文案|一十三

編輯|蘇打水

終于等到《長安二十四計》開播了。

這部成毅領(lǐng)銜、匯集了一眾老戲骨的大劇備受矚目，收視率不負(fù)眾望，峰值破2，作為一部上星的古裝劇來說可圈可點。

權(quán)謀、復(fù)仇、大男主，各類爆款要素疊滿，讓人迅速聯(lián)想到了《瑯琊榜》。

但是，在觀眾的評價中，也有一些聲音對男主的發(fā)揮不太滿意。

權(quán)謀劇作為極為考驗演技的類型，的確需要更扎實的演技來駕馭角色。

01妝造半永久，演技臺詞遭質(zhì)疑

《長安二十四計》是成毅在2025年播出的第三部劇，相較于武俠、仙俠大男主，這部權(quán)謀劇中他飾演的角色明顯要更有厚度。

新劇中謝淮安目睹父親慘死，背負(fù)家族血海深仇，蟄伏十余年，重返長安復(fù)仇。

他既是皇帝除掉虎賁的棋子，也同時是以身入局的執(zhí)棋人，心機、膽識、情商缺一不可。

看得出成毅為這個角色做出了一些改變。

比起他前兩部劇中強調(diào)少年感，這部劇更要側(cè)重于穩(wěn)重成熟，不過成毅在造型上的減法僅僅是去掉了劉海，換成了兩撇“龍須劉?！保痪W(wǎng)友吐槽不少的半永久妝造依舊沒有多少變動。

但是，比起妝造，觀眾更不能接受的是他在這部劇中的表演。

觀眾想象中的隱忍的復(fù)仇者應(yīng)該是《瑯琊榜》中的梅長蘇，不動聲色的掌控全局，將鋒芒隱藏在眼眸當(dāng)中，周旋于不同陣營之間八面玲瓏。

而新劇中成毅的表演，表情“狠”、臺詞硬。

微微低頭、蹙眉、瞪眼，這“三板斧”將苦大仇深四個字刻在了謝淮安的臉上。

設(shè)計縣令假死，警告朋友遠(yuǎn)離時他皺著眉頭。

重返長安，他在城門外看向城樓的第一眼，同樣的表情從側(cè)臉換到正臉。

甚至是時隔多年看到殺死父親的親叔叔，男主還是類似的表情，簡直成為了他在這部劇中的表演的萬能公式。

眼妝比眼神戲還要搶鏡，眼妝濃的像仙俠古偶片場沒卸掉的妝造照搬到新劇中，頂著精心修飾的妝容演權(quán)謀劇有些違和。

不僅如此，成毅的臺詞也被不少觀眾吐槽，

權(quán)謀劇角色的臺詞本該字字千鈞，但是他的臺詞卻含糊不清、綿軟無力，角色本該擁有的氣勢與狀態(tài)大打折扣。

相比之下，幾位老戲骨在權(quán)謀劇中的發(fā)揮卻給人一種正劇的質(zhì)感。

02老戲骨演技驚

這部劇中的老戲骨，占據(jù)了國產(chǎn)劇黃金配角的“半壁江山”，而在已經(jīng)出場的幾位中，劉奕君與王勁松的發(fā)揮最亮眼。

劉奕君在這部劇中飾演了新帝蕭武陽。

他起兵勤王，入主皇城，手持帶血的兵刃，身著戰(zhàn)甲，面對試圖負(fù)隅頑抗的士兵，睥睨眾人的眼光，頗有梟雄的氣場。

蕭武陽能上陣殺敵，權(quán)術(shù)縱橫也不在話下，提著血劍召見男主，坐在大殿的臺階上，威嚴(yán)的神色讓人情不自禁的屏住呼吸，審視男主的眼神仿佛要將人的心思洞穿，充滿壓迫感。

劉奕君演繹皇帝太有說服力了。

而王勁松在劇中飾演了吳仲衡。

被囚禁在密室中，一頭花白的長發(fā)、隨意披著衣服，倚在榻上的狀態(tài)有些慵懶，但是依舊精神抖擻，絲毫沒有倦怠的氣息。

吳仲衡與言鳳山隔空斗法，從侍候自己的人身上套取信息，王勁松將這個角色的老謀深算拿捏的相當(dāng)精準(zhǔn)，面上不動聲色，手指摩挲著杯子，看似漠不關(guān)心，實則思緒萬千。

聽到言鳳山派來的人暗示他繼續(xù)留在密室中，吳仲衡端著湯碗的手一頓，目光從眼前移到對方身上，放下碗碟時眼神也變得冰冷。

王勁松演出了角色的復(fù)雜層次，即使是在相同的場景下，也能詮釋出吳仲衡的神秘莫測。

03結(jié)語

看完《長安二十四計》只能說，不會演就別演了，把機會留給王勁松、劉奕君會演的人。

權(quán)謀劇更需要穩(wěn)扎穩(wěn)打的演技，將所有的情緒與心理活動，掰開揉碎，融入在每一個細(xì)節(jié)中，但是能輕松駕馭武俠劇的成毅，在權(quán)謀題材上顯然還有些青澀。

不論是角色復(fù)雜情緒的詮釋，還是對微表情與肢體動作的控制，在一眾老戲骨的對比下，差距更加明顯。

而連續(xù)三部劇的口碑兩極分化，不論是題材類型，還是表演模式都需要成毅在選擇劇本時更嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目剂俊?/p>

比起急于求成，還是潛心打磨演技，才能更進一步，不辜負(fù)觀眾的信任和期待。