河北
我對詹姆斯·卡梅隆一向敬服。這個自幼沉迷科幻片的加拿大人憑借永不消退的激情和近乎偏執(zhí)的完美主義，用了20年時間，完成了從卡車司機(jī)到“世界之王”的華麗逆襲。他的每部作品，幾乎都革新了當(dāng)時的電影技術(shù)，同時締造出一個又一個不可思議的票房神話。
我喜歡卡梅隆，還有一個更深層的原因：他是我最初愛上電影時認(rèn)識的好萊塢導(dǎo)演之一。要問那會兒的電影和如今的區(qū)別，李安的一段話說得到位：“年輕人不是不看電影了，只是不看新片，他們很喜歡看老片。我覺得不光是懷舊，而是老片里有一種很純真的能量——拍片的人，拍的時候相信他在做一件很不一樣的事，相信會改變這個世界，那樣的內(nèi)容是有感染力的?！?/p>
“純真”與“深刻”相對——這就是卡梅隆雖為講故事的高手，卻往往被批評者詬病為“淺薄”的原因?！短┨鼓峥颂枴繁闶腔畹湫?，當(dāng)初有評論家刻薄地稱其是“拍給15歲青春期女生看的”。然而批評者忽略了一件事：“淺薄”意味著一套符合最大公約數(shù)的經(jīng)典敘事，而“青春期”是所有人再也回不去的過去，“失落的人生大陸”恰恰能激發(fā)最普世層面的共鳴。就像青春期時，我們每個人都幻想能像約翰·康納一樣，有個施瓦辛格那樣的父親?？砷L大后，我們再也不相信這件事了，甚至干脆忘了這件事。
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