我想，應該沒有古典樂迷會不喜歡肖邦的鋼琴音樂！

這位有著“鋼琴詩人”美譽的偉大作曲家?guī)缀鯇⑵涠虝旱囊簧极I給了鋼琴，更將鋼琴的潛力發(fā)揮至前所未有的深度，用最純粹的音符構建出一個無比豐富、細膩的情感世界。

肖邦將練習曲從 “單一的展現(xiàn)技術的工具”變?yōu)椤凹记膳c詩意完美結合的藝術小品”；借鑒菲爾德（John Field）的《夜曲》形式，將其從 “沙龍娛樂作品” 提升至 “藝術精品”，他的《夜曲》作品聽來情感張力更強，意境更顯深邃。

其所作的27首練習曲、2首鋼琴協(xié)奏曲、21首夜曲、4首敘事曲......每一部都優(yōu)雅動人，如詩般優(yōu)美。

在這張《夜曲-肖邦精選》中，奧地利鋼琴大師魯?shù)婪颉げ己召e德（Rudolf Buchbinder）如同一位肖邦音樂的忠實使者，以深厚的古典主義演奏功底為基石，精準捕捉肖邦音樂中“理性結構”與“詩意情感”的平衡支點，將肖邦《夜曲》、《圓舞曲》、《幻想即興曲》、《波蘭舞曲》等作品的內核、情感一一展現(xiàn)。

布赫賓德對肖邦作品的演繹打破了“肖邦=浪漫主義抒情宣泄”的單一認知，通過理性的視角，脫離過度浪漫化的演繹套路，還原肖邦音樂中“結構嚴謹性”與“詩意抒情性”的雙重屬性。

這種演繹風格不僅為當代肖邦作品演繹提供了“文本忠實性”的典范，也讓聽眾得以透過“克制的抒情”，更清晰地感知肖邦音樂中“個人情感”與“民族精神”、“古典傳統(tǒng)”與“浪漫革新”的深層交融。

01 肖邦《夜曲》

Nocturne

肖邦一生所創(chuàng)作的21首鋼琴《夜曲》是其最為得意、最深得樂迷贊賞的著作之一，反映了他不同時期的創(chuàng)作特點，其浪漫的旋律、憂郁的氣質與獨特的風格深受人們的喜愛，韻味與雅致兼?zhèn)洹?/strong>

鋼琴之王李斯特曾評價：肖邦在所有《夜曲》所賦予的出類拔萃的靈感與形式，是我們永遠無法超越或與之并駕齊驅的。

本輯中，收錄第二號（Op. 9 No. 2）、第八號（Op. 27 No. 2）、以及第十九號（Posth. 72 No. 1）三首。

從旋律的把握到情感的渲染，布赫賓德的演奏使肖邦《夜曲》聽來宛如一幅幅音樂畫卷。他尊重肖邦原作的精髓，同時又融入了自己對音樂深刻的理解與感悟，為聽眾帶來一次難忘的肖邦《夜曲》之旅。

02 肖邦《圓舞曲》

Waltz

肖邦的《圓舞曲》從表達形式上來說可分為兩大類別：一類是把實際的舞蹈加以理想化的作品，另一類則為圓舞曲形式的抒情詩。

這些圓舞曲作品一直以優(yōu)美、高雅、華麗而著稱，但由于節(jié)奏變化復雜，因而并不適于實際的舞蹈。在屬于第二大類的抒情詩式的圓舞曲中，往往可以發(fā)現(xiàn)類似瑪祖卡舞曲般的節(jié)奏。肖邦的圓舞曲在演奏技巧上相對比較簡單，內容較為通俗易懂，因此大眾喜歡度相當之高。

本輯中則收錄了《第六號“小狗”圓舞曲》（Op. 64 No. 1）、《升c小調第七號圓舞曲》（Op. 64 No. 2）、《b小調第十號圓舞曲》（Op. Posth. 69 No. 2）三首。

03 肖邦《升f小調波蘭舞曲》

Polonaise

《升f小調波蘭舞曲》作于1840-1841年，呈獻給德·波渥公爵夫人。此曲與《降A大調“英雄”波蘭舞曲》一樣，是一首真正的鋼琴交響詩，但它的形象不是凱旋歡慶的，而是深刻戲劇性的。嚴峻悲劇情調只用明朗抒情的瑪祖卡舞曲稍加烘托，使其貫穿著浩然之氣。

對于肖邦的波蘭舞曲作品，布赫賓德的演繹始終以“精準還原節(jié)奏特質”為核心，旋律線條舒展而不張揚，節(jié)奏把控精準且避免過度的戲劇化演奏。

04 肖邦《降A大調第三敘事曲》

Ballade

《降A大調第三敘事曲》Op.47作于1840-1841年，是肖邦所有敘事曲中最受歡迎的一首。舒曼曾評價這首樂曲，“這首敘事曲的形式、特征、與肖邦的初期作品全然不同，應該說是屬于最具有獨創(chuàng)性的創(chuàng)作?！?/p>

索洛甫磋夫在《肖邦的創(chuàng)作》一書里談到此曲時說：“《降A大調敘事曲》的形式非常獨特。這是集中的結構，非常嚴謹而且極有邏輯。無疑肖邦在這首敘事曲里是以奏鳴性原則為基礎的，但同時這里也有回旋曲的因素和自由的變奏;要想把這首曲子的結構放進任何一種古典形式的框框里是很困難的。這是浪漫派把傳統(tǒng)形式加以真正的革新和綜合的范例?！?/p>

此曲一開始是帶有幻想性的歌唱性旋律，前四小節(jié)問句從右手旋律開始，由左手旋律結束，而答句則相反，這是“談話”式的形式，強調了音樂的敘事性質。

【原裝進口】

魯?shù)婪颉げ己召e德鋼琴演奏

《夜曲-肖邦精選》

（德版CD）

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