春晚最重要的是什么？

作為大年三十的重磅節(jié)目，一家人開開心心的坐在一起，圖的就是個開懷大笑。

而語言類節(jié)目是最容易讓人發(fā)笑的，可近些年的春晚愈發(fā)難看，讓人找不到看下去的理由。

在她未曾接手春晚的時候，她的口碑是比較不錯的。

但自從成為春晚導(dǎo)演后，口碑就一落千丈。

大家都沒有發(fā)現(xiàn)，自從2012年開始，春晚就一年比一年難看的趨勢。

并且近幾年更是讓人沒有想打開電視的欲望。

眾所周知新官上任還有三把火呢，她也不例外。

上來就縮減語言類節(jié)目的時長，為歌舞節(jié)目騰地方。

老帶新算是任何行業(yè)都常見的一種情況。

可偏偏她做的有些太激進(jìn)了，似乎不太想給老藝術(shù)家一丁點兒的機會。

除此之外，最重要也是導(dǎo)致春晚不好笑的規(guī)則是，讓小品“去除低俗化，注重教育性。”

這個規(guī)則或者說個說法更簡單點，那就是小品最后要加上“包餃子”。

這種所謂有教育意義的“打底”。

造成的后果就是，小品不再好笑，有了更多的限制，但創(chuàng)作更簡單了。

隨便找個學(xué)編劇的大學(xué)生，都能寫一籮筐出來。

大家有沒有想過趙本山的小品為什么會那么的好笑？究其原因是因為“接地氣”。

他寫出來的劇本大部分是普通人的真實寫照。

斯坦尼斯拉夫斯基說過，表演就是真聽真看真感覺。

而趙本山的本子和表演就是如此，真正做到了藝術(shù)不是高高在上，而是與民同樂。

觀眾們能聽得懂包袱，能理解到包袱，才會發(fā)自內(nèi)心的笑出來。

當(dāng)時的趙本山在春晚小品里融入了奧運元素，創(chuàng)造了《火炬手》這個本子，效果也是出奇的好。

但其實這個小品是有舞臺事故的，只不過當(dāng)時大家都沒看出來。

因為時間緊迫演員們壓力很大，發(fā)生事故也情有可原。

那個事故不算大，就是上臺的時候忘了拿包，幸虧表演完美，但這個失誤讓趙本山畢生難忘。

這次是兩人的第一次合作，不算完美，過程中也有很多瑕疵。

之前手里沒什么權(quán)利，而這次自己做主，就覺得能隨便拿捏趙本山了。

理由是不合規(guī)則，沒辦法的他只能將《小偷》劇本遞交了上去，結(jié)果還是一樣。

后來還有《相親2》也被斃了。

后來的事大家也都知道了，趙本山找了個借口說身體不行壓力大，退出春晚了。

畢竟她上任就對春晚的節(jié)目進(jìn)行大肆改革。

提出的那些無腦規(guī)則，深深的影響著后面的導(dǎo)演。

比如在如今的春晚中，還能夠看到規(guī)則的影子。

例如大膽啟用新人，去低俗化，這些都有很好的體現(xiàn)。

啟用新人就是找一大堆流量明星，男團上臺表演。

去低俗化就是小品越來越難看，大部分后面都得加個“包餃子”。

央視也是倒霉，頭一次啟用一個女導(dǎo)演，沒想到就造成了這么嚴(yán)重的后果。

收視率那是十頭牛都拉不回來。

剛開始那幾年大家還有個新鮮勁，開個電視看看春晚，現(xiàn)在大家電視都不想打開了。

一猜就能猜到節(jié)目的內(nèi)容，一大堆的歌舞表演，一兩個相聲，最后再來幾個“有教育意義”的小品。

結(jié)尾再唱一個難忘今宵就結(jié)束了，這比大學(xué)生套模板還輕松。

不過，好在央視也做出了改變，今年還專門發(fā)了個節(jié)目召集令，集思廣益來改變春晚的現(xiàn)狀。

不管怎么說，也算是一個好的改變了，說不定以后的春晚，會給大家?guī)矶恳恍碌母杏X。

今年大家就可以看看馬年春晚辦的怎么樣，期待有些不同的變化。

前段時間還和女兒參加了朋友的婚禮。

日子過得挺瀟灑的，不知道她還看不看如今的春晚。

內(nèi)心有沒有后悔，將如今的春晚搞得這么難看。