廣東
可觀眾追著追著就發(fā)現(xiàn)不對勁，劇里混進(jìn)了一張“違和臉”。
這波同框?qū)Ρ龋苯?strong>把“醫(yī)美臉”秒成“渣渣”……
天然臉的勝利：每道皺紋都藏著角色的魂
《老舅》能立住，靠的就是一股實打?qū)嵉哪甏小?/p>
這種質(zhì)感，首先就寫在演員的臉上。
郭京飛演的崔國明，一出場就沒帶半點偶像包袱，高清鏡頭懟在臉上，痘坑、粗大的毛孔看得一清二楚。
加上中年發(fā)福的松弛感，活脫脫就是90年代掙扎謀生的下崗工人。
他跟廠長叫板時，眉頭緊鎖的褶皺里全是不服輸；為給女兒買夏利車發(fā)愁時，眼底的疲憊藏都藏不住。
觀眾都說：“就這張臉，往廠區(qū)一站，不用演就是崔國明本人”。
王佳佳飾演的妻子李小珍，更是把天然臉的優(yōu)勢發(fā)揮到極致。
作為遼寧本地人，她自帶地道東北口音，不用刻意模仿就接地氣。
鏡頭拉近，能看到她臉上的細(xì)小斑點和眼角皺紋，甚至還有自然的膚色不均。
第6集發(fā)現(xiàn)丈夫藏私房錢的戲，她從難以置信的挑眉，到委屈泛紅的眼眶，再到無奈苦笑的嘴角，整個表情流轉(zhuǎn)自然得像生活本身。
有網(wǎng)友截出動圖感嘆：“連法令紋都在演戲，這才是年代劇該有的樣子”。
為了貼近角色，王佳佳提前三個月增肥15斤，每天吃五頓飯就為練出紡織女工的“壯實感”。
劇中她系著圍裙擇菜、在灶臺前忙活的樣子，舉手投足間全是柴米油鹽的煙火氣。
哪怕是跟群眾演員同框，她臉上的真實質(zhì)感也毫不突兀，完全融入了90年代東北廠區(qū)的生活場景。
但就在郭京飛、王佳佳營造的真實氛圍里，張歆藝飾演的崔小紅一出場，直接讓觀眾出戲。
“硅膠臉”的尷尬：僵硬表情碎了年代感
作為崔國明的姐姐，這個角色本是坎坷又愧疚的人設(shè)，可張歆藝的臉，卻成了最大的違和點。
在滿屏帶著歲月痕跡的臉龐中，她的臉過于精致：
充盈的蘋果肌、尖銳的下巴、緊繃的面部線條，全是現(xiàn)代醫(yī)美的痕跡。
最尷尬的是第8集母子重逢的重頭戲，面對病重的母親和多年未見的兒子，本該是愧疚與痛苦交織的情緒。
可鏡頭里的她，眉毛勉強(qiáng)皺成八字形，眼角耷拉著，嘴巴張大卻沒多少情緒，臉頰肌肉因為過度填充紋絲不動。
本該催淚的場景，彈幕里全是“這臉怎么哭不動”“看得我替她著急”的吐槽。
跟王佳佳同框時，這種違和感更明顯。
兩人在廚房擇菜嘮家常，王佳佳一邊掰豆角一邊吐槽丈夫，表情生動自然，眼角皺紋都透著生活化的松弛。
而張歆藝站在旁邊，臉上光滑得沒有一絲紋路，做表情時總像隔著一層。
哪怕是聽弟弟埋怨自己當(dāng)年棄子出國，想表現(xiàn)愧疚也只剩眼神飄忽。
有觀眾直言，她一出現(xiàn)，就從90年代廠區(qū)被拉回了現(xiàn)代醫(yī)美廣告，太出戲了！
這已經(jīng)不是張歆藝第一次因臉被吐槽。
去年在《漂白》里演警察妻子，就因面部僵硬被罵“像蠟像說話”。
要知道早年她演《北京愛情故事》里的林夏時，臉還是靈動的，能輕松駕馭大大咧咧的御姐范兒。
如今過度醫(yī)美讓她失去了表情的靈動性，演什么角色都像“戴著面具”，再貼合的人設(shè)也撐不起來。
觀眾要的不是完美：年代劇的魂是真實
《老舅》的爭議，本質(zhì)上是觀眾對年代劇真實感的要求。
年代劇的魅力，就在于還原特定時代的煙火氣，而演員的臉，就是傳遞這種煙火氣的關(guān)鍵工具。
郭京飛的痘坑和發(fā)福，王佳佳的皺紋和斑點，這些在偶像劇里會被視為“瑕疵”的存在，恰恰讓角色立住了。
觀眾看的不是完美的臉蛋，而是角色背后的生活質(zhì)感——是90年代下崗工人的掙扎，是廠區(qū)婦女的瑣碎與堅韌。
反觀張歆藝的“硅膠臉”，贏了精致卻輸了真實。
年代劇里的角色，本就該帶著生活的痕跡。
就像《山海情》里的黃軒，愿意去西北農(nóng)村曬黑皮膚，跟農(nóng)民同吃同住，才有了馬得福的真實感。
《老舅》里的群眾演員也一樣，帶著北風(fēng)吹過的粗糙臉龐，圍在炕頭嘮嗑、擠在廠門口看熱鬧，這種原生態(tài)的感覺才能把觀眾拉回那個年代。
演員的臉從來不是越完美越好，而是越貼合角色越好。
結(jié)語
《老舅》的“臉替”之爭，給影視圈提了個醒。
年代劇的核心是真實，醫(yī)美臉撐不起歲月的厚重感。
觀眾真正認(rèn)可的，是演員用臉傳遞情緒、塑造角色的能力。
與其追求僵硬的完美，不如保留自然的質(zhì)感，這才是演員最該有的“底氣”。
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