從白山黑水到壯麗都城，始于800多年前的那次遷都，讓北京首次成為北方都城，開(kāi)啟文明交融的歷史。從燕京新都營(yíng)造的魄力，到漢族和女真族交往共生的磅礴，再到權(quán)力、欲望與理想的碰撞，把一座都城崛起的艱辛與榮光，一個(gè)時(shí)代的風(fēng)云際會(huì)，都濃縮在舞臺(tái)之上——國(guó)家大劇院原創(chuàng)話(huà)劇《金中都》近日在其戲劇場(chǎng)首演，正式拉開(kāi)“北京建都三部曲”系列作品的恢弘序幕。作為三部曲的開(kāi)篇與奠基之作，《金中都》聚焦北京建都史上的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折——金代遷都燕京，以時(shí)光倒流800年的舞臺(tái)史詩(shī)重現(xiàn)那段鑄就城市格局的肇始一瞬。

如今，金中都城垣舊景不復(fù)，而舞臺(tái)乾坤則無(wú)窮盡。全劇在金上京的夜晚中啟幕，一場(chǎng)血腥的刺殺從開(kāi)場(chǎng)便奠定了全劇極強(qiáng)的沖突與懸念。祖永宸飾演的海陵王完顏亮，是一位充滿(mǎn)矛盾與雄心的君主，他的登基不僅宣告金朝權(quán)力的更迭，也隱含著“立馬吳山第一峰”的龐大設(shè)想，遷都之舉更意味著對(duì)保守舊制的顛覆與推翻。

從影視重歸舞臺(tái)的薩日娜飾演祖制的守護(hù)者老國(guó)太兀魯，其表演深沉厚重，與完顏亮的每一次對(duì)峙，無(wú)疑都是兩種命運(yùn)、兩種價(jià)值觀的交鋒與碰撞。由李君峰飾演的阿魯補(bǔ)，曾是完顏亮的生死兄弟，最終因阻止遷都而下獄。他在獄中與完顏亮的一段對(duì)手戲，沒(méi)有嘶吼與爭(zhēng)吵，只有生死之交分道揚(yáng)鑣的失望于無(wú)奈。由佘南南、蘭嵐飾演的兩位母親，為緊張宏大的遷都?xì)v程增添了親情瞬間，更在宏大歷史洪流中勾勒出不可或缺的女性弧光。

圍繞遷都，生動(dòng)群像鋪陳開(kāi)來(lái)，這其中有面對(duì)皇權(quán)的個(gè)人選擇，有親兄弟的決裂，也有營(yíng)建都城的執(zhí)行者，但無(wú)論是祖孫、夫妻，還是兄弟間的親疏分合，既有民族融合、大一統(tǒng)的家國(guó)情懷，又有所有人共同描繪的“街衢通達(dá)、市朝井然”的中都盛景。最終，當(dāng)金中都的宮闕屹立在華北平原，完顏亮帶著“萬(wàn)里車(chē)書(shū)一混同”的理想，最終殞命南征途中，留下的都城則成為不朽豐碑——“自海陵遷都，燕京始為天下樞機(jī)。自此，長(zhǎng)城內(nèi)外無(wú)分畛域，中華版圖由此重塑。”

全劇以寫(xiě)意筆法勾勒出一幅文明遷徙的壯闊史詩(shī)，移動(dòng)的立體框架結(jié)構(gòu)展現(xiàn)遷都的空間變化，烈火、宮闕等意象景片，伴隨蒼茫、悠遠(yuǎn)的音樂(lè)，營(yíng)造出遷都這一重大歷史事件的宏大詩(shī)境。演員穿梭于那片寫(xiě)意的時(shí)空，將風(fēng)起云涌的遷都往事印刻在歷史中，也讓有關(guān)北京城的生命印記集體涌來(lái)。

《金中都》的上演，也拉開(kāi)了國(guó)家大劇院“北京建都三部曲”的篇章。該系列以《金中都》為開(kāi)篇、《元大都》為中章，并以《紫禁城》收束終章，以舞臺(tái)勾勒北京從北方重鎮(zhèn)躍升為大一統(tǒng)國(guó)家首都的宏偉歷史軌跡，闡釋中華文明多元一體、連綿不絕的深層密碼。《金中都》將持續(xù)上演至12月22日國(guó)家大劇院公眾開(kāi)放日藝術(shù)節(jié)當(dāng)天，為觀眾帶來(lái)九場(chǎng)大氣磅礴的建都肇始之旅。

文/北京青年報(bào)記者 郭佳

攝影/北京青年報(bào)記者 劉暢

編輯/張麗