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在京劇圈，王珮瑜的名字堪稱金字招牌。作為余派第四代傳人，有著“京劇第一女老生”稱號(hào)的她，用獨(dú)特的臺(tái)風(fēng)和精湛的技藝，讓這門古老藝術(shù)煥發(fā)出新的生機(jī)。從年少成名的天才少女，到敢于闖蕩的創(chuàng)業(yè)者，再到如今深耕傳承的推廣者，她的人生就像一出跌宕起伏的京劇，有高光時(shí)刻，也有低谷困境。而關(guān)于她的感情生活，多年來(lái)始終伴隨著爭(zhēng)議，其中最廣為人知的，便是與梅派名家胡文閣的不實(shí)傳聞。如今真相終于清晰，她的丈夫其實(shí)是圈外人，始終低調(diào)陪伴在側(cè)。

1978年3月，王珮瑜出生在蘇州一個(gè)普通家庭，父母分別是醫(yī)生和老師，家里并無(wú)藝術(shù)傳承，但她從小就對(duì)文藝有著濃厚興趣，愛(ài)唱愛(ài)跳天賦出眾。八歲時(shí)，她參加蘇州評(píng)彈比賽就拿下特等獎(jiǎng)，還代表江蘇登上了北京的賽場(chǎng)；十歲那年，又在全國(guó)少兒歌唱比賽中斬獲金獎(jiǎng)，早早展現(xiàn)出過(guò)人的藝術(shù)才華。

舅舅看出了她的潛力，勸說(shuō)她轉(zhuǎn)型學(xué)習(xí)京劇。1989年，年僅11歲的王珮瑜開(kāi)始主攻老旦，憑借一出《釣金龜》在江蘇省票友大賽中拔得頭籌。戲曲名家范石人聽(tīng)了她的演唱后，覺(jué)得她嗓音亮堂通透，更適合老生行當(dāng)，便建議她改工老生。王珮瑜毫不猶豫地接受了這個(gè)建議，從此與老生藝術(shù)結(jié)下不解之緣。

天賦加努力，讓她的京劇之路走得順風(fēng)順?biāo)?991年，她以業(yè)余身份參賽就斬獲佳績(jī)；1992年順利考入上海市戲曲學(xué)校，成為新中國(guó)成立以來(lái)第一位女老生專業(yè)學(xué)員。進(jìn)入戲校后，她拜著名老生演員王思及為師，每天天不亮就起床苦練基本功，吊嗓子練身段從不松懈。1993年，一次偶然的機(jī)會(huì)，她臨時(shí)頂替他人與梅葆玖先生同臺(tái)演唱《文昭關(guān)》，憑借扎實(shí)的功底和靈動(dòng)的演繹，得到了梅先生的高度認(rèn)可，稱贊她“有靈氣”。這次同臺(tái)也讓王珮瑜在京劇圈嶄露頭角，開(kāi)始被業(yè)內(nèi)人士關(guān)注。

此后，她的獲獎(jiǎng)之路幾乎沒(méi)有停歇。1994年，連續(xù)拿下寶鋼杯和新苗杯一等獎(jiǎng)；1996年從戲校畢業(yè)后進(jìn)入上海京劇院；1999年進(jìn)入上海師范大學(xué)表演藝術(shù)學(xué)院深造，2001年順利畢業(yè)。在京劇院期間，她的藝術(shù)造詣不斷提升，2001年斬獲央視青年京劇大賽老生組金獎(jiǎng)，2002年拿下白玉蘭戲劇主角獎(jiǎng)。2003年，年僅25歲的王珮瑜就升任上海京劇院一團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)，“瑜老板”的稱號(hào)也在圈里傳開(kāi)，成為京劇界最年輕的領(lǐng)軍人物之一。

她的唱腔蒼勁有力，余派韻味純正，演繹《擊鼓罵曹》《紅鬃烈馬》等經(jīng)典劇目時(shí)，總能憑借細(xì)膩的情感和精湛的技藝感染全場(chǎng)觀眾。2008年，她為電影《梅蘭芳》中孟小冬的角色配唱，那醇厚地道的老生唱腔一響起，就征服了無(wú)數(shù)觀眾，還因此獲得了“小孟小冬”的美譽(yù)。年少成名，獎(jiǎng)項(xiàng)加身，此時(shí)的王珮瑜，無(wú)疑站在了京劇生涯的高光時(shí)刻。

但骨子里敢闖敢拼的王珮瑜，并不滿足于體制內(nèi)的安穩(wěn)。她常常提起老一輩京劇名家自立門戶的故事，心里也萌生了創(chuàng)業(yè)的想法。2003年，在副團(tuán)長(zhǎng)崗位上剛站穩(wěn)腳跟，積累了一定人脈和演出資源的她，在2004年初做出了一個(gè)大膽的決定：辭職單干，組建自己的工作室。當(dāng)時(shí)京劇院的前輩們紛紛勸她，體制內(nèi)穩(wěn)定有保障，外面創(chuàng)業(yè)風(fēng)險(xiǎn)太大，但王珮瑜心意已決，堅(jiān)持要出去闖一闖。

創(chuàng)業(yè)初期，一切還算順利。她拉來(lái)了幾位老同事，憑借自己的名氣很快接到了不少演出訂單。臺(tái)上她唱著《失街亭》等經(jīng)典劇目，臺(tái)下觀眾叫好聲不斷，一度讓她看到了希望。但王珮瑜對(duì)藝術(shù)細(xì)節(jié)要求極高，燈光、道具、戲服都要精益求精，演出場(chǎng)地也選在高檔場(chǎng)館，這使得運(yùn)營(yíng)成本大幅增加。隨著時(shí)間的推移，資金壓力越來(lái)越大，工作室的收入逐漸無(wú)法覆蓋人員工資和場(chǎng)地租金等開(kāi)銷。

先是化妝師因薪資問(wèn)題離職，隨后樂(lè)隊(duì)成員也陸續(xù)離開(kāi)，團(tuán)隊(duì)漸漸分崩離析。外債越積越多，到2004年下半年，王珮瑜的工作室不得不宣布關(guān)閉。這一年她才26歲，不僅創(chuàng)業(yè)夢(mèng)碎，還欠下了幾萬(wàn)元的債務(wù)。這次失敗對(duì)她打擊巨大，她把自己關(guān)在家里一個(gè)月，情緒低落消沉，體重也一下子漲了十幾斤。后來(lái)她想過(guò)回到京劇院，但又覺(jué)得顏面無(wú)光，糾結(jié)了很久，才終于放下身段遞交了回歸申請(qǐng)。多年后回憶起這段經(jīng)歷，王珮瑜坦言，當(dāng)時(shí)曾在街頭放聲痛哭，那是她人生中最黑暗的低谷。

事業(yè)上歷經(jīng)起伏，感情生活中王珮瑜也一直被傳聞困擾。由于她和梅派名家胡文閣合作頻繁，兩人在舞臺(tái)上配合默契，1993年梅葆玖先生看到兩人都單身，還曾有意撮合，說(shuō)“你們倆很合適，在一起挺好”。久而久之，外界就傳出了兩人是夫妻的謠言。

面對(duì)這些傳聞，王珮瑜多次公開(kāi)澄清，強(qiáng)調(diào)自己和胡文閣只是多年的好友，并無(wú)男女之情。事實(shí)上，她的丈夫是一位圈外人，性格低調(diào)內(nèi)斂，從不在公眾面前露面。王珮瑜對(duì)家人保護(hù)得很好，從未公開(kāi)過(guò)丈夫的具體信息，只是在偶爾提及對(duì)方時(shí)，臉上會(huì)露出溫柔的笑容。據(jù)悉，在她創(chuàng)業(yè)時(shí)，丈夫全力支持她的決定；創(chuàng)業(yè)失敗后，也是丈夫一直陪伴在她身邊安慰鼓勵(lì)，成為她最堅(jiān)實(shí)的后盾。

幸運(yùn)的是，京劇院最終接納了她的回歸。重新回到體制內(nèi)的王珮瑜，收起了往日的張揚(yáng)，沉下心來(lái)專心打磨技藝，從底層演出做起。2005年，她出演《打魚殺家》；2006年挑戰(zhàn)《戰(zhàn)太平》；2007年，她在體制內(nèi)創(chuàng)辦了瑜音閣文化公司，開(kāi)始嘗試以新的模式推廣京劇。2010年，她創(chuàng)辦京劇清音會(huì)，每年都會(huì)在不同城市開(kāi)展巡演；2011年，憑借《趙氏孤兒》墨本丹青版獲得第25屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)，再次證明了自己的藝術(shù)實(shí)力。

之后的幾年里，王珮瑜始終沒(méi)有停下創(chuàng)新的腳步。2012年出演《四郎探母》，復(fù)排《甘露寺》《烏盆記》等經(jīng)典劇目；2013年啟動(dòng)“余脈相傳”展演活動(dòng)，一口氣復(fù)排了《朱砂痣》《秦瓊賣馬》等十臺(tái)傳統(tǒng)老戲；2015年推出新編京劇《十兩金》，將時(shí)代意識(shí)融入傳統(tǒng)題材；2016年與昆曲演員胡維露合作《春水渡》，嘗試京昆融合的全新形式，還舉辦“亂彈三月”演唱會(huì)，將戲曲音樂(lè)重新編排，更貼合現(xiàn)代觀眾的審美。

為了讓更多年輕人了解京劇，王珮瑜還大膽跨界，開(kāi)通音頻賬號(hào)推出《京劇其實(shí)很好玩》，用輕松幽默的方式講述京劇背后的故事。她還登上《奇葩說(shuō)》《朗讀者》《跨界歌王》等熱門綜藝，將京劇唱段與流行音樂(lè)結(jié)合，與觀眾積極互動(dòng)，打破了大眾對(duì)京劇的刻板印象。2019年，她登上央視春晚的舞臺(tái)；2020年，在多個(gè)重要場(chǎng)合演唱《空城計(jì)》選段，讓京劇這門傳統(tǒng)藝術(shù)走進(jìn)了更多人的視野。

如今，王珮瑜的瑜音社已經(jīng)發(fā)展得有聲有色，她推行“一校一團(tuán)一院”計(jì)劃，創(chuàng)辦小科班親自教孩子們學(xué)京劇，還通過(guò)寫書、講座、直播等多種形式推廣京劇文化。2023年，她多了一個(gè)“王校長(zhǎng)”的身份，經(jīng)常走進(jìn)課堂巡視教學(xué)；2024年，她的演出依舊場(chǎng)場(chǎng)爆滿，始終在為京劇傳承奔走。

回望王珮瑜的人生軌跡，滿是堅(jiān)持與熱愛(ài)。從年少成名的天才少女，到創(chuàng)業(yè)失敗的失意者，再到如今的京劇推廣先鋒，她經(jīng)歷過(guò)掌聲與榮耀，也承受過(guò)挫折與質(zhì)疑。感情上，她不理會(huì)不實(shí)傳聞，守護(hù)著低調(diào)幸福的家庭；事業(yè)上，她從未放棄對(duì)京劇的追求，用創(chuàng)新的方式讓這門古老藝術(shù)煥發(fā)新生。正如她自己所說(shuō)，在她眼里只有“喜歡京劇的人”和“還不知道自己喜歡京劇的人”。正是這份純粹的熱愛(ài)與堅(jiān)守，讓她成為了京劇界的一道光，也讓更多人看到了國(guó)粹傳承的希望。

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