昨天我寫了關(guān)于《認(rèn)罪之罪》第一條線律師丈夫和大提琴手妻子殺人的動機。

在評論區(qū)有一些爭議。

有些小伙伴認(rèn)為，這個情節(jié)屬于強行反轉(zhuǎn)。

這一點可以展開聊聊。

1

為什么我覺得這個反轉(zhuǎn)并非強行呢？

不知道大家有沒有看樸贊郁今年上映的新片《無可奈何》。

我在香港看了。

李秉憲主演的自私的中產(chǎn)其實跟《認(rèn)罪之罪》里卑劣的中產(chǎn)隔空呼應(yīng)了。

李秉憲失業(yè)，他在找工作的過程中，為了增加自己被聘用的幾率，找出韓國和他同樣能力、同樣資歷、能勝任同樣崗位的三個人，把他們殺了，然后得到了自己想要的工作。

在普通人看來，你TM是不是有病啊？

找工作而已，犯不著殺人吧？

殺人是犯法的啊！

這是我們的條件反射。

我們是社會主義國家，人民民主專政，我們對法律是有敬畏的。

但是，很明顯韓國影視劇里，對法律毫無敬畏。

他們的懸疑劇、現(xiàn)實主義韓劇，現(xiàn)實主義電影里的主角們，一天到晚都在想著，怎么通過違反法律的事來達成自己的目的。

他們的中產(chǎn)毫無敬畏。

這一點跟國情是有很大關(guān)系的。

當(dāng)他們總是目睹自己的努力和結(jié)果之間無法達到的鴻溝，

當(dāng)社會分成已經(jīng)是無法跨越的現(xiàn)況，

可能在他們心里，一切都不重要，得到自己想要的才最重要。

因為，通過合法的手段，反正永遠(yuǎn)不可能得到的，那，就通過非法的手段吧。

反正，在他們眼里，法律就是那些讓他們永遠(yuǎn)無法上位的人創(chuàng)造的，那他們還有必要敬畏嗎？

當(dāng)你能理解李秉憲在《無可奈何》中的選擇，你就能理解律師丈夫和大提琴手老婆在《認(rèn)罪之罪》中的選擇。

2

韓國影視劇在兇手的行為動機上，其實也經(jīng)歷過一個發(fā)展階段。

在《特殊失蹤專案組》和《秘密森林》階段，韓劇編劇會給你一個理由。

這些人壞，他們或者貪婪，或者自私，或者走投無路，總歸還是有個理由。

但是，其實有那么一段時間，韓國影視劇里的反派壞，是沒有理由的。

編劇給的唯一的理由，就是，他是反社會人格。

他是天生壞。

比如韓劇《圈套》。

這是李瑞鎮(zhèn)2019年主演的7集迷你韓劇，跟現(xiàn)在韓劇的常規(guī)體量是一樣的，但放在2019年，其實集數(shù)是非常先鋒的。

這部劇里，李瑞鎮(zhèn)主演的角色，就是一個天生的反社會人格。

編劇主要是把筆墨集中在他如何為了融入人群進行對自己的偽裝，而實際上，他殺人并不需要理由。

這部劇節(jié)奏快，氛圍緊張，驚悚感十足，也是我很推薦的一部韓劇。

當(dāng)你看過太多類似這種主角無緣無故就可以殺人的韓劇，你就能對韓劇里的反派無緣無故發(fā)癲完全可以理解了。

3

韓國編劇為什么經(jīng)常會在影視劇里塑造無緣無故殺人的反社會人格呢？

這個答案網(wǎng)飛曾經(jīng)探尋過。

網(wǎng)飛曾經(jīng)拍過一部紀(jì)錄片，叫做《韓國雨衣殺手：全面追緝柳永哲》。

這部紀(jì)錄片拍得非常好，強烈推薦大家看看。

里面就在追溯那段尋找韓國連環(huán)殺人犯的查案歷史，而這個殺人犯，也是反社會人格。

那么，他們?yōu)槭裁磿蔀榉瓷鐣烁衲兀?/p>

他們?yōu)槭裁礆⑷瞬恍枰碛赡兀?/p>

韓劇《解讀惡之心的人們》也對這個問題進行過探究。

這也是一部我特別推薦的韓劇。

韓劇里側(cè)寫師的存在，就是對罪犯心理的探尋。

但是，以上兩部的結(jié)果，基本都是告訴你，他們殺人沒有原因，他們是天生壞種，側(cè)寫師和警察最多能做的，就是努力去尋找他們要犯罪的信號，他們犯罪的規(guī)律，通過蛛絲馬跡順藤摸瓜找到他們。

而他們之所以會變成這樣，是韓國社會環(huán)境造就的毒瘤。

這個答案看似合理，其實套路。

哪個罪犯，不是社會發(fā)展過程中出現(xiàn)的呢？

民眾何辜，為什么要承受這個結(jié)果呢？

為什么承受結(jié)果的，不是打造這種社會的韓國上層呢？

4

這幾年，韓國懸疑劇無比繁榮、扎堆出現(xiàn)，滲透到了各種題材里，甚至談戀愛的時候也要搞一把懸疑風(fēng)才能讓觀眾眼前一亮。

所以，往哪一個方向拓展，才能讓韓劇更加抓人成為了編劇挖空心思的部分。

《認(rèn)罪之罪》里其實塑造了兩種極致的人。

極致的兇手，和極致的復(fù)仇者。

律師丈夫和大提琴手妻子就是極致的兇手。

他們的極致，不在于犯罪手法的慘無人道。

當(dāng)然他們的犯罪手法是很殘忍，但更殘忍的，是他們的內(nèi)心。

那種草菅人命的優(yōu)越感，已經(jīng)脫離了早期懸疑韓劇對窮人罪犯動機的簡單塑造。

這種在常人看起匪夷所思的動機，更加增加了韓劇的荒誕感和極致感。

也是懸疑韓劇發(fā)展到今天，不得不走向的維度。

因為隨著看劇量的加大，隨著高品質(zhì)懸疑韓劇的出現(xiàn)，觀眾會不自覺地提出更高的要求，這是一種雙向奔赴的互相成就。

一旦懸疑韓劇無法找到讓觀眾更加滿意的情節(jié)和觀感，就會從高速發(fā)展跌下神壇，換另一種類型的韓劇上。

目前看起來，網(wǎng)飛還想再掙扎一下，畢竟，極致爽劇是網(wǎng)飛經(jīng)過算法總結(jié)出來的拳頭產(chǎn)品。