同樣是演 “賢妻”，有的演員憑一張 “天然臉” 圈粉無(wú)數(shù)，有的卻被吐槽 “像戴硅膠面具”，連哭戲都像在笑！

《老舅》《漂白》《沉默的榮耀》三部劇湊一塊兒，簡(jiǎn)直把 “賢妻演技天花板” 和 “尬演地板磚” 的差距拉滿了。

那么，到底是觀眾太苛責(zé)，還是有些演員真的把角色當(dāng)兒戲？

這些“假面賢妻”真的太出戲！

要說(shuō)最近爭(zhēng)議最大的非張歆藝莫屬，前腳在在《漂白》里扮警嫂程果，后腳又在《老舅》里演自私無(wú)情的崔小紅，結(jié)果兩部劇都栽在了 “臉” 上。

在90年代背景的《老舅》里，張歆藝飾演的崔小紅未婚先孕生下混混的孩子，丈夫入獄游街后她直接丟下孩子跑到外國(guó)再婚，多年后母親病重回國(guó)居然認(rèn)不出親生兒子。

雖然人設(shè)已經(jīng)夠招人煩了，但她那張腫脹的臉更讓人跳戲，郭京飛等演員都是自然的年代質(zhì)感，唯獨(dú)她的臉透著一股科技感。

玻尿酸填充的蘋(píng)果肌僵硬凸起，下巴尖得能戳人，黑黢黢的眼影加上大紅唇，跟 90 年代東北大妞的形象半毛錢關(guān)系沒(méi)有。

而在之前刑偵懸疑劇《漂白》里情況更糟，這部劇本來(lái)想蹭《狂飆》的熱度，開(kāi)年檔上線還請(qǐng)了王千源、趙今麥等實(shí)力派護(hù)航，結(jié)果張歆藝演的警嫂程果成了 “絆腳石”。

劇中她因?yàn)樾叹煞蚩偡艞壭菁亵[脾氣，結(jié)果眼角開(kāi)太大演成了凌厲瞪眼，表情跟劇情根本對(duì)應(yīng)不上。

哭戲時(shí)撇著嘴擠著眼，嘴巴一直嘟著，要不是有兩滴眼淚真以為她在笑。

更有意思的是，網(wǎng)友還發(fā)現(xiàn)她跟郭京飛同框時(shí)，頭大身小的比例特別奇怪，婉如一個(gè) “大頭娃娃”。

不過(guò)張歆藝不算孤單，曾黎在央八諜戰(zhàn)劇《沉默的榮耀》里也翻了車。

諜戰(zhàn)劇里的“硅膠面具”

她飾演的將軍夫人王碧奎，原型是福州螺洲的大家閨秀，本該溫婉雅致，結(jié)果鏡頭里的她頂著填充過(guò)度的蘋(píng)果肌，下頜線被玻尿酸糊成一團(tuán)，網(wǎng)友吐槽 “臉比鳳梨酥還僵硬”。

丈夫要赴港執(zhí)行生死任務(wù)，她嘴角居然還掛著莫名的微笑，連基本的擔(dān)憂都演不出來(lái)。

更諷刺的是，同劇里的吳越完全是另一種狀態(tài)，兩相對(duì)比更顯得曾黎的 “假面表演” 格外尷尬。

而同樣是演賢妻，王佳佳在《老舅》里的表現(xiàn)堪稱教科書(shū)級(jí)別。

國(guó)民媳婦的魅力

作為土生土長(zhǎng)的遼寧人，她一口地道的東北話感染力十足，張口就有那股子熱乎勁兒，還在片場(chǎng)教郭京飛說(shuō)東北話，把整個(gè)劇組的氛圍都帶動(dòng)起來(lái)了。

外形上，173的身高搭配勻稱身材，穿緊身牛仔褲加簡(jiǎn)單高領(lǐng)毛衣，既有大女人的風(fēng)情，又不失生活化的真實(shí)。

演技上更是沒(méi)話說(shuō)，閨女和外甥鬧矛盾時(shí)，她開(kāi)導(dǎo)閨女眉頭緊皺著心疼外甥，細(xì)節(jié)里全是母愛(ài)。

其實(shí)這不是王佳佳第一次驚艷觀眾，《前途無(wú)量》里她一頭利落短發(fā)配灰色西裝，把職場(chǎng)颯姐的雷厲風(fēng)行展現(xiàn)得淋漓盡致。

而《漂白》里的黑大嫂，大紅唇、大波浪加豹紋貂，走路帶風(fēng)，跟現(xiàn)在的賢妻形象判若兩人。

而好好的賢妻角色會(huì)演成笑話？其實(shí)跟演員自身有著很大的問(wèn)題。

尬演病根

現(xiàn)在很多女演員把 “凍齡” 當(dāng)標(biāo)配，過(guò)度依賴醫(yī)美，卻忘了演員的臉本是 “情緒畫(huà)布”。

曾黎、張歆藝就是典型例子，面部填充過(guò)度導(dǎo)致表情失控，笑起來(lái)蘋(píng)果肌僵硬凸起，哭的時(shí)候法令紋擠成溝壑，連跟孩子互動(dòng)都透著疏離感。

更可怕的是，她們忽視了賢妻角色需要的歲月痕跡，海清、王佳佳等演員的成功早就證明，一點(diǎn)雀斑、眼角細(xì)紋反而能讓角色更可信。

除了醫(yī)美生活脫節(jié)也是大問(wèn)題。，某流量女星演 “全能主婦” 時(shí)切菜姿勢(shì)像擺拍，炒雞蛋都要替身，鏡頭一轉(zhuǎn)卻要說(shuō) “我做了你最愛(ài)吃的紅燒肉”，違和感直接拉滿。

整個(gè)行業(yè)的審美單一也難辭其咎，現(xiàn)在很多人覺(jué)得賢妻就該是錐子臉、小蠻腰，卻忘了現(xiàn)實(shí)中，沒(méi)人會(huì)因?yàn)猷従影⒁萄劢怯邪櫦y、腰腹有點(diǎn)肉，就否認(rèn)她是個(gè)好妻子。

影視劇中的賢妻，本該是會(huì)在做飯時(shí)被油煙嗆到，會(huì)在拖地時(shí)直起腰捶背，會(huì)在跟丈夫吵架后偷偷抹眼淚又主動(dòng)和解的真實(shí)模樣。

可現(xiàn)在的部分演員把 “賢妻” 當(dāng)成了 “花瓶任務(wù)”，以為靠醫(yī)美維持的皮囊就能撐起角色，卻忘了賢妻的核心是 “人味兒”。

賢妻要“走心“，不要“走形”

要想演好賢妻演員首先得接地氣，像吳越那樣演女性角色前跟不同年齡段的女性聊天，記錄她們的語(yǔ)氣和小動(dòng)作。

像姚芊羽那樣，深入體驗(yàn)生活細(xì)節(jié)，把角色的行為邏輯刻進(jìn)骨子里。

同時(shí)也要理性看待醫(yī)美，拒絕過(guò)度填充，保留面部情緒表達(dá)空間，要知道歲月痕跡有時(shí)候也是角色的加分項(xiàng)。

觀眾的選擇也很重要，我們要學(xué)會(huì)區(qū)分 “外貌不完美” 與 “態(tài)度敷衍”，包容角色的真實(shí)質(zhì)感，拒絕那些 “假面賢妻” 劇集。

說(shuō)到底，觀眾罵的從來(lái)不是演員的水桶腰、眼角紋，而是敷衍的態(tài)度和沒(méi)有靈魂的表演。

賢妻的魅力從來(lái)與完美皮囊無(wú)關(guān)，而在于對(duì)家庭的擔(dān)當(dāng)、對(duì)生活的熱忱，在于那些藏在細(xì)節(jié)里的溫柔與堅(jiān)韌。

希望以后的影視劇中，少些 “假面賢妻”，多些 “走心角色”，讓演員靠演技立足，讓角色靠真實(shí)打動(dòng)人心，這才是內(nèi)娛該有的樣子。