2025年，馬上就要過完了。

今年的國劇市場(chǎng)，雖然在數(shù)量和質(zhì)量上都不及預(yù)期，但依舊涌現(xiàn)出了一批，之前從未見過的佳作，新劇以《沉默的榮耀》為代表，集體爆發(fā)。

老劇續(xù)集有《異人之下》《唐詭》，《鵲刀門傳奇》更是一騎絕塵，再拿高分。

時(shí)值年末，番茄君為大家盤點(diǎn)出了今年最好的十部國劇。

話不多說，我們從第十部開始：

第十名：《國色芳華》評(píng)分7.8

楊紫、李現(xiàn)二搭，《國色芳華》是今年的古偶第一爆。

這部劇之所以收視爆，除了兩位演員的號(hào)召力之外，本身也與其他古偶劇，在觀感上有很大的不同。

它可貴，在于對(duì)劇中“爽點(diǎn)”的克制化處理。

不同于一般大女主劇以戲劇性的反轉(zhuǎn)堆砌快感，這部劇將何惟芳的成長(zhǎng)置于一個(gè)相對(duì)真實(shí)的歷史土壤。

她的每次突圍都需代價(jià)，每次選擇都在結(jié)構(gòu)性困境中艱難尋找縫隙。

和離并非一紙書信，而是借力縣主，依托蔣長(zhǎng)揚(yáng)勢(shì)力的多方博弈；創(chuàng)業(yè)也非天降機(jī)遇，而是喪失戶籍后在夾縫中的生存本能。

這種敘事節(jié)制，讓“爽”具備了說服力，也讓角色擁有了重量。

更值得關(guān)注的是，其對(duì)性別議題的微妙處理。

劇集并未將男性角色簡(jiǎn)化為對(duì)立面或工具人，劉暢的懦弱、蔣長(zhǎng)揚(yáng)的矛盾、寧王的權(quán)謀，都指向封建秩序?qū)θ说钠毡楫惢?/p>

女性群像的互助也非符號(hào)化的“姐妹情誼”，而是基于共同困境的理性聯(lián)盟。

比如：五娘的猶疑、蕓店主的尊重，都展現(xiàn)了女性主體性的復(fù)雜面。

這種不刻意制造對(duì)立的敘事姿態(tài)，反而讓其關(guān)于“自由”的表達(dá)更具穿透力。

同時(shí)，視覺層面，《國色芳華》對(duì)唐代美學(xué)的還原，十分精準(zhǔn)。

土路的質(zhì)感，市井的逼仄，妝容的考究，都在消解古偶慣有的“現(xiàn)代性濾鏡”。

這種對(duì)歷史真實(shí)感的追求，恰好呼應(yīng)了劇集的核心命題——在特定時(shí)代語境下，個(gè)體如何盡可能地爭(zhēng)取自主空間。

當(dāng)牡丹在庭院綻放，它既是母系遺產(chǎn)的隱喻，也是女性生命力的具象，更是何惟芳拒絕被定義的宣言。

第九名：《180天重啟計(jì)劃》評(píng)分7.9

《180天重啟計(jì)劃》的野心，不在于講述一個(gè)溫情和解的家庭故事，而在于解剖東亞母女關(guān)系中那些無法言說的結(jié)構(gòu)性困境。

導(dǎo)演李漠以一本相冊(cè)為時(shí)空支點(diǎn)，將兩代女性的28歲困境并置。

這似乎并非簡(jiǎn)單的代際對(duì)比，而是對(duì)女性命運(yùn)循環(huán)的質(zhì)詢。

為什么母女會(huì)在同一年齡重蹈覆轍?

劇集最大膽的設(shè)定，是讓吳儷梅成為一個(gè)不完美的母親。

她48歲高齡懷孕，為自己的快樂去舞廳，與女兒爭(zhēng)吵時(shí)毫不避諱情緒。

這些越軌行為，恰恰撕開了“母職神話”的虛偽包裝。

當(dāng)社會(huì)要求母親“無私奉獻(xiàn)”，吳儷梅卻宣稱“愛自己是一輩子的事”。

這不是對(duì)母職的背叛，而是對(duì)女性主體性的堅(jiān)守。

值得玩味的是，顧云蘇最初反對(duì)母親生二胎，本質(zhì)是擔(dān)心母職再次吞噬吳儷梅的人生。

可這種擔(dān)憂，本身就證明了母職枷鎖的真實(shí)存在。

真正擊中番茄君的，還有那些細(xì)微的生活切片。

比如：外婆用沾滿尿的絲巾為女兒遮羞、母女聯(lián)手怒懟性別歧視的領(lǐng)導(dǎo)、三代人為一條活魚的默契配合。

這些瞬間，也揭示了東亞家庭關(guān)系的另一層本質(zhì)。

在結(jié)構(gòu)性壓迫面前，女性之間的互助既是反抗，也是療愈。

番茄君認(rèn)為，它指向的，不僅是個(gè)體覺醒，更是一種對(duì)代際創(chuàng)傷傳遞鏈條的撕扯。

原來當(dāng)母親，也可以這樣！

第八名：《新聞女王2》評(píng)分7.9

都說續(xù)集必爛，但這部《新聞女王2》，算是比較成功的了。

它最大的突破，在于視角的升維。

當(dāng)文慧心離開SNK的權(quán)力中心，她終于有機(jī)會(huì)審視新聞業(yè)本身的困境。

AI主播侵權(quán)，算法操控輿論，資本收割流量，這些議題的前瞻性證明劇集對(duì)行業(yè)痛點(diǎn)的敏銳捕捉。

劇集試圖追問，在技術(shù)與資本的雙重圍剿下，新聞的價(jià)值邊界在哪里？

同時(shí)，劇中四位女性角色的塑造依然出色，她們的成長(zhǎng)軌跡清晰可辨，相互間的化學(xué)反應(yīng)也足夠精彩。

當(dāng)然，《新聞女王》不是沒有它自己的問題。

元朗大廈案中，工人主動(dòng)交代真相卻不擔(dān)心賠償責(zé)任，張家妍為保護(hù)受訪者隱瞞關(guān)鍵證據(jù)。

這些處理溫情有余，卻經(jīng)不起職業(yè)倫理的推敲。

同時(shí)，還有比較致命的一點(diǎn)是，第二季的故事將“新聞”異化為權(quán)力游戲的籌碼。

古肇華、張家妍圍繞案件展開的爭(zhēng)奪，本質(zhì)是兩派斗爭(zhēng)的延續(xù)，而非對(duì)真相的追問。

從高標(biāo)準(zhǔn)看，這部《新聞女王2》或許有這樣那樣的瑕疵。

但放在今年的國劇中，它依舊是能打的存在，番茄君已經(jīng)期待，還能不能看到第三部了。

第七名：《歸隊(duì)》評(píng)分8.0

今年的抗日題材劇中，《歸隊(duì)》是最特殊的一部。

不知道大家注意到?jīng)]，它徹底拋棄了抗戰(zhàn)劇的宏大敘事框架。

它不拍槍林彈雨的正面戰(zhàn)場(chǎng)，而是將鏡頭對(duì)準(zhǔn)戰(zhàn)斗打散后抗聯(lián)戰(zhàn)士的求生困境。

在馬糞里摳玉米粒、啃樹皮、挖活埋坑。

這種對(duì)“不體面”的直視，恰恰擊穿了英雄主義的濾鏡，讓觀眾看到歷史最粗糲的質(zhì)感。

劇集最動(dòng)人之處，是它對(duì)“人性流動(dòng)”的尊重。

老山東回家吃面那場(chǎng)戲，一家三口傳遞碗里的面條，沒有一句煽情臺(tái)詞，卻把生存的沉重與人性的溫度凝結(jié)在最日常的動(dòng)作里。

湯德遠(yuǎn)面對(duì)父親“跟著反派堂哥混”的期待，他的沉默比任何宣言都更有力量。

這些選擇沒有被簡(jiǎn)化為“覺悟高低”的道德評(píng)判，而是在生存與信仰、小家與大義間的真實(shí)撕扯。

編劇高滿堂采用多線敘事，讓每個(gè)角色都在開放世界中書寫自己的劇本。

蘭花兒憑醫(yī)術(shù)攻略土匪窩，高云虎在金礦遭遇以命換錢的亂世惡行，田小貴被注射成癮而“叛變”。

這些支線看似獨(dú)立，實(shí)則共同指向一個(gè)核心命題。

在日軍統(tǒng)治下，無論你選擇抗?fàn)庍�是妥協(xié)，都無法獲得真正的安寧。

從馬糞里的玉米粒，到小白馬給蘭花兒的投喂，從福慶的野菜到那位無名壯士行刑前的酒肉。

《歸隊(duì)》將生存、情感、尊嚴(yán)全部濃縮在最原始的人性里。

它傳遞的不是苦難本身，而是黑土地上，生生不息的中國人的生命力。

第六名：《沉默的榮耀》評(píng)分8.0

作為諜戰(zhàn)劇，《沉默的榮耀》讓觀眾在開場(chǎng)就知道了結(jié)局。

沒有懸念，沒有翻盤，1950年6月10日，吳石、朱楓、陳寶倉、聶曦必然走向刑場(chǎng)。

這種確定性的悲劇，本應(yīng)消解戲劇張力，卻反而制造出一種獨(dú)特的倒計(jì)時(shí)式情感投入。

觀眾在彈幕里計(jì)算英雄離犧牲還有多久，一邊不忍直視，一邊無法移開目光。

這部劇，徹底拋棄了諜戰(zhàn)劇的“傳奇化”敘事，反而因?yàn)橐环N樸實(shí)的真誠，深入人心。

吳石不是無所不能的超級(jí)特工，他會(huì)因戰(zhàn)友犧牲而憤怒，會(huì)因無法向家人解釋而陷入無言的痛苦。

朱楓只受過兩天培訓(xùn)就入臺(tái)，經(jīng)驗(yàn)不足幾乎暴露整個(gè)小組。

這些“不完美”反而讓人物具有了穿透屏幕的真實(shí)質(zhì)感。

他們的英雄主義不是靠主角光環(huán)，而是靠在刀尖上孤獨(dú)起舞的極致隱忍。

最動(dòng)人的，反而是那些看似閑筆的生活細(xì)節(jié)。

王碧奎做的鳳梨酥每次送到監(jiān)獄都被捏碎，她哭訴著希望“下次不要都捏碎”。

而吳石平靜地說“夫人,可能沒有下次了”。

這種克制的訣別，比任何慷慨陳詞都更擊中人心。

雖然《沉默的榮耀》不是一部真正意義上的諜戰(zhàn)劇，但它用真實(shí)對(duì)抗虛構(gòu)，用平凡成就偉大，用隱忍詮釋信仰。

當(dāng)我們知道這些名字，終將刻在西山的紀(jì)念碑上時(shí)，這部劇完成的是從“沉默”到“榮耀”的精神召喚。

第五名：《唐朝詭事錄之長(zhǎng)安》評(píng)分8.0

第三季了，有沒有發(fā)現(xiàn)，《唐詭》一直在升級(jí)。

它已經(jīng)不滿足于單純的志怪探案，而是將觸角伸進(jìn)了朝堂，伸進(jìn)了歷史的縫隙。

當(dāng)盧凌風(fēng)、蘇無名從西域歸來，等待他們的不再是單純的詭譎案件，而是先天二年那個(gè)風(fēng)雨飄搖的長(zhǎng)安。

新帝登基，公主勢(shì)盛。

每一樁看似離奇的案件背后，都指向同一個(gè)殘酷真相，權(quán)力是最大的招魂幡。

“烏焰鳥殺人案”表層是志怪傳奇，實(shí)則是底層反抗。

被韋庶人折磨的鳥奴、被賣掉頭顱的劉十七、被利用的阿摩羅王子，這些“怪物”，本質(zhì)都是被權(quán)力傾軋的牛馬。

劇集最高明之處在于，它沒有將兇手簡(jiǎn)單歸罪于個(gè)人的惡，而是揭示出時(shí)代的惡。

在那個(gè)從沒把人當(dāng)人看的盛唐，低位者只能憑借無常的暴力，才能短暫站上權(quán)力高地。

但《長(zhǎng)安》并未墮入“權(quán)謀劇”的窠臼。

朝堂爭(zhēng)斗始終是背景板，編劇真正關(guān)心的是權(quán)力影響下的人。

成佛寺案中母親的控制欲、白澤案中前朝韋后之亂的余波，這些看似宏大的命案，最終都落回到一個(gè)小的、私人的答案。

這種“大案小破”的敘事策略，讓劇集在保持商業(yè)性的同時(shí)，完成了對(duì)人的尊嚴(yán)的打撈。

從第一季的7.4到第三季的8分，《唐詭》系列已經(jīng)走出了一條罕見的IP進(jìn)化路徑。

它證明了專注細(xì)分賽道、深耕內(nèi)容品質(zhì)的可行性，也讓我們看到，破案是鑿壁偷光，堪透的是權(quán)力的虛妄。

可惜的是，蘇盧二人越深入調(diào)查，越無法逃離這堵千瘡百孔的危墻。

最終只能與權(quán)力融為一體，成為詭事盛唐的一景。

第四名：《沙塵暴》評(píng)分8.1

《沙塵暴》打破了懸疑劇“追兇”的爽感節(jié)奏，把重心轉(zhuǎn)向了對(duì)為何成兇的追問。

這也讓它成了今年，鮮有的深度型懸疑劇。

2004年供熱站鍋爐滾出焦尸，這樁看似簡(jiǎn)單的命案背后，浮現(xiàn)的是整個(gè)資源衰竭型小鎮(zhèn)的集體宿命。

煤采完了，人心也被掏空了。

編劇趙冬苓沒有塑造全員惡人，而是刻畫了一群“全員狠人”。

他們不是純粹的惡，而是在極端匱乏中被逼成的“野蠻人”。

劇集最高明之處，是對(duì)人性中私心的挖掘。

孫彩云想獨(dú)吞丈夫財(cái)產(chǎn)、劉三成為保兒子犧牲女兒、劉盈盈被當(dāng)作“肉票”嫁人堵嘴。

這些看似離譜的選擇，都指向同一個(gè)真相。

在熟人社會(huì)的關(guān)系網(wǎng)中，彼此認(rèn)識(shí)靠的不是公開身份，而是私密的秘密。

當(dāng)所有人都在撒謊，為了活命、復(fù)仇、逃離，謊言編織出的不是自由，而是一個(gè)莫比烏斯環(huán)式的宿命閉環(huán)。

孫彩云、王良母親、劉盈盈，她們都有自己的欲望，卻無條件承擔(dān)了所有人的私心，淪為犧牲品。

這種對(duì)結(jié)構(gòu)性因果的追問，讓《沙塵暴》超越了個(gè)案，指向時(shí)代的病癥。

紅色是欲望，水是看不見的希望。

當(dāng)人們滿懷欲望卻看不到希望時(shí)，出走成了唯一救贖。

可走出去的孫彩云、被迫回來的劉盈盈，她們的命運(yùn)都證明，在那個(gè)大時(shí)代的洪流下，走與留都是一種失敗。

沙漠最終吞噬了文明，只留下白茫茫大地真干凈。

第三名：《鵲刀門傳奇 第二季》評(píng)分8.2

《鵲刀門》第一季就十分驚艷，沒想到第二季，變得更加吸引人。

相比于第一部，第二部的圖景，更為宏大。

它試圖用東北喜劇的方式，重新定義武俠。

西門長(zhǎng)在這個(gè)不會(huì)武功的廚子，頂替弟弟做武林盟主，這種錯(cuò)位本身就是對(duì)江湖最大的戲謔。

世界是個(gè)巨大的草臺(tái)班子，武林也是。

絕絕子教徒弟江湖生存法則時(shí)，跪地求饒、手戴鐵圈、肚藏鋼板，所有招數(shù)都是陰招，這徹底撕碎了“俠之大者”的虛偽面具。

但《鵲刀門》的高明在于，它一邊解構(gòu)武俠，一邊又在認(rèn)真重構(gòu)武俠。

第二季動(dòng)作戲全面升級(jí)，西門長(zhǎng)海拔劍掃水，以水波護(hù)體，收勢(shì)鏡頭的大量留白極具中國畫美學(xué)。

這證明了即便演員無武術(shù)功底，只要有好的武指和用心的態(tài)度，動(dòng)作戲依然可以拍得精彩。

趙本山真正的不甘心，藏在最后一集的隱喻里。

西門長(zhǎng)在被扼住脖子疑似身亡，活下來的是不茍言笑的西門長(zhǎng)海。

死的是一個(gè)被扼住的喜劇人，留下的是江湖大佬。

這何嘗不是趙氏喜劇的困境。

往大了走，往浮了去，喜劇不會(huì)因他更好；但如果不繼續(xù)，東北喜劇小品注定衰落。

這才是好喜劇該有的樣子，在笑聲之外，透過荒誕映照現(xiàn)實(shí)。

七十歲的趙本山還在“闖”，這份不甘心,比任何笑點(diǎn)都更動(dòng)人。

第二名：《異人之下之決戰(zhàn)！碧游村》評(píng)分8.4

《異人之下》第一部就十分出彩，到了第二部，水準(zhǔn)比第一部似乎更高。

評(píng)分8.4，它成為2025年首部8分國產(chǎn)劇。

它也從側(cè)面證明了，“不魔改”才是漫改劇的正確打開方式。

原著黨和路人觀眾紛紛給出好評(píng)，這部劇已經(jīng)完成了漫改最難的一環(huán)，制作層面的誠意肉眼可見。

嚴(yán)屹寬飾演的肖自在，微表情絲絲入扣，病態(tài)、憐憫、向佛的切換仿佛從漫畫中走出。

文淇的陳朵清冷卻藏著鋒利欲望，將三無少女演繹出了情感層次。

動(dòng)作戲更是驚艷，“大慈大悲掌”和“土河車”采用漫畫分鏡+CG保留張力。

陳朵與馮寶寶的水中激戰(zhàn)，用水墨風(fēng)格渲染出東方美學(xué)高光。

更難得的是，劇集保留了原著最精華的東方哲學(xué)內(nèi)核，從金光咒、陰陽五雷到奇門遁甲，異人們一招一式皆有其道。

陳朵篇的“向死而生”，張楚嵐引用《西游記》的“心猿悟空”，這些思辨始終帶著東方韻味，讓打斗特效之外多了精神深度。

張楚嵐讓陳朵也可以選擇去死，看似冷血，實(shí)則暗藏深意。

他以自己為刺扎向異人群體，讓他們團(tuán)結(jié)起來，為將來保護(hù)馮寶寶埋下伏筆。

這種“剝洋蔥式”的智斗布局，也展現(xiàn)了主角的謀略與擔(dān)當(dāng)。

《異人之下2》雖然是部漫改劇，但它用13集證明，照著優(yōu)秀原著拍，錦上添花而非多此一舉，就是漫改的最高智慧。

第一名：《無盡的盡頭》評(píng)分8.5

誰能想到，作為一部普法劇，《無盡的盡頭》卻出人意料拿到了今年國劇的最高分——8.5分。

番茄君相信，它的“大尺度”，不在血腥暴力，而在于敢于用利刃般的筆觸，割開未成年人犯罪的膿瘡，層層剖析，直指病灶。

開篇的校園霸凌致死案零幀起手，拳打腳踢、威脅恐嚇，最終逼得張文軒跳樓身亡。

三個(gè)15歲的施暴者主犯只判8年，當(dāng)受害者母親聲嘶力竭要求“殺人償命”，劇集沒有回避這種司法理性與樸素正義的撕裂痛感。

更可貴的是，它不止于呈現(xiàn)犯罪奇觀，而是像棱鏡折射出少年犯罪的全景真相。

陸聲案追溯一個(gè)少年犯的“養(yǎng)成”過程。

父親酗酒家暴，雄叔利用法律漏洞培養(yǎng)“小偷家族”，未管所高墻隔絕罪惡卻無法介入孩子未來。

當(dāng)陸聲出獄后無縫交接回到雄叔手中，劇集犀利指出，孩子是被成人世界塑造的，他們是果而非因。

制作層面同樣扎實(shí)。

林之桃(任素汐 飾)與白恩宇(高偉光 飾)這組人設(shè)超越俗套，一個(gè)從過去走來感同身受每個(gè)孩子的痛苦，一個(gè)向未來出發(fā)追求更溫暖的世界。

劇集在法理之余用人情味夯實(shí)底色，讓未檢工作落地生動(dòng)。

“你知道有多少成年人不適合做爹做媽嗎”，這樣的臺(tái)詞就是最強(qiáng)嘴替。

《無盡的盡頭》客觀地將案件放在陽光下曬一曬，讓我們看見真相的褶皺，從而思考真正的解法。

每個(gè)案件都指向司法進(jìn)步的點(diǎn)，撤銷監(jiān)護(hù)權(quán)、強(qiáng)制報(bào)告制度，一條條沉睡的法條被喚醒。

這不是法制宣傳片的說教，而是讓越來越多人意識(shí)到：“無盡的遠(yuǎn)方和所有的孩子，都與我們有關(guān)�！�

以上， 就是番茄君盤點(diǎn)的，今年最好的十部國劇。

2025已快過去，明年開年，還有大劇，讓我們拭目以待吧！