沒想到我有生之年還能看到內(nèi)娛傳為佳話的“好兄弟”演上了閨蜜。

當(dāng)年張若昀結(jié)婚，馬思純可是唯一一個(gè)女伴郎，他倆主演的新劇《人之初》昨天剛開播，短短六集的高濃度劇情，讓我感受到一波又一波極致情緒沖擊。

追劇多年，我也是第一次在國(guó)產(chǎn)劇里看到如此新型的男女主關(guān)系——閨蜜？

作為罪案劇，它不僅是讓人上頭，更讓我看出了對(duì)于人性洞察極致透徹的不寒而栗，現(xiàn)在已經(jīng)完全被劇情牽著鼻子走。

處處反套路的《人之初》，到底是怎么成為年末情緒炸彈的？

高濃度人物關(guān)系：一生之蜜，還是一生之?dāng)常?/p>

六集看下來(lái)，我覺得最大的亮點(diǎn)是《人之初》對(duì)男女主的塑造，呈現(xiàn)出了國(guó)產(chǎn)劇罕見的高濃度情感關(guān)系，是比愛人更深刻的量子糾纏。

因?yàn)楸舜肆私?，共鳴太深，探知到了對(duì)方心底深藏的渴望和陰暗面，又生出了愛恨難明的情感。

這份不帶任何曖昧色彩的“恨海情天”反而更讓人好奇，而因?yàn)殛P(guān)系太難詮釋，馬思純飾演的吳飛飛對(duì)張若昀演的高風(fēng)身份的定義是，閨蜜。

劇的前幾集是雙線敘事，每集分別用高風(fēng)和吳飛飛的視角講故事，等到兩條線交匯，前期埋下的鉤子才浮現(xiàn)，每一個(gè)伏筆都不是白給。

他們?cè)臼浅鞘兄凶畈幌喔傻膬蓚€(gè)人。

高風(fēng)是沒有正經(jīng)工作的孤兒，被養(yǎng)父母帶大，從小不知道親生父母是誰(shuí)，一生渴望尋求身份認(rèn)同。

吳飛飛是鵬來(lái)集團(tuán)的大小姐，在劇里面對(duì)的第一個(gè)考驗(yàn)是如何拿到更多股權(quán)，她用“聯(lián)姻”的方式應(yīng)對(duì)了。

兩個(gè)人的交集浮出水面，是因?yàn)閰秋w飛新婚丈夫徐志陽(yáng)有個(gè)情人，在婚禮前開車撞上了鵬來(lái)廣場(chǎng)的獅子雕像，當(dāng)場(chǎng)死亡，卻因此讓雕像下塵封的尸骨浮出水面。

這是一樁時(shí)間跨度20多年的舊案，鵬來(lái)集團(tuán)極力掩藏，可高風(fēng)卻發(fā)現(xiàn)這具尸骨就是養(yǎng)父母極力阻止他尋找的生母。

追尋真相的過(guò)程中，高風(fēng)與吳飛飛頻頻相遇。

他們也成了世界上最懂得彼此的人，高風(fēng)能一針見血地指出吳飛飛的孤獨(dú)，能一句話突破她的防線，讓她反思除了吳家大小姐，自己還可以是誰(shuí)；吳飛飛在婚禮前猶豫不決，唯一求助的電話也只能撥給閨蜜高風(fēng)。

同類總能在人群中一眼找到彼此，不必花費(fèi)太多筆墨，只需要一兩個(gè)細(xì)節(jié)和臺(tái)詞就能交代了——他們都會(huì)坐在鵬來(lái)廣場(chǎng)的雕像旁，聽雕像里的聲音。

看上去很意識(shí)流，其實(shí)是在埋伏筆，為高風(fēng)和吳飛飛兩人能緊緊綁在一起作出充分鋪墊。

他們倆有個(gè)顯性的共同點(diǎn)，世界上大多數(shù)人活著是被命運(yùn)推著走，但他們活著卻是靠著骨子里一種執(zhí)著，兩人都有一個(gè)內(nèi)核和需要不斷探尋、直面的課題——我是誰(shuí)？

高風(fēng)的“我是誰(shuí)”是字面意義上的，想知道親生父母是誰(shuí)。而吳飛飛的“我是誰(shuí)”則是自我層面的，她為什么而存在。

天下熙熙皆為利來(lái)，有了共同的目標(biāo)，這對(duì)“閨蜜”也就被綁得更緊。

劇情發(fā)展到現(xiàn)在，他們作為兩個(gè)本就各自極具戲劇張力的人設(shè)，情緒濃度已經(jīng)極高，再加上各自的使命和所要尋找的真相，都在不斷疊加情緒值。

他們是承載了兩個(gè)個(gè)體的“自我探索+對(duì)于真相的追尋+能夠相互探知底層陰暗面”的極度敏感關(guān)系。

像兩個(gè)膨脹到很滿的星球，一旦在劇情引力的作用下相撞，會(huì)迸發(fā)無(wú)窮的情感張力。

我越來(lái)越期待后續(xù)真相大白的一天，將會(huì)有多么暴烈的演繹。

況且張若昀和馬思純?cè)诖藙±镎宫F(xiàn)得都是前所未見的顛覆，想也知道他倆一定是演爽了。

古龍?jiān)?jīng)寫過(guò)，最了解你的人往往不是朋友，而是對(duì)手。所以，這對(duì)看似和諧的“閨蜜”，能相安無(wú)事到最后嗎？

高濃度群像刻畫，凸顯人性多面體

除了男女主，劇對(duì)其他角色的刻畫也差不多走的相同路線?！度酥酢匪闶乔楦猩曙柡投壤瓭M的劇，冬天里看能讓人無(wú)端氣血上涌，手心通紅。

它表面上在講罪案，實(shí)際上是吃透了人性，群像刻畫得非常出彩飽滿，每個(gè)角色都能讓我反復(fù)感嘆。

就拿人物動(dòng)機(jī)這件事來(lái)說(shuō)，一般的故事能把主角行為邏輯寫出一個(gè)層面的動(dòng)機(jī)，就已經(jīng)相當(dāng)出色了。

但《人之初》是自己給自己上強(qiáng)度，把每個(gè)角色都刻畫得千回百轉(zhuǎn)。

現(xiàn)實(shí)中的一個(gè)人想去做一件事，背后可以是有很多目的，甚至也可以是矛盾的，人性就是這么復(fù)雜。而劇里每一個(gè)角色，都是這么復(fù)雜。

能把這么多人物的深層心理動(dòng)機(jī)交代得簡(jiǎn)潔清晰，既沒有啰里吧嗦地反復(fù)強(qiáng)調(diào)，又能讓觀眾秒懂，不愧是大編劇hold住的作品。

前面說(shuō)了高風(fēng)和吳飛飛都有一個(gè)幾乎是刻在基因里的原始沖動(dòng)，逼迫著他們?nèi)ヌ綄ぁ拔沂钦l(shuí)”，也是在深層進(jìn)行自我拷問(wèn)。

但其實(shí)他們能被卷入這個(gè)案子，邏輯都是飽滿而復(fù)雜的。

高風(fēng)原來(lái)也是曾經(jīng)考上過(guò)警校的，養(yǎng)父卻因?yàn)榉N種原因，拼了命地阻止他當(dāng)警察。高風(fēng)極力尋找真相，除了想要解開謎團(tuán)，內(nèi)心深處也有一份想要證明自己的渴望。

吳飛飛的成長(zhǎng)過(guò)程中，母親是缺位的。心理學(xué)上有種理論是說(shuō)，人與母親的關(guān)系象征了他們和自己的關(guān)系。

她能為了股權(quán)和發(fā)小聯(lián)姻（對(duì)發(fā)小有點(diǎn)愛但不多），沒將自身幸福放在第一位，一方面是為了幫助父親吳國(guó)豪分擔(dān)壓力，另一方面也是自我價(jià)值感缺失，希望用自己的“有用”證明存在的意義。

劇里的每一個(gè)大小角色，都有足夠多的故事線可以琢磨，讓劇的解讀空間特別寬廣。

薩日娜演的高風(fēng)養(yǎng)母張靜，是第一個(gè)震撼到我的角色。老公去世，她在棺材前惡狠狠地打了他一個(gè)耳光，暗罵“狗日的高大華”。

后來(lái)高風(fēng)在靈前又說(shuō)要找生母，她又急又氣，哭著罵“那個(gè)生你的人養(yǎng)你了嗎”？

這幾集謎團(tuán)算是揭開，她果然認(rèn)識(shí)高風(fēng)的生母，所以她也是守著真相、帶著巨大的矛盾活到現(xiàn)在。

阻止高風(fēng)追尋真相，她也是愧疚的，但又出于對(duì)丈夫的責(zé)任或是其他什么原因不得已而為之，還包含著對(duì)高風(fēng)生母的歉意，也含著對(duì)高風(fēng)的保護(hù)和愛意，她太怕失去這個(gè)孩子了。

今晚的故事線來(lái)到90年代，在人的多面性刻畫上又更上了一個(gè)層次，人是可以同時(shí)擁有幾個(gè)矛盾的目標(biāo)活下去的。

這一點(diǎn)在曲夢(mèng)身上表現(xiàn)得淋漓盡致，她在登場(chǎng)時(shí)仿佛是這部前期色調(diào)濕凝的劇里唯一一抹亮色。在站臺(tái)上一回頭，又颯又美，應(yīng)該都知道她就是高風(fēng)親媽了吧？

繼續(xù)看下去會(huì)發(fā)現(xiàn)，實(shí)際上她的生活早就深陷深淵。

曲夢(mèng)這條線雖然還沒有詳細(xì)展開，但從物料和預(yù)告就能看出編劇對(duì)這個(gè)角色所刻畫的筆力。

她愛生惡死，渴望過(guò)上好日子，被命運(yùn)推著走向泥潭，卻掙扎求生，即便在歌舞廳這個(gè)暗無(wú)天日的環(huán)境里，還是能活成身邊所有人的光。

我實(shí)在想不出除了唐嫣還有誰(shuí)能駕馭這個(gè)角色，又美又單純，有一絲即便落入罪惡也不與之為伍的韌勁兒，也有對(duì)抗黑暗的勇氣。

我最好奇的也是她的后續(xù)，這么光彩奪目的人，究竟與鵬來(lái)集團(tuán)斗到了什么程度，最后落得被埋骨城市地標(biāo)之下的下場(chǎng)？

橫跨兩個(gè)時(shí)間線的吳國(guó)豪塑造得也很精妙，90年代時(shí)他是個(gè)土大款暴發(fā)戶，2018年他已經(jīng)滿身“老錢味”，承受著商業(yè)帝國(guó)的興衰重任，也成了一名需要給女兒提供榜樣的父親。

在此必須夸一下王景春的演技，兩個(gè)時(shí)間線下人的成長(zhǎng)和變化，王景春是輕松拿捏了的，甚至對(duì)手戲的演員完全不同，你還是能看出這是一個(gè)人，在經(jīng)歷了漫長(zhǎng)時(shí)間后的成長(zhǎng)，而不是演成兩模兩樣。

高濃度戲劇張力，十八集講八十集的故事？

《人之初》的體量不大，全劇才十八集，但我看到現(xiàn)在卻覺得它的信息量巨大，每個(gè)人的前史和弧光都特別豐富。

它講起故事是游刃有余，如此龐大的案件，不但跨越了超長(zhǎng)時(shí)間線，還涉及到復(fù)雜的旁支，糾葛的人物關(guān)系，但也很快就能理清，讓人想繼續(xù)追下去。

這和現(xiàn)在很多劇的思路不一樣。今年我追過(guò)不少劇，為了在短時(shí)間內(nèi)吸引觀眾的注意力，避免注水，是大量做減法，細(xì)節(jié)能省則省，來(lái)追求極致的刺激。

可這太考驗(yàn)導(dǎo)演水平，一不留神就砍掉了太多關(guān)鍵信息，最后效果未必都好，容易讓人覺得囫圇吞棗，不少劇都因此最終差一口氣，怪可惜的。

但《人之初》是反其道而行之，在細(xì)節(jié)處做加法，把敘事效率拉得極高，每一個(gè)鏡頭都不白費(fèi)。

它會(huì)在同一時(shí)間、同一個(gè)畫面里傳遞出很多信息量，把戲劇張力濃縮到這不算長(zhǎng)的篇幅里，能讓放大鏡式觀眾狂喜。

前幾集我?guī)缀醵贾饚撕脦妆?，前后?duì)照盤細(xì)節(jié)，是久違的追劇體驗(yàn)，在國(guó)產(chǎn)劇界鳳毛麟角，每多看一部都仿佛是挖到了寶。

前幾集埋下的伏筆像是交到觀眾手里的拼圖碎片，當(dāng)碎片越來(lái)越多，拼圖也也越來(lái)越完整，我看劇時(shí)距離真相越來(lái)越近。

后幾集收回伏筆后，對(duì)應(yīng)著看劇里還原的情節(jié)和我拼湊的畫面，是一種頂級(jí)樂趣。

二是它的情緒濃度高，起承轉(zhuǎn)合都讓人揪心，代入感很強(qiáng)，角色的喜悲很容易就穿過(guò)屏幕擊中觀眾。

這也是《人之初》區(qū)別于市面上很多同類型劇的關(guān)鍵。

很多劇我看下來(lái)都覺得不咸不淡，不關(guān)心人物，也不太想知道后續(xù)，劇淡淡地演，我淡淡地看，看完不覺得有多觸動(dòng)，很快就忘了。

但這六集看下來(lái)我到處共情，一會(huì)操心養(yǎng)母的連環(huán)謊言別把高風(fēng)騙了，一會(huì)揪心吳飛飛怎么就為了吃人血饅頭的鵬來(lái)集團(tuán)潦草嫁了，這幾集又開始替曲夢(mèng)著急了。

能真正調(diào)動(dòng)起觀眾情緒這事，說(shuō)起來(lái)容易，無(wú)非是埋伏筆和下鉤子，但真正操作起來(lái)才知道有多難。

而堪比情緒炸彈的《人之初》，顯然是超量完成了。

雖然我還在擔(dān)心它最后的結(jié)局可能會(huì)讓人意難平，畢竟群像如此生動(dòng)復(fù)雜，卻不可能每個(gè)人都圓滿。

但哪怕是遺憾，也能牽動(dòng)情緒，而能讓人記住的，并深深為它擔(dān)憂的，不就是好劇嗎？

好劇不只是讓人看起來(lái)爽，演員演起來(lái)高光時(shí)刻也會(huì)很多。

《人之初》就是那種能為演員創(chuàng)造人生角色的劇，好幾位主演都在我這刷新了刻板印象。

之前覺得張若昀適合演沒什么心機(jī)的熱血少年，沒想到這次演背負(fù)復(fù)雜身世的“陰濕男鬼”也對(duì)味。

他在雨夜捧著蛋糕站在廣場(chǎng)前哭的那場(chǎng)戲是把我嚇住了，畫面太過(guò)詭異，他的悲傷扭曲也是超量演繹，完全用情緒撐起了角色。

馬思純也是每個(gè)個(gè)表情背后都藏了八十多個(gè)心眼子，雖然離心機(jī)惡女還有一段距離，但一定不是過(guò)往那類命運(yùn)和周圍的人與事推著走的清純小白花。

最讓我驚訝的是程瀟，沒想到她也能演這類帶點(diǎn)江湖氣的酒吧女老板，那種能夠成為都市疲憊靈魂避風(fēng)港的氣質(zhì)意外和她很貼。

所以，內(nèi)娛其實(shí)從來(lái)都不缺好演員，缺的只是能讓演員綻放光彩的劇本和角色罷了。

今天的深夜話題是：

你看《人之初》了嗎？

來(lái)評(píng)論區(qū)說(shuō)說(shuō)吧~

E姐換新Logo咯！各位閨蜜認(rèn)準(zhǔn)正版↓↓↓

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