彩墨繪畫給人的視覺感受鮮艷明亮，畫面感強(qiáng)烈。韓璐曾在傳統(tǒng)水墨題材耕耘多年，前期作品多以水墨表現(xiàn)花鳥的意境悠遠(yuǎn)，現(xiàn)在他的繪畫多崇尚彩墨來作表達(dá)，著重強(qiáng)調(diào)心靈世界投射在花鳥、山水意象上的玄妙意境。

韓璐《棲霞彤岫》紙本彩墨 2024年

觀韓璐的彩墨繪畫，讓人在色彩和水墨的暈染間，聆聽到獨(dú)屬于東方美學(xué)的詩(shī)意盎然。色彩突破了傳統(tǒng)水墨畫一貫的表現(xiàn)形式，它不再滿足于對(duì)物象的填充，而是跳脫出來，在線條之外，開始自由流動(dòng)、融合、碰撞。每一幅畫都獨(dú)一無(wú)二、無(wú)可復(fù)制，你可以自由理解，這取決于你眼中的山水世界，一切都充滿了生命韻律和無(wú)限想象。

韓璐《青山碧水圖》紙本彩墨 2025年

我喜歡韓璐教授的《西域霞光》系列，色彩熱烈、氣韻生動(dòng)。色彩似是隨意涂抹，有一種油畫的質(zhì)感，但細(xì)看之下，西域山水的蒼茫壯觀躍然紙上，寺廟、雕塑等標(biāo)志性人文景觀在畫面上也有水墨的呈現(xiàn)。西北地域色彩運(yùn)用大量不同色度的橙黃色調(diào)，斜陽(yáng)透過云層，霞光給這片河山染上了濃重的色彩，整個(gè)畫面沒有十分清晰的界限，但一切過渡又十分自然，給人一種全新的視覺美感。

韓璐《西域霞光》紙本彩墨 2025年

他的彩墨山水視覺表現(xiàn)抓人眼球，這是他在傳統(tǒng)水墨追求筆墨意蘊(yùn)之后對(duì)彩色水墨的重新詮釋。

韓璐《霽雪訪碑圖》紙本彩墨 2024年

全景式構(gòu)圖和傳統(tǒng)水墨風(fēng)格迥異，突破傳統(tǒng)水墨的固有范式，繪畫具有現(xiàn)代藝術(shù)的時(shí)代氣息。線條交錯(cuò)、墨色和色彩的交匯看似雜亂卻內(nèi)有乾坤，山石、水流、草木的肌理感盡顯，筆墨表現(xiàn)形式上有了更為現(xiàn)代感的表達(dá)。

韓璐《探雪清心圖》紙本彩墨 2024年

能看到的是，韓璐的彩墨山水，墨色為基底，明艷的色彩和墨色搭配，既有水墨的通透感、流動(dòng)性，也有強(qiáng)烈的視覺沖擊。

韓璐《溪山風(fēng)云圖》紙本彩墨 2025年

在《溪山風(fēng)云圖》這幅作品中，焦墨作基底且位于畫面中央，視覺吸引力皆會(huì)于此，以此鋪陳開來。墨色線條凌亂卻見章法，構(gòu)建了山石結(jié)構(gòu)，畫面黃橙粉的色彩點(diǎn)染、堆積，色塊的形狀變化描繪了植被的錯(cuò)落。由近及遠(yuǎn)，極目之處的山水、云天又做了傳統(tǒng)山水的處理，遼遠(yuǎn)幽靜的空間感陡然立現(xiàn)，畫面濃重的色、墨也得到了調(diào)和，山水的意境美和抽象的色彩至此有了和諧的統(tǒng)一。

韓璐《林泉幽居》紙本彩墨 2024年

在韓璐的彩墨山水中，山水沒有以往清晰的意象布局，而是有了抽象的排列結(jié)構(gòu)，在另一個(gè)維度上給人一種言有盡意無(wú)窮的玄妙境界，抽象并非毫無(wú)章法，而是對(duì)山水自然的生長(zhǎng)規(guī)律有了更深層次的解讀。他的彩墨，是對(duì)山水藝術(shù)的現(xiàn)代化探索，視覺審美有了更為當(dāng)代性的藝術(shù)觸達(dá)。

韓璐《金峰玉谷圖》紙本彩墨 2025年

韓璐《七彩漁村》紙本彩墨 2024年

韓璐《森林童話》紙本彩墨 2024年

韓 璐

1969年生，北京市人，畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系，獲文學(xué)博士學(xué)位?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院黨委書記兼副院長(zhǎng)，教授，博士研究生導(dǎo)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)員。