一部好戲，如同一個(gè)文化窗口，讓年輕人得以穿越時(shí)空，觸摸歷史的溫度、感受藝術(shù)的魅力。

▲ 青春版昆曲《牡丹亭》 劇照。

文| 郭元鵬

“拖著行李箱去看戲”、甘當(dāng)“戲劇特種兵”、“約飯不如約戲”，在年輕人中流行起來了。

據(jù)《人民日?qǐng)?bào)》報(bào)道，近年來，劇場(chǎng)里的年輕觀眾越來越多了。中國演出行業(yè)協(xié)會(huì)聯(lián)合相關(guān)機(jī)構(gòu)發(fā)布的報(bào)告顯示，00后在沉浸式演出、音樂劇、脫口秀購票觀眾中占比23%以上；25—29歲的年輕人已成為喜劇類、懸疑類話劇觀眾主力。

“拖著行李箱去看戲”，當(dāng)這樣的場(chǎng)景成為常態(tài)，年輕人化身“戲劇特種兵”奔赴一場(chǎng)場(chǎng)演出之約，折射的是文化需求的覺醒，更印證了一個(gè)樸素道理：文化傳承從來不是空洞的口號(hào)，而是要靠一部部好戲搭建起連接大眾的橋梁。

曾經(jīng)有人擔(dān)憂傳統(tǒng)文藝會(huì)被快節(jié)奏的時(shí)代浪潮淹沒，擔(dān)心年輕一代與經(jīng)典文化之間會(huì)有隔閡。但事實(shí)證明，所謂隔閡，往往是優(yōu)質(zhì)文化供給的不足。

青春越劇《我的大觀園》首演，年輕觀眾占比98%；青春版昆曲《牡丹亭》風(fēng)靡大學(xué)校園……北京人民藝術(shù)劇院院長馮遠(yuǎn)征也坦言，90后、00后成了北京人藝的主流觀眾。社交平臺(tái)上，更有不少年輕人蹲點(diǎn)搶票、連刷多場(chǎng)、分享觀劇體驗(yàn)。

這些都足以說明，年輕人對(duì)高質(zhì)量文藝作品的渴望從未消減。而且，年輕人追逐的不是“看戲”這一形式本身，而是作品中蘊(yùn)含的情感共鳴、文化底蘊(yùn)與精神力量。

文化的生命力在于傳播，而傳播的關(guān)鍵在于能夠打動(dòng)人心的載體。一部好戲，如同一個(gè)文化窗口，讓年輕人得以穿越時(shí)空，觸摸歷史的溫度、感受藝術(shù)的魅力。

就像，青春版昆曲《牡丹亭》之所以能吸引90后、00后成為主流觀眾，正是憑借其對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典劇目的品質(zhì)堅(jiān)守——嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭”敬蚰?、精湛的表演技藝、深厚的人文積淀，再將屬于這個(gè)時(shí)代的青春理解灌注其中，這些都成了打動(dòng)年輕觀眾的核心密碼。

“約飯不如約戲”，是年輕人生活方式的轉(zhuǎn)變，更是文化自信的悄然彰顯。當(dāng)年輕人主動(dòng)走進(jìn)劇場(chǎng)，成為文化傳播與傳承的參與者、推動(dòng)者，文化傳承便有了最鮮活的力量。

當(dāng)然，“約飯不如約戲”的前提始終是“好戲連臺(tái)”，文化傳承也從來不是被動(dòng)延續(xù)，而是主動(dòng)滋養(yǎng)。只有持續(xù)推出更多貼合時(shí)代的優(yōu)秀作品，才能讓今天的年輕人主動(dòng)走進(jìn)劇場(chǎng)，讓文化傳承在潛移默化中形成良性循環(huán)。

年輕人“拖著行李箱去看戲”的熱潮，也為文化傳承指明了方向：無需刻意迎合，只需用心創(chuàng)作。當(dāng)優(yōu)秀文藝作品不斷涌現(xiàn)，真正好戲連臺(tái)，自然就能吸引更多年輕人走進(jìn)劇場(chǎng)，接力讓優(yōu)秀文化在新時(shí)代煥發(fā)光彩。

撰稿 / 郭元鵬（職員）

編輯 / 何睿

校對(duì) / 趙琳

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