順?lè)迩锞皥D

168cm×100cm

紙本設(shè)色

2025年

殷華鋒作

入選嶺南風(fēng)華——“四山兩江”主題美術(shù)創(chuàng)作展

煙嵐入畫(huà)，心境抒懷

——賞析《順?lè)迩锞皥D》的筆墨與意境

《順?lè)迩锞皥D》以水墨為骨、云煙為韻，將嶺南順?lè)宓那镆馀c文人的心境相融，是一幅兼具傳統(tǒng)山水意趣與現(xiàn)代審美表達(dá)的佳作。畫(huà)作以對(duì)開(kāi)的形制鋪展景致，從整體的空間營(yíng)造到局部的筆墨細(xì)節(jié)，皆可見(jiàn)創(chuàng)作者對(duì)“以景寫(xiě)心”傳統(tǒng)的承續(xù)與新解，讓秋山秋水的意象超越了物理實(shí)景的描摹，成為精神情感的載體。

順?lè)迩锞皥D（局部）

整體章法：虛實(shí)相生的空間敘事

這幅畫(huà)的整體布局遵循了傳統(tǒng)山水畫(huà)“三遠(yuǎn)法”的意趣，卻又以更簡(jiǎn)約的方式重構(gòu)了空間層次。

?遠(yuǎn)峰為骨：畫(huà)面左上隅，順?lè)逯鞣逡缘珪炄境鰷唸A的輪廓，山頂?shù)乃耙詷O簡(jiǎn)的線條點(diǎn)出，似遠(yuǎn)在煙霞之外，成為視覺(jué)的高遠(yuǎn)之景，奠定了畫(huà)面的縱深感。

?中景藏韻：云霧在山巒與平野間流轉(zhuǎn)，將中景的亭臺(tái)樓閣輕掩于煙嵐之中，虛虛實(shí)實(shí)的處理讓景致如在夢(mèng)中，既呼應(yīng)了“秋景”的清寂，又營(yíng)造出“可居可游”的空靈意境。

?近景寄情：畫(huà)面下方的坡岸、枯樹(shù)以稍重的墨色勾勒點(diǎn)染，枯筆寫(xiě)枝、淡墨鋪地，與遠(yuǎn)景的朦朧形成虛實(shí)對(duì)比，讓觀者的視線落于眼前的秋荒之境，生出觸手可及的蕭瑟與靜穆。

對(duì)開(kāi)的畫(huà)幅形式并未割裂景致，反而以一道無(wú)形的界線強(qiáng)化了“隔而不斷”的韻律，左幅重山，右幅重水與平野，一主一輔、一剛一柔，讓畫(huà)面的節(jié)奏在對(duì)稱中生出變化。

順?lè)迩锞皥D（局部）

局部筆墨：簡(jiǎn)淡中的精微意趣

創(chuàng)作者的筆墨語(yǔ)言簡(jiǎn)約卻不簡(jiǎn)單，于細(xì)節(jié)處可見(jiàn)對(duì)傳統(tǒng)技法的活用與個(gè)人意趣的表達(dá)：

?山石與云煙：山石摒棄了傳統(tǒng)的斧劈、披麻等繁復(fù)皴法，以大面積的淡墨渲染為主，兼以干筆擦出肌理，墨色從淡灰到淺焦過(guò)渡自然，將秋山的溫潤(rùn)與清寒表現(xiàn)得恰到好處。云煙則以“留白”與“淡染”結(jié)合，無(wú)筆處見(jiàn)云，有墨處見(jiàn)嵐，讓天地間的空濛之氣撲面而來(lái)。

?林木與亭臺(tái)：近景的樹(shù)木以“折蘆描”式的枯筆寫(xiě)干，墨點(diǎn)聚散成葉，枯枝疏朗卻不失骨力，暗合“秋樹(shù)疏寒”的意態(tài)；中景的亭臺(tái)僅以數(shù)筆白描勾勒輪廓，隱于云氣間，不求形似而重神韻，成為人與自然相融的精神符號(hào)。

?題跋與鈐印：右側(cè)的題跋以行書(shū)書(shū)寫(xiě)，筆墨清逸，文字“以古人心境抒今時(shí)意境，初入此境少年貌，再入此境鬢已霜”既是對(duì)畫(huà)作的注解，也為畫(huà)面增添了人文底蘊(yùn)；兩方朱紅印章落于題側(cè)，在水墨的素凈中點(diǎn)綴出一抹亮色，讓詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印的傳統(tǒng)審美范式得以完整呈現(xiàn)。

順?lè)迩锞皥D（局部）

順?lè)迩锞皥D（局部）

意境內(nèi)核：以景寫(xiě)心的文人情懷

《順?lè)迩锞皥D》的核心價(jià)值，在于跳出了“對(duì)景寫(xiě)生”的表層描摹，走向了“以景喻情”的精神表達(dá)。創(chuàng)作者在題跋中提及“少年貌”與“鬢已霜”的心境變化，讓這幅秋景圖成為個(gè)人生命體驗(yàn)的投射：

秋山的清寂、云煙的縹緲，既是順?lè)鍖?shí)景的秋意，也是時(shí)光流逝中心境的沉淀。淡墨的暈染如歲月的朦朧，枯樹(shù)的疏朗似人生的洗練，而山頂?shù)乃?、云中的亭，又成為心中不變的精神坐?biāo)。這種“景為心造”的創(chuàng)作思路，接續(xù)了文人山水“澄懷觀道”的傳統(tǒng)，讓畫(huà)作不止于賞景，更能讓觀者在筆墨間感受到生命與自然的共鳴。

總而言之，《順?lè)迩锞皥D》以簡(jiǎn)約的筆墨營(yíng)造出豐富的意境，在傳統(tǒng)山水的框架中融入現(xiàn)代的情感表達(dá)，是一幅兼具形式美感與精神深度的作品。它讓我們看到，當(dāng)代水墨創(chuàng)作對(duì)傳統(tǒng)的繼承，并非技法的復(fù)刻，而是意境的新生——于煙嵐秋景中，寫(xiě)盡人心的澄明與厚重。

順?lè)迩锞皥D（局部）

殷華鋒

字美，號(hào)華墨

一隅齋主、湘北客子

1975年生于湖南益陽(yáng)南縣

現(xiàn)居廣東佛山順德

畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系

書(shū)畫(huà)家、策展人、鄉(xiāng)村文化活化實(shí)踐者

順德美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)副主席兼秘書(shū)長(zhǎng)

佛山市美術(shù)家協(xié)會(huì)策展委員會(huì)主任

中國(guó)國(guó)家畫(huà)院青年藝術(shù)中心策展人

廣東培正學(xué)院客座教授

佛山市書(shū)法家協(xié)會(huì)理事

黃連畫(huà)家藝術(shù)村運(yùn)營(yíng)主理人

佛山九歌文化藝術(shù)策劃有限公司總監(jiān)

創(chuàng)于2014，相伴已成為習(xí)慣

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