本文來(lái)自公眾號(hào)：分派電影（ID：fenpaidy），作者：臘月初八，日本通經(jīng)授權(quán)轉(zhuǎn)載。

男人下班回家，在餐桌前坐下。

他余光掃過(guò)身旁的瞬間，突然呼吸一滯。

那里坐著一個(gè)與女兒年紀(jì)相仿的“小孩”！

可他們的女兒，早在一年前就已意外離世。

他失聲驚叫，妻子聞聲趕來(lái)解釋。

眼前這個(gè)酷似女兒的“小孩”，是她在露天市場(chǎng)買回來(lái)的人偶娃娃。

憑借這份寄托，她似乎正逐漸愈合內(nèi)心的創(chuàng)傷，慢慢走出喪女的陰霾。

她開(kāi)始為人偶娃娃準(zhǔn)備晚餐，為它修剪指甲、梳理頭發(fā)，像對(duì)待真正孩子一般，傾注所有未盡的母愛(ài)。

然而，在這看似療愈的日常背后，卻藏著一個(gè)無(wú)人察覺(jué)的秘密——

人偶的頭發(fā)與指甲，竟在悄然生長(zhǎng)，無(wú)休無(wú)止……

這一情節(jié)出自長(zhǎng)澤雅美主演的恐怖電影《人偶之家》。

該片將人偶題材與心理恐怖、家庭倫理、民俗懸疑等元素巧妙融合，雖不依賴血腥畫(huà)面，卻以細(xì)思極恐的氛圍營(yíng)造出持續(xù)的壓迫感，尤其結(jié)局的驚天反轉(zhuǎn)，直讓觀眾倒吸一口涼氣。

目前豆瓣評(píng)分7.6，被觀眾譽(yù)為近期恐怖片中的口碑之作。

人偶娃娃

故事僅用十分鐘，便清晰交代了佳惠（長(zhǎng)澤雅美 飾）失去五歲女兒芽衣的整個(gè)過(guò)程。

那天，她邀請(qǐng)鄰居家孩子們來(lái)家里與女兒一起玩耍。

出門買零食前，她細(xì)心收好剪刀、關(guān)閉煤氣閥門，確認(rèn)排除了所有安全隱患，才放心離開(kāi)。

途中，聽(tīng)鄰居們說(shuō)附近出現(xiàn)了可疑人物，待她匆忙趕回家，女兒和孩子們已不見(jiàn)蹤影。

奇怪的是，其他孩子全都平安回了自己家，唯獨(dú)芽衣，真正地“失蹤”了。

報(bào)警后警方也只是簡(jiǎn)單做了筆錄，丈夫回家見(jiàn)她魂不守舍，還打翻了咖啡。

混亂中，她將弄臟的桌布扔進(jìn)洗衣機(jī)，卻在這里發(fā)現(xiàn)了讓她終生自責(zé)的真相。

女兒芽衣被困在洗衣機(jī)中，不幸窒息身亡。

一年后，佳惠與丈夫搬離了傷心之地。

新家里掛著女兒的遺像，少了那臺(tái)令她“PTSD”的洗衣機(jī)。

沒(méi)有比母親失去孩子更痛苦的事情了。

她雖然沒(méi)有嚴(yán)重到一病不起，但一想起女兒，就會(huì)不受控制地用指甲深深摳抓自己的手臂，留下一道道血痕。

婆婆見(jiàn)她如此痛苦，遞來(lái)一張宣傳單，說(shuō)附近寺廟正舉行“焚燒供養(yǎng)”活動(dòng)，可為逝去的孩子祈福。

佳惠聽(tīng)后若有所思，手中的宣傳單卻突然被風(fēng)吹走，飄到樓下——

仿佛有種無(wú)形的力量在引導(dǎo)，她跟隨宣傳單來(lái)到露天廣場(chǎng)，停在一個(gè)與她女兒神似的人偶娃娃面前，最終將它買回了家。

因?yàn)閷⑷康那楦信c思念傾注于這個(gè)人偶，讓佳惠終于放下了自責(zé)，生活也回歸了常態(tài)。

“請(qǐng)神容易送神難”

佳惠將人偶視如己出，程度已遠(yuǎn)超常人的理解。

在她眼中，這個(gè)人偶擁有真實(shí)的生命。她不僅推著嬰兒車帶它逛商場(chǎng)，還會(huì)抱著它乘車出游，看沿途風(fēng)景與大海，拍下一張又一張溫馨的“親子照”。

丈夫也曾因此擔(dān)憂妻子的精神狀態(tài)，但心理醫(yī)生認(rèn)為，這也是一種可行的療愈方式。

隨著佳惠的情緒逐漸平穩(wěn)，他們很快迎來(lái)了第二個(gè)孩子——真衣。

新生兒的到來(lái)，仿佛宣告著人偶已完成它的使命。

誰(shuí)也沒(méi)想到，那個(gè)人偶竟生出了人類才有的“嫉妒心”。

被冷落在角落的人偶，因真衣的哭聲重新得到了重視。

可它回報(bào)這份關(guān)注的，卻是惡意的糾纏——它用頭發(fā)死死纏繞真衣的脖頸，像是執(zhí)意要勒死這個(gè)嬰兒；

它咬傷來(lái)玩耍的鄰居小孩再嫁禍給真衣，仿佛借此向佳惠暗示“你的女兒并不乖巧”；

它甚至對(duì)真衣耳語(yǔ)，一遍遍告訴她：“我羨慕你……你一個(gè)人獨(dú)占媽媽的寵愛(ài)，太狡猾了?！?/strong>

人偶怎么會(huì)說(shuō)話，又怎么會(huì)擁有意識(shí)？

直到佳惠親眼看見(jiàn)，它在深夜假扮成真衣，悄無(wú)聲息地爬上他們的床。

而在白天，她更發(fā)現(xiàn)它在緊閉的房間里詭異地跳動(dòng)，還將大女兒芽衣的所有照片一一燒毀。

它甚至引導(dǎo)佳惠走向洗衣機(jī)，讓她再次目睹長(zhǎng)女死亡的場(chǎng)景。

恐懼之下，佳惠決定將人偶丟棄。

垃圾車剛走，不遠(yuǎn)處就傳來(lái)救護(hù)車的鳴響——清理員意外跌進(jìn)了攪拌車，而本應(yīng)被絞碎的人偶，竟完好無(wú)損地躺在路邊。

真衣不知何時(shí)出現(xiàn)在現(xiàn)場(chǎng)，臉上帶著不屬于她年齡的怨恨，默默將人偶撿了回來(lái)。

佳惠徹底崩潰，丈夫卻認(rèn)定她是舊病復(fù)發(fā)，執(zhí)意送她入院治療。

她沒(méi)有反抗，只是提出最后一個(gè)請(qǐng)求：把人偶送到寺廟焚毀。

注：第三段有部分劇透，謹(jǐn)慎觀看。

人體骨骼結(jié)構(gòu)

不怕神一樣的對(duì)手，就怕豬一樣的隊(duì)友。

佳惠的丈夫答應(yīng)將人偶送到寺院焚毀，誰(shuí)知寺廟的和尚見(jiàn)錢眼開(kāi)，認(rèn)出人偶出自名匠之手，還暗自將其偷出，打算轉(zhuǎn)手賣掉。

人偶早已在佳惠家中掀起“腥風(fēng)血雨”，和尚卻偏不信邪，囂張地拿著它前去交易。

結(jié)果他前一秒還在得意大笑，后一秒?yún)s突然僵在扶梯前，嘴角不斷涌出縷縷發(fā)絲，隨即從運(yùn)行的扶梯上滾落，昏迷不醒。

即便事態(tài)如此，警方最初仍不以為然，只覺(jué)得是當(dāng)事人小題大做。

直到人偶無(wú)故掉落牙齒，緊隨其后的CT掃描更是赫然顯現(xiàn)出人體骨骼。這一連串的詭異?ài)E象，才讓他們意識(shí)到問(wèn)題的嚴(yán)重性。

可當(dāng)最終下定決心要送走人偶時(shí)，已經(jīng)太遲了。

人偶，自然不會(huì)輕易離開(kāi)。

影片最后一幕，佳惠與丈夫推著嬰兒車，與人偶組成了看似和諧平靜的“一家三口”。

而他們真正的女兒真衣卻被鎖在車內(nèi)，拼命拍打車窗，試圖喚醒父母。

與此同時(shí)，婆婆報(bào)警稱兒子與兒媳失蹤一周。

溫馨假象與冰冷現(xiàn)實(shí)，在此刻形成殘酷對(duì)照。

劇情揭示，人偶原是一名被生母 虐 殺的孩子，死后怨念不散。

可人們都以為它是被偷盜出來(lái)才散發(fā)出了怨氣，誤以為平息怨氣的唯一方法是讓其與生母合葬，重新回到生母身邊。

可它真正渴望的，不過(guò)是一份專注而完整的母愛(ài)。

還有它對(duì)佳惠的依戀，混雜著對(duì)原生家庭的恨，本質(zhì)上是一個(gè)“缺愛(ài)的靈魂在尋找歸宿”。

從這個(gè)角度看，人偶或許并不恐怖。它所演繹的，是一個(gè)關(guān)于執(zhí)念與救贖，充滿錯(cuò)位的親情悲劇。

值得一說(shuō)的是，長(zhǎng)澤雅美將這位“靠人偶續(xù)命”的母親演繹得淋漓盡致，從溫柔到神經(jīng)質(zhì)，層次分明，也折射出日本家庭結(jié)構(gòu)中女性的壓抑與困境。因疏忽失去女兒，又將喪女之痛轉(zhuǎn)移至人偶身上，從此沉溺于母愛(ài)的幻覺(jué)中，無(wú)法自拔。

總的來(lái)說(shuō)，這部電影的恐怖源于心理驚悚。它將恐懼根植于日常，憑借人偶操控人心的設(shè)定，營(yíng)造出持續(xù)不斷的緊張與懸疑感。

盡管部分情節(jié)邏輯存在爭(zhēng)議，但貫穿全片的情感悲劇與人性刻畫(huà)，依然令人回味。

※ 本內(nèi)容為作者獨(dú)立觀點(diǎn)，不代表日本通立場(chǎng)。

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- 完 -

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