作者|陳禾

短劇 《 朝陽似我 》 播放量破 10億，職場短劇的含金量仍在上升。

職場元素之于劇集創(chuàng)作，歷來是“萬金油”，職場作為現(xiàn)實生活的微縮景觀，既滿足觀眾新奇想象，又能自我代入收獲共鳴。

但職場短劇仍不多見——畢竟“霸總”是個虛銜，上班主線任務(wù)還是戀愛。

《朝陽似我》不同。

社交網(wǎng)站上觀眾的評論

咨詢行業(yè)為切口，加上令人艷羨的職場狀態(tài)；“小太陽”和“大灰狼”的人設(shè)反差，“老房子起火”“年上而不爹”的細(xì)膩情感；善用景深，傳遞更為豐富場景信息的豎屏美學(xué)；三力合一，《朝陽似我》完成了一次成功的短劇行業(yè)突圍。

短劇賽道寬了

短劇市場長期存在的職場敘事懸浮問題，核心癥結(jié)在于將職業(yè)線淪為情感陪襯，導(dǎo)致“換崗不換戀”的同質(zhì)化困境。

“三劍客plus”

《朝陽似我》的關(guān)鍵突破，是將職場線拉回敘事核心，從項目立項的市場調(diào)研數(shù)據(jù)、客戶溝通的需求拆解邏輯，到團隊協(xié)作的會議博弈細(xì)節(jié)，密集的專業(yè)術(shù)語與工作場景，以咨詢行業(yè)的專業(yè)底色與職場生態(tài)的重現(xiàn)，重建觀眾對職場劇的信任閾值。

“三劍客”

在麥克斯韋，程淮舟、Patty、Jason組成的“三劍客plus”和阮朝陽、Yumi和林墨組成的“三劍客”形成老帶新的呼應(yīng)。

這兩組既是“戰(zhàn)友”又是伙伴的人物關(guān)系，不僅打破了短劇中常見的對抗、傾軋模式，代入現(xiàn)實生活，能在職場上交到可以將背后托付對方的真心朋友，無疑也是一件幸事，互相搭臺、托舉，職場牛馬不可能不心動。

劇中對職場質(zhì)感的營造更延伸至職場生態(tài)的全維度描摹。作為行業(yè)內(nèi)首屈一指的咨詢公司，麥克斯韋的精英屬性從新人開始。如果說阮朝陽和林墨的熟稔屬于氣場相合自然生發(fā)，跟Yumi則顯得有“火藥味”，“野雞大學(xué)”畢業(yè)的阮朝陽和一眾名校精英相比，并不具備名校光環(huán)，學(xué)會脫去“孔乙己長衫”卻是新人開啟工作前的共同必修課。

“幾年以后再介紹自己的時候，不要透露自己的學(xué)校，不然別人會以為你的人生巔峰就是18歲?！比畛栠@種不卑不亢又堅定的心性，顯然比學(xué)校的抬頭更耀眼。

社交媒體上關(guān)于女性互助的討論

可貴的是，不論是同事Yumi還是直屬上司Patty，她們都沒有為了滿足觀眾“手撕綠茶”的爽感而流俗，反而耦合成牢不可破的職場女性共同體。作為前輩的Patty在阮朝陽看到了曾經(jīng)那個莽撞但是堅韌勇敢的自己，家境富足的Yumi會在阮朝陽囊中羞澀不舍得買參加宴會的裙子時，大大方方送她當(dāng)禮物?！冻査莆摇匪茉斓呐月殘鲫P(guān)系，可以說正中當(dāng)下觀眾的心態(tài)靶心——“我上網(wǎng)就是要來看這種美好的”。

讓阮朝陽直呼太貴了的裙子，4500塊

很有意思的是，我們也注意到，《朝陽似我》的職場背景雖然被設(shè)定在精英屬性極強的咨詢行業(yè)，劇中的貨幣度量衡卻并沒有“通貨膨脹”，恰到好處的物價，卡位在一、二線城市打工人聽了會“肉痛”的程度：48元一杯的咖啡屬實要驚訝一句“咖啡豆是鑲金邊了嗎？！”800塊一頓的午餐外賣更值得一句“吃完不過了”。

這些細(xì)節(jié)看似“小節(jié)”，實則直接影響延伸至現(xiàn)實議題時的可信度。也是因為這份細(xì)膩，當(dāng)劇情行駛到職場PUA、性騷擾、不正當(dāng)競爭時，感同身受便跨過行業(yè)壁壘，收獲廣泛“打工人”群體的普遍共鳴。

年上戀的情感密碼

《朝陽似我》的導(dǎo)演匡曄對職場和情感的平衡處理有自己的理解。在他看來，“職場劇不能太懸浮，真實度是底線，不然就脫離了職業(yè)的本質(zhì)?！?“感情線太重也會弱化職場戲，真實感一沒，觀眾的共鳴就沒了。”

于是，在守住職場核心的前提下，《朝陽似我》的情感線實現(xiàn)了不喧賓奪主的精妙平衡。以“職人先于戀人”的創(chuàng)作邏輯，構(gòu)建起雙向成長的年上戀關(guān)系，既滿足情感期待，又不破壞職場敘事的真實性。

劇集打破傳統(tǒng)“霸總戀”的懸浮套路，程淮舟的“強”源于多年行業(yè)深耕的專業(yè)積累，而非無所不能的“金手指”；他對阮朝陽的好感始于職業(yè)能力與態(tài)度的認(rèn)可，情感遞進基于共同成長的職場羈絆。阮朝陽則擺脫“傻白甜”設(shè)定，將對前輩的“慕強”轉(zhuǎn)化為自我提升的動力，以理智聰慧的職業(yè)表現(xiàn)贏得尊重。

這種“先敬其業(yè)，再動其心”的關(guān)系基礎(chǔ)，讓情感線具備了現(xiàn)實支撐，契合當(dāng)代觀眾對高質(zhì)量親密關(guān)系的期待。

雙向成長則是這段情感的核心魅力。職場場景中，程淮舟以專業(yè)經(jīng)驗為阮朝陽指點迷津；情感維度上，阮朝陽的熱情純粹則融化了程淮舟因成長環(huán)境凝固的內(nèi)斂外殼，“職場有差異，情感無強弱”的良性互動模式。

導(dǎo)演匡曄通過精準(zhǔn)的鏡頭語言強化這種雙向性：職場部分，阮朝陽和程淮舟同框時都鮮少正對鏡頭，光影的差異強調(diào)上下級的秩序感，也是通過布光，進一步放大程淮舟的棱角，突出上位者的沉穩(wěn)；情感線上，打在阮朝陽身上的光更亮且柔和，“小太陽”的暖絨感在光線的烘托中傳遞治愈力。

劇中，隕石邊牧阿爾法作為阮朝陽和程淮舟的“媒狗”，意義重大?？飼匣貞?，現(xiàn)場拍攝時大伙兒集思廣益增加了一場戲，阿爾法生病時，阮朝陽和程淮舟來照看狗狗，一張手帕一遞一接，感情的傳遞就此達成——頗有幾分爸爸媽媽帶娃的既視感。

豎屏美學(xué)正從適配進化到表達

作為豎屏短劇，《朝陽似我》的重要突破在于將豎屏從“播放載體”升級為“美學(xué)表達”，通過景深運用、光影設(shè)計與鏡頭調(diào)度的系統(tǒng)性創(chuàng)新，打破豎屏畫面單調(diào)、信息有限的刻板印象，讓手機屏幕成為兼具敘事力與美感的“新時代銀幕”。

劇集對豎屏景深的運用形成獨特敘事語言。導(dǎo)演匡曄從海報的構(gòu)圖中汲取靈感，針對豎屏環(huán)境信息承載不足的局限，通過縱深感鏡頭構(gòu)建立體空間，讓前景角色互動與背景辦公環(huán)境、城市街景形成呼應(yīng)，既豐富單個鏡頭的信息量，又通過角色前后位置關(guān)系暗示強弱對比與親疏遠近。

職場博弈場景中，縱深鏡頭拉開人物之間的距離強化對立感；阮朝陽和程淮舟私下相處時，則有意識用前景遮擋與人物穿插營造親密氛圍，讓環(huán)境元素深度參與敘事，提升畫面的敘事層次。

這種“因屏制宜”的創(chuàng)作思路，配合更精致的服化道與場景搭建，讓豎屏短劇擺脫了“廉價感”，形成了區(qū)別于橫屏的獨特美學(xué)體系，印證了短劇質(zhì)感升級的核心路徑。

《朝陽似我》的進階并非偶然。聽花島也被觀眾叫“聽話島”，在故事和質(zhì)感方面向來聽勸，且內(nèi)驅(qū)力極強。在短劇駛?cè)雰?nèi)卷與轉(zhuǎn)型十字路口的節(jié)點上，聽花島始終把內(nèi)容價值放在最核心的位置。

他們深諳，觀眾需求已從情緒解壓升級為價值認(rèn)同。脫離生活的套路化內(nèi)容終將被市場淘汰，而具備細(xì)膩的情感，接地氣的細(xì)節(jié)、活人感的作品，才能建立品牌辨識度，開拓細(xì)分題材藍海，這也是行業(yè)從流量邏輯轉(zhuǎn)向故事邏輯的必然要求。

《朝陽似我》也在印證，觀眾對短劇的期許和創(chuàng)作者的迭代意識，正在并軌。

“短”應(yīng)是精準(zhǔn)而非粗糙。《朝陽似我》從專業(yè)考據(jù)到生活細(xì)節(jié)打磨，從鏡頭語言設(shè)計到配樂精準(zhǔn)適配，證明細(xì)節(jié)質(zhì)感是精品化的核心要義。這種“在有限容積里承載深度與溫度”的創(chuàng)作態(tài)度，正是短劇從“電子快餐”向“精品內(nèi)容”升級的關(guān)鍵。

豎屏美學(xué)深耕是必然趨勢。《朝陽似我》的實踐證明豎屏不僅能適配移動觀看場景，更能通過獨特的鏡頭語言強化敘事表達。隨著觀眾審美水平提升，制作質(zhì)感將成為區(qū)分作品層級的核心指標(biāo)。

《朝陽似我》是聽花島在生活流敘事路上的向深探索，這一次生活流“流”向了職場；于行業(yè)而言，被觀眾接納并認(rèn)可的《朝陽似我》，是短劇類型豐富創(chuàng)新路途上一件極提氣勢的事：短劇不該被“快消”“懸浮”的標(biāo)簽定義，它既可以承載專業(yè)的職場敘事，也能傳遞真實的情感力量，更能構(gòu)建精致的美學(xué)表達。

我們有理由相信，當(dāng)更多創(chuàng)作者懷揣這份精品化初心，深耕題材、打磨細(xì)節(jié)、創(chuàng)新表達，短劇行業(yè)是可以擺脫流量依賴，真正成為照亮生活、傳遞價值的“朝陽”產(chǎn)業(yè)。

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