēng)與潮》的題材確實(shí)難得，澳門孤島時(shí)期的金融諜戰(zhàn)，既有歷史厚度又有戲劇張力，李純、譚凱等配角的演技也全程在線，制作上的實(shí)景復(fù)刻、道具還原也能看出用心。

可任嘉倫、藍(lán)盈瑩的拉胯演技，加上浮夸的劇情、違和的妝容，硬生生浪費(fèi)了這個(gè)好題材。

現(xiàn)在的觀眾早就不買 “流量賬” 了，更看重演技和誠意，任嘉倫、藍(lán)盈瑩作為曾經(jīng)的實(shí)力派，本該好好打磨演技貼合角色，而不是沉迷于精致造型和浮夸表演。

劇組也該明白，這類題材的核心是還原歷史，而不是把歷史當(dāng)背景板，強(qiáng)行加狗血?jiǎng)∏椤⒏悻F(xiàn)代妝容。