■葛劍江

引言

冬日午后的王國(guó)燦先生藝術(shù)工作室內(nèi)，一幅巨大的枯筆書法作品《道法自然》無聲矗立?？蓍屡c豐潤(rùn)交織的墨線，如古木虬枝般在宣紙上蔓延生長(zhǎng)，又在飛白處留下令人屏息的余韻。文化學(xué)者王國(guó)燦立于作品前，目光沉靜。當(dāng)觀眾詢問這幅巨作耗時(shí)多久時(shí)，他的回答出人意料：“五十年人生，三日揮毫?！?/p>

一、枯墨春秋：學(xué)者書家的生命積淀

王國(guó)燦的書法根基，深植于他作為文化學(xué)者的廣博土壤：

田野考古的饋贈(zèng)：他青年時(shí)代曾自費(fèi)去西北石窟考察，那些千年風(fēng)沙剝蝕的碑刻、壁畫上天然的“屋漏痕”“錐畫沙”，成為他理解天然肌理與時(shí)間力量的第一課。敦煌殘卷上斑駁的字跡，在他眼中是歷史與自然合力創(chuàng)作的“枯筆杰作”。

典籍智慧的滋養(yǎng)：他對(duì)《道德經(jīng)》的反復(fù)研讀超越了文本層面?！袄献拥摹笄扇糇尽⑶f子的‘既雕既琢，復(fù)歸于樸’，直指藝術(shù)本質(zhì)?？莨P的‘拙’，恰是對(duì)過度人工雕琢的警惕性反抗?！?/p>

生命淬煉的沉淀：中年歷經(jīng)親人的離別，使他深切體驗(yàn)到生命的“枯榮”本質(zhì)?！皶ㄖ械目莨P，并非衰敗，而是歷經(jīng)繁華后的澄澈與坦然，是力量的內(nèi)斂與沉淀?！彼谠L談中輕撫宣紙，指尖仿佛觸碰歲月的年輪。

正是這些獨(dú)特的學(xué)術(shù)背景與生命體驗(yàn)，使他最終選擇枯筆作為藝術(shù)表達(dá)的核心語言：“枯筆里有歷史的呼吸，有自然的密碼，更有生命無法回避的真實(shí)狀態(tài)。”

二、技近乎道：《道法自然》的筆墨密碼

《道法自然》的創(chuàng)作過程，是一場(chǎng)精心策劃的“無為”之舞，每一處枯痕皆是心手相應(yīng)的痕跡：

禿筆為器：摒棄簇新的狼毫羊毫，王國(guó)燦特意選用磨損嚴(yán)重的舊筆，甚至竹木片、絲瓜瓤等非常規(guī)工具。禿筆含墨量少，筆鋒開叉，恰恰在“不聽使喚”中催生出意料之外的自然肌理與奇崛線條。

渴墨飛白：嚴(yán)格控制水分與運(yùn)筆速度是核心秘訣。墨汁高度濃縮，行筆時(shí)迅疾中蘊(yùn)含遲澀的微妙頓挫。當(dāng)筆鋒掠過紙面，墨液瞬間被宣紙虹吸，線條中心濃黑如漆，兩側(cè)卻迸發(fā)出絲絲縷縷的“飛白”。這些看似無墨的留白處，實(shí)則是速度、壓力與紙性共同作用形成的“氣孔”，作品因此“呼吸”起來。

逆勢(shì)生姿：不刻意追求流美順暢，反而在逆鋒起筆、澀勢(shì)推進(jìn)中展現(xiàn)力量。書寫“道”字首筆時(shí)，他手腕震顫，如同在粗糙的巖壁上艱難刻劃。這種阻力感在紙面轉(zhuǎn)化為線條內(nèi)部微妙的震顫與顆粒感，視覺上形成如同古樹表皮或風(fēng)蝕巖壁般的滄桑質(zhì)地。

時(shí)空交響：巨幅創(chuàng)作持續(xù)三日，王國(guó)燦嚴(yán)格遵循身體自然節(jié)律?！澳輹r(shí)即停筆，絕不強(qiáng)為。枯澀處，是時(shí)間在紙上的沉淀；潤(rùn)澤處，是心緒在當(dāng)下的流轉(zhuǎn)。”這種創(chuàng)作狀態(tài)本身就是對(duì)“道法自然”的身體力行。

這幅作品因此超越了文字的表意功能，成為以抽象線條演繹自然韻律與生命哲學(xué)的視覺交響。

三、哲思入墨：枯筆中的道家精神圖景

《道法自然》的價(jià)值，在于王國(guó)燦先生以獨(dú)一無二的枯筆語言，對(duì)道家核心思想進(jìn)行了深刻的視覺轉(zhuǎn)化：

“見素抱樸”的視覺宣言：枯筆摒棄了傳統(tǒng)書法中過度追求的“光、滑、圓、潤(rùn)”技巧之美，直指線條的本質(zhì)力量。飛白形成的“虛”，并非空無一物，而是道家“無之以為用”的空間哲學(xué)體現(xiàn)，是“氣”流動(dòng)的通道，引人遐思宇宙的浩瀚。

“大巧若拙”的美學(xué)實(shí)踐：看似粗糲、斑駁、不完美的枯筆線條，其背后是對(duì)極致控制力的要求——“放”與“收”、“疾”與“澀”、“濃”與“枯”的毫秒級(jí)平衡。這種“拙”，是歷經(jīng)千錘百煉后返璞歸真的至高境界，是對(duì)炫耀性技巧的超越。

“生生不息”的生命隱喻：枯筆之“枯”，絕非死寂終點(diǎn)。細(xì)觀《道法自然》中那些渴筆運(yùn)行后墨韻由枯漸潤(rùn)的微妙過渡，如同冬日枯枝內(nèi)蘊(yùn)的春之生機(jī)。線條中蘊(yùn)含的張力與律動(dòng)，正是老子“萬物負(fù)陰而抱陽，沖氣以為和”的生動(dòng)寫照。

四、枯境新聲：當(dāng)代書法的突圍與啟迪

在傳統(tǒng)書法權(quán)威性與當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)新性之間，王國(guó)燦的枯筆書法開辟了一條獨(dú)特的路徑：

傳統(tǒng)基因的激活：枯筆（或稱“飛白書”）在漢代蔡邕、唐代褚遂良筆下已有蹤跡，但多作為點(diǎn)綴。王國(guó)燦將其提升為主體語言，并注入當(dāng)代生命感悟，使古老技法煥發(fā)出全新的哲學(xué)內(nèi)涵與視覺強(qiáng)度。

現(xiàn)代精神的契合：枯筆所呈現(xiàn)的殘缺感、過程感、時(shí)間感，與當(dāng)代藝術(shù)關(guān)注的不確定性、個(gè)體經(jīng)驗(yàn)、物質(zhì)痕跡等議題深度契合。其強(qiáng)烈的視覺張力和抽象表現(xiàn)性，使作品在美術(shù)館空間中具備了與傳統(tǒng)卷軸完全不同的場(chǎng)域力量。

啟迪未來書寫：它打破了“惟筆軟則奇怪生焉”的單一工具依賴，拓展了書寫媒介與表達(dá)邊界；它挑戰(zhàn)了“書法必須優(yōu)美易識(shí)”的固有期待，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的本體價(jià)值在于表達(dá)深度而非實(shí)用功能；它啟示書者向內(nèi)探尋真實(shí)生命體驗(yàn)，而非僅向外模仿前人法帖。有藝術(shù)學(xué)人說：“王國(guó)燦先生對(duì)書法的探索，標(biāo)志著書法藝術(shù)從‘寫什么’向‘為何寫’、‘如何寫’的深層轉(zhuǎn)向，其枯筆中蘊(yùn)含著東方美學(xué)在當(dāng)代語境下再生的密碼?！?/p>

夕陽的余暉為《道法自然》鑲上一道金邊，枯墨線條在光影中更顯深邃。王國(guó)燦凝視著其中一道歷經(jīng)三日方才完成的飛白枯痕——它如裂谷般貫穿紙面，邊緣卻因墨色的微妙浸潤(rùn)而顯露出勃勃生機(jī)?！笆廊酥灰姽P枯墨盡，”他低語道，指尖輕觸那道“裂痕”，“殊不知枯筆留白處，恰是萬物生長(zhǎng)的原點(diǎn)——虛空不毀萬物，而令萬象流轉(zhuǎn)不息?！?/p>

工作室案桌上，那支磨損的禿筆靜臥于硯臺(tái)旁。墨已枯，鋒已散，它卻在寂靜中積蓄著下一次與宣紙碰撞的能量。這是枯筆的隱喻，亦是王國(guó)燦心跡的坦陳：當(dāng)藝術(shù)家以生命磨禿筆鋒，以時(shí)光沉淀墨韻，最蒼勁的枯痕深處，自然有大道流轉(zhuǎn)的生命力奔涌不息。