作者：Lisa Laman

譯者：易二三

校對：鳶尾花

來源：Collider（2023年7月2日）

縱觀歷史上全球票房最高的電影的榜單，《泰坦尼克號》與其他排名前十的電影相比，無疑是與眾不同的。

當(dāng)然，《泰坦尼克號》也是一部超級昂貴的電影，充滿了開創(chuàng)性的視覺效果，取材于眾所周知的事件。但是，由于沒有炫酷的動(dòng)作場面，著重于浪漫的營造，《泰坦尼克號》與《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》和《星球大戰(zhàn)7：原力覺醒》相比有著明顯的區(qū)別。

《泰坦尼克號》

隨著時(shí)間的推移，越來越多的續(xù)集電影開始突破20億美元的票房門檻，這反而使得《泰坦尼克號》的票房成就愈發(fā)引人仰望。

《泰坦尼克號》建立在好萊塢史詩愛情電影的悠久傳統(tǒng)之上，但從歷史的角度來看，它變成了某種意義上的絕唱。如果想到在《泰坦尼克號》之后昂貴的浪漫大片就開始逐漸銷聲匿跡，那么它在票房最高的電影榜單上獨(dú)樹一幟也就不那么奇怪了。

《泰坦尼克號》繼承了好萊塢浪漫史詩大片的傳統(tǒng)

浪漫史詩大片曾經(jīng)是好萊塢電影制作的支柱，20世紀(jì)30年代最受歡迎的電影之一《亂世佳人》證明了其經(jīng)久不衰的影響力，并且讓浪漫史詩這一類型在未來的很長一段時(shí)間內(nèi)統(tǒng)治著在美國電影銀幕。

《亂世佳人》

像《日瓦戈醫(yī)生》這樣的經(jīng)典影片重新確立了這一類型的規(guī)范，包括高昂的預(yù)算、絕美的取景和往往以悲劇收場的動(dòng)人愛情。

由于制作成本很高，電影公司無法像西部片或主導(dǎo)汽車影院的科幻B級片那樣每周都拍一部浪漫史詩大片。盡管如此，浪漫史詩仍然是一種可靠的類型，可以將真摯深刻的情感注入到大膽無畏的電影制作之中。

該類型在60年代后幾近消亡，主要是因?yàn)殡娪肮巨D(zhuǎn)向了規(guī)模較小的項(xiàng) 目，旨在處理更嚴(yán)峻的人類情感，以及到70年代末，他們開始在以《星球大戰(zhàn)》和《大白鯊》為代表的動(dòng)作大片上采用史詩片的模式。像《天堂之門》這樣預(yù)算高昂的慘敗之作，也使得電影公司對那些很難產(chǎn)生衍生片收益的昂貴項(xiàng)目亮起了紅燈。

《天堂之門》

不過，在《泰坦尼克號》出現(xiàn)之前，90年代也有一些浪漫史詩片，包括奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)得主《英國病人》。而《泰坦尼克號》以其當(dāng)時(shí)創(chuàng)紀(jì)錄的2億美元的制作預(yù)算，成為了一部真正使浪漫史詩類型重新統(tǒng)領(lǐng)銀幕的電影。就像幾十年前的《亂世佳人》一樣，這部浪漫史詩大片俘獲了全世界電影觀眾的心。

《英國病人》

正如《泰坦尼克號》遵循了幾十年來浪漫史詩大片的傳統(tǒng)一樣，詹姆斯·卡梅隆導(dǎo)演的這部獲得巨大成功的經(jīng)典之作激發(fā)了這一類型的創(chuàng)作浪潮。不過，這正是《泰坦尼克號》作為這類好萊塢大片的絕唱的預(yù)示性意義。雖然《泰坦尼克號》給浪漫史詩類型注入帶來了新鮮的活力，但這種活力并沒有持續(xù)下去。

《泰坦尼克號》之后的浪漫史詩大片都怎么了？

在《泰坦尼克號》賺得盆滿缽滿之后的幾年里，好萊塢急切地想要復(fù)制這種成功。一波浪漫史詩大片開始悄悄進(jìn)入影院，邁克爾·貝的《珍珠港》是最明顯的模仿《泰坦尼克號》的例子（它也是一部取材自明顯的美國悲劇故事的三小時(shí)浪漫史詩大片）。

此外，在《泰坦尼克號》的成功之后，其他的浪漫史詩大片至少在成本上更容易被電影公司的高管所接受，其中就包括《冷山》和《本杰明·巴頓奇事》。雖然這些電影都沒有達(dá)成像《泰坦尼克號》那樣的高額利潤，但票房也都還算可觀。例如，上述三部浪漫史詩大片在美國本土的票房都超過了9500萬美元。

《冷山》

不過，好萊塢很快就發(fā)現(xiàn)，浪漫史詩大片的一個(gè)問題就在于它的名字；要拍一部值得稱為「史詩」的電影，你需要燒不少的錢。畢竟，《泰坦尼克號》僅制作成本就達(dá)2億美元。這些項(xiàng)目的制作成本都很高，在全球票房上幾乎將達(dá)到收支平衡。

除非像《泰坦尼克號》那樣成為千載難逢的票房現(xiàn)象之作，否則像《冷山》這樣的作品很難從周邊商品和其他渠道獲取利潤來抵消巨大的成本。很快，浪漫史詩的光環(huán)消失了，好萊塢開始意識到，在這其中攤上的風(fēng)險(xiǎn)往往不值得。

愛情片比動(dòng)作片或超級英雄系列電影的風(fēng)險(xiǎn)大得多

21世紀(jì)初，好萊塢開始形成其目前的套路，看重那些有些成功基礎(chǔ)的大片，但這對浪漫史詩類型并沒有太大幫助——這種類型一直是電影公司的高管們心中的軟肋，而且《泰坦尼克號》在90年代末的成功是對《蝙蝠俠》和《致命武器》等續(xù)集電影泛濫的一種緩和。

然而，隨著2008年經(jīng)濟(jì)崩潰對全球格局的破壞，好萊塢對后者的喜愛在2000年代后期更加明顯，彼時(shí)，在浪漫史詩大片投資的風(fēng)險(xiǎn)甚至更大了。如果電影公司要投資2億美元，他們更愿意去嘗試復(fù)制下一部《黑暗騎士》，而不是《泰坦尼克號》。

《黑暗騎士》

這種優(yōu)先級的轉(zhuǎn)變也意味著好萊塢開始放棄那些只關(guān)注浪漫的電影，如浪漫喜劇或內(nèi)斂的愛情片。不過聚焦于私密關(guān)系或陷入禁忌關(guān)系的電影也并沒有突然就從電影院消失（畢竟《五十度灰》三部曲將在10年代到來），但到了10年代，它們在影院的地位將大不如前。

在吸引全球觀眾方面，動(dòng)作片和合家歡的動(dòng)畫片比以往任何時(shí)候都更強(qiáng)勢，而愛情片往往被認(rèn)為不太可能在全球范圍內(nèi)引起共鳴。隨著人們對強(qiáng)調(diào)浪漫情節(jié)的電影的興趣降低，拍攝下一部《泰坦尼克號》的機(jī)會(huì)也越來越渺茫。

我們還會(huì)看到一部《泰坦尼克號》這樣的浪漫史詩大片嗎？

「創(chuàng)可貼對彈孔可不管用，」泰勒·斯威夫特在她的歌里如是說，同樣，即使是一部大型的現(xiàn)代浪漫史詩大片也不會(huì)突然讓這一類型在電影界重回巔峰。隨著時(shí)間的推移，《泰坦尼克號》在票房上的巨大成功變得越來越令人難以置信、值得深思。

即使《泰坦尼克號》提供了那么多奇觀（這畢竟是詹姆斯·卡梅隆的作品），但能夠讓人們成群結(jié)隊(duì)地去觀看一部關(guān)于浪漫和生離死別后仍能持續(xù)下去的愛情的電影，仍然是非常了不起的壯舉。

《泰坦尼克號》與主導(dǎo)現(xiàn)代銀幕的廣受歡迎的電影相去甚遠(yuǎn)（當(dāng)然，在2022年的票房大作《壯志凌云2：獨(dú)行俠》或《阿凡達(dá)：水之道》都沒有這種極度的浪漫），它就像來自另一個(gè)空間。

浪漫史詩類型在好萊塢的歷史上持續(xù)了很長一段時(shí)間，以至于人們懷疑它是否會(huì)完全消亡。每隔一段時(shí)間，一些電影導(dǎo)演就會(huì)逼迫電影公司的高管在這一類型的影片上投下巨額資金——可能是通過吹噓這些電影在奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上的獲獎(jiǎng)前景。但是，這類大片成為電影院常見的固定項(xiàng)目的時(shí)代已經(jīng)過去了。

即使在2000年代，當(dāng)《泰坦尼克號》的各種模仿之作開始入侵大銀幕時(shí)，浪漫史詩類型仍然讓人覺得是一種反?，F(xiàn)象，而不是一種改寫所有規(guī)則的新常態(tài)。回過頭去看，《泰坦尼克號》似乎是為浪漫史詩大片唱響了挽歌，打破了無數(shù)的票房記錄，還留下了一首將在無數(shù)婚禮上永遠(yuǎn)播放的歌曲。