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在眾多小說作品中，選出今年在編輯部看來最具代表性的十部小說，是一件很難的事。甚至在編輯部內(nèi)部也很難達成共識，但是作為一個以書評為重要責(zé)任的內(nèi)容團隊，編室依舊需要盡可能地尋求共識，并最終提供一份可取的書單。

需要指出的是，我們只選擇那些可能為這個時代以及2025年的文學(xué)潮流帶來新的討論、觀點視角乃至批評爭議的小說，它可能是某個時間的熱門作品，可能是引發(fā)大眾口誅筆伐的名人新作。

我們相信大部分文學(xué)讀者都有自己獨特的文學(xué)審美和價值觀，編室也尊重讀者們的審美，無意去貶低或拔高一部分圖書的文學(xué)價值。入選書單的小說并非看不可，只是了解這些作品或許會讓你對過去一年的文學(xué)讀者以及他們的關(guān)注有更多的了解，更理想的情況是，這也能為大家來年的書單提供一些選書啟發(fā)。

編室也歡迎各位讀者在評論區(qū)分享你的年度小說，以下排序不分先后。

《長島》

【愛爾蘭】科爾姆·托賓

柏櫟 譯

群島/上海譯文

從《布魯克林》到《長島》，科爾姆·托賓作為當(dāng)代愛爾蘭文學(xué)的代表作者，實際上在國內(nèi)一直熱度不低。只是在薩莉·魯尼掀起全世界的愛爾蘭文學(xué)風(fēng)之后，讀者對他的關(guān)注更甚。作為魯尼在國內(nèi)的文學(xué)前輩，再加上群島與上海譯文的品牌影響力以及作家活動加持，科爾姆·托賓的作品自然很容易就實現(xiàn)破圈，并為更多讀者所知曉。

作為既可以滿足愛爾蘭文學(xué)讀者的“進階”需求，又能暫解魯尼讀者的“書荒”的作品，他的《布魯克林》續(xù)作《長島》自然容易穩(wěn)穩(wěn)落入文學(xué)（尤其是外國文學(xué)）愛好者購物車。

相關(guān)書評：

《迷宮》

殘雪

讀蜜/寧夏人民

作為近些年時常位列諾貝爾文學(xué)獎熱門人選的中國作者，殘雪中這個名字無疑自帶熱度，而其新作往往也會引起不少文學(xué)讀者的關(guān)注。不過，殘雪作品在文學(xué)討論中永遠不會是安全牌，經(jīng)常會觸發(fā)爭議乃至罵戰(zhàn)。

這一方面是因為殘雪“極具特色”的個人言論及文學(xué)表達，另一方面也是因為其在海外常令國內(nèi)讀者頗為“懷疑”的文學(xué)聲譽。

縱使非常具有爭議，作為當(dāng)代文學(xué)史難以抹去的人物，她的過往作品以及創(chuàng)作態(tài)度就已然讓文本有了被關(guān)注的理由。

相關(guān)書評：

《黃色墻紙》

【美】 夏洛特·珀金斯·吉爾曼

葉紫 譯

明室/北京聯(lián)合

雖然如今標(biāo)榜“女性主義”的作品已經(jīng)會讓不少讀者不安，因為讀者會擔(dān)心這是不是又是一次口號式的出版方精準(zhǔn)人群營銷誘導(dǎo)，但是《黃色墻紙》誠然不在此之列。無論是文學(xué)史地位亦或是其文學(xué)表達，它都完美契合了“女性主義”這一“關(guān)鍵詞”。

作為2020年在上海成立的小眾出版品牌，明室Lucida的品牌背書也使得讀者更愿意為之買單。雖然是近一個世紀(jì)前的文學(xué)作品了，但其經(jīng)典性和文學(xué)價值依舊不減。好作品無懼時間，反而會像玉器一般日益溫潤。出版后其熱度也一度飆升至豆瓣榜單前列。值得一提的是，該書今年另有果麥文化/太白文藝的譯本。

《初步舉證》

【澳】蘇茜·米勒

張蕾 譯

星文圖書/四川人民

大多數(shù)文藝愛好者就算沒有看過《初步舉證》，也必然看到過相關(guān)的資訊報道和影視片段。這本書作為電影（實際上是話劇錄制版）的原著，自然也順帶受到了不少文學(xué)讀者的關(guān)注。作為對優(yōu)績主義與受侵害者困境的反思之作，它無疑是2025年砸入文藝讀者心湖的一塊巨石。

《11·18》

【丹麥】索爾薇·巴勒

蘇詩越 / 屈書恒 譯

接力出版社

《11.18》這系列作品既乘了北歐文學(xué)的風(fēng)，又沾了國際布克獎的光。更重要的是，能實現(xiàn)與英譯本在相近時間出版的外國文學(xué)譯作——雖說不能說沒有——實屬罕見，更何況是國內(nèi)讀者可能未曾聽說過的作者，其在本國的“現(xiàn)象級”暢銷大概率是出版方的考量之一。

這本看似“通俗”實則文學(xué)性極強的作品從選題和構(gòu)思上就冒了被默認(rèn)為俗套科幻小說（主人公被困在11月18日這一天）的風(fēng)險。不過作者的筆力再配以她獨特的觀察視角使得這本小說既沒有像不少科幻史詩那樣厚重得讓人難以進入，也沒有失去細(xì)膩的文學(xué)觀察和詩意書寫。而關(guān)于它頗受讀者歡迎的故事如今依舊在英文世界盛傳。目前國內(nèi)只是引進了其中4本。

《湖水永遠不會甜》

【意大利】 茱莉亞·卡米尼托

陳波 譯

新經(jīng)典/南海出版

作為意大利青年女性作家，卡米尼托的出現(xiàn)彰顯了意大利文學(xué)旺盛的生命力，某種意義上算是接住了埃萊娜·費蘭特之后當(dāng)代意大利文學(xué)的壓力。這部作品從主題上就試圖探尋在當(dāng)代被不少文學(xué)讀者迫切渴望追尋的問題：有了閱讀量，為什么依然過不好這一生。

文學(xué)作品給不了讀者答案，但在閱讀的過程中，或許讀者們已然能逐漸覺知受困的種種端倪。

《真誠的騙子》

【芬蘭】 托芙·揚松

王夢達 譯

明室/北京聯(lián)合

作為北歐精靈“姆明”的創(chuàng)作者，托芙·揚松的小說與她的個人經(jīng)歷一樣值得讀者關(guān)注。無論是（隱性的）酷兒文學(xué)抑或是北歐文學(xué)，托芙·揚松的這部小說對兩位頗具現(xiàn)實色彩且個性鮮明的女性角色的描摹都不可謂不精妙，無論是控制與被控制的關(guān)系隱喻和探討，還是獨特北歐生活環(huán)境的描摹，既帶著標(biāo)志性的斯堪的納維亞風(fēng)格又有著鮮明的作者特色。

在北歐文學(xué)翻譯出版的熱潮中，她的作品脫穎而出似乎理所當(dāng)然。

《鮑姆加特納》

【美】 保羅·奧斯特

陳正宇 譯

野Spring/廣西師大

任何讀過“紐約三部曲”并熟悉保羅·奧斯特的文學(xué)史地位的讀者，必然會乖乖地將這本他的告別之作放入購物車。作為美國后現(xiàn)代主義文學(xué)的代表人物，奧斯特的作品通常重點不僅僅在情節(jié)故事，更在其獨特的文體以及對“虛構(gòu)”這一概念的思索與把玩。

不過，作為晚年的告別之作，奧斯特飛于虛構(gòu)叢林的文學(xué)之筆似乎又幾次三番沾了“現(xiàn)實”的地面。對于喜歡其作品又或是想要更完整地了解其人其作的讀者，這本書自然成了一部年度必讀書。

《蛇結(jié)》

【法】 弗朗索瓦·莫里亞克

顧琪靜 譯

果麥文化/四川文藝

如果說到了2025年文學(xué)讀者對于從女性視角所展現(xiàn)的“女性主義表達”有了些許審美疲勞的話，那么這本《蛇結(jié)》可以說從另一個視角給了讀者以新鮮的文學(xué)體驗。從一個獨特的男性視角出發(fā)，諾獎作家莫里亞克以“懺悔錄”式的銳利筆觸為我們呈現(xiàn)了一個可恨又可憐的老年男性家長角色。

這本書既給文學(xué)讀者帶來關(guān)于親密關(guān)系的思考，同樣也印證了一點，好的文學(xué)作品很少談什么主義，但總是會認(rèn)真剖析人性，并以一種比紀(jì)實更貼近現(xiàn)實的方式使其裸露在讀者面前。

《出走》三部曲（鄉(xiāng)村女孩三部曲）

【愛爾蘭】 埃萊娜·奧布萊恩

李林波 譯

后浪文學(xué)/九州

2025年算得上是“神仙打架”（也有可能是語言腐化）的一年，各國的國寶級作家紛紛“下場爭奪”簡中讀者市場（戲謔表達，唔要見怪）。埃萊娜·奧布萊恩毫無疑問是其中頗為亮眼的一位。

“出走三部曲”（《鄉(xiāng)村女孩》三部曲）可以說往前能看到喬伊斯、葉芝的影子，往后則或多或少影響了托賓等人的愛爾蘭女性形象塑造。作為上世紀(jì)愛爾蘭文學(xué)史中一個頗具標(biāo)志性乃至里程碑式的作家，她在大陸甚至還沒有百度百科頁面?？梢娺@套中譯本出版的前衛(wèi)之處，自然它也會引發(fā)文學(xué)讀者的廣泛關(guān)注。

那么以上就是我們今年的年度十大小說盤點了，毫無疑問有不少未上榜的作品也非常值得關(guān)注，也引發(fā)了不少的討論，這就留待大家在評論區(qū)補充了。

除了分享你的個人年度圖書之外，倘若讀過以上我們提及的作品，我們也非常期待你能在評論區(qū)分享自己獨特的閱讀感受。

編撰：文穴編輯部

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