想必大家都知道，齊淑芳是我國著名京劇名角，她曾憑借著自身的藝術(shù)天賦和表演才能而被大眾所熟知。

然而，這樣一位家喻戶曉的名人形象卻曾有不少的人評(píng)價(jià)她吃里扒外，帶著30名演員留在美國演出，還說出永不回國等不當(dāng)言辭，如今年歲大的她卻想著回國撈金。

有關(guān)齊淑芳的負(fù)面輿論新聞?dòng)萦�，這也瞬間將她推向風(fēng)口浪尖。

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說起齊淑芳這個(gè)人呀，老一輩的應(yīng)該都知道。1968年，她曾在《智取威虎山》中飾演“小常寶”一角，將小常寶這一活潑機(jī)靈的形象演的入木三分，她也由此被大眾所熟知。

在這之后，她曾多次隨團(tuán)出國演出，名氣也在不斷提升，成了國內(nèi)京劇圈里響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋�，上海京劇院更是著重�?duì)她進(jìn)行培養(yǎng)。

照齊淑芳的個(gè)人發(fā)展來看，她在國內(nèi)是會(huì)有著很好的發(fā)展前景的，但是在一次赴美演出時(shí)，她的一個(gè)選擇卻徹底的改變了自己的人生軌跡。

上世紀(jì)八十年代，齊淑芳帶領(lǐng)青年劇團(tuán)赴美巡演。當(dāng)時(shí)國內(nèi)條件艱苦，海外演出機(jī)會(huì)十分珍貴。本是一次文化交流任務(wù)，她卻趁此機(jī)會(huì)帶領(lǐng)多數(shù)團(tuán)員滯留不歸。

這一行為不禁令人不解，更是引起了國內(nèi)群眾的不滿。

更可恨的是，帶走的30多人都是劇團(tuán)里最為優(yōu)秀的表演者， 同時(shí)還帶走了不少寶貴的戲服和道具，其中還有不少的國家一級(jí)文物。

當(dāng)時(shí)關(guān)于齊淑芳背叛祖國的輿論引得一片嘩然，“吃里扒外”、背叛祖國，眾多負(fù)面評(píng)價(jià)均指向齊淑芳。

可能會(huì)有人認(rèn)為她是被國外的繁華景象迷了心竅。但國外的生活卻并非像想象中的那樣美好。

要想在美國持續(xù)的生活下去，語言不通便成了第一道坎，連點(diǎn)餐都要靠比手畫腳。更重要的是，京劇在這里幾乎沒有可以發(fā)展的市場，真正懂得欣賞的外國人少之又少。

剛開始的時(shí)候，團(tuán)隊(duì)還能依靠華人社區(qū)的演出勉強(qiáng)維持，但隨著新鮮感過去，收入越來越少。三十多個(gè)人擠在兩間小屋里，連睡覺都成了難題。

為了能夠生存下去，那些曾在舞臺(tái)上閃耀的演員不得不向生活低下頭，有的去餐館洗碗，有的在街頭賣藝。

沒過多久，許多團(tuán)員撐不下去了，好多成員均都返國，團(tuán)隊(duì)漸漸地被解散，只剩下齊淑芳一個(gè)人。

直到后來，華裔鋼琴家殷承宗幫助齊淑芳拿到了綠卡，之后便成立了“齊淑芳京劇團(tuán)”。

為了使表演更能吸引外國觀眾，她在很多方面進(jìn)行創(chuàng)新：把芭蕾動(dòng)作融入武戲表演之中，甚至用英文演唱京劇。

這些改動(dòng)當(dāng)時(shí)引來不少國內(nèi)同行的批評(píng)，認(rèn)為她“糟蹋國粹”，但這一改變也確實(shí)讓更多外國人認(rèn)識(shí)到了中國京劇這一傳統(tǒng)文化。

1992年，她在林肯中心演出《白蛇傳》，這次表演非常成功，隨后又登上百老匯舞臺(tái)。2001年，她榮獲“美國傳統(tǒng)藝術(shù)最高成就獎(jiǎng)”。

就在眾人以為她會(huì)在美國度過余生時(shí)，2008年，離開祖國二十年的齊淑芳，以探親的名義悄悄回國了。

此時(shí)的齊淑芳已經(jīng)沒有了當(dāng)年的風(fēng)韻，只見她滿頭白發(fā)，盡顯老態(tài)。

本以為此次的回歸能平息之前的負(fù)面?zhèn)髀�，不曾想，反而引起了新的輿論風(fēng)波。有人說她是在美國混不下去了才想著回國撈金，也有人覺得他這是年齡大了想要回到自己曾經(jīng)生長的地方，這也不足為奇。

面對(duì)網(wǎng)友們的爭議，齊淑芳沒有給與回應(yīng)。

后來的她選擇在上海安定下來，每日和第二任丈夫共同練習(xí)基本功，踢腿、耍弄兵器，吊嗓練唱，從不松懈。

她將絕大多數(shù)的精力都投入到了京劇教學(xué)中，手持那些年歲已久的老照片，仔細(xì)地為年輕學(xué)子講解唱腔與動(dòng)作的每一個(gè)細(xì)節(jié)，一心想著把一身所學(xué)傳承下去。

她的學(xué)生中，有不少已經(jīng)能在耶魯大學(xué)、紐約大學(xué)這些國際舞臺(tái)上展現(xiàn)出京劇的獨(dú)特魅力，這是她心中最感欣慰的成就。

但國內(nèi)圍繞她的爭議并未全數(shù)散去。昔日上海京劇院的老藝術(shù)家曾公開表示“她欠整個(gè)京劇界一個(gè)道歉”，還有觀眾在她回國演出時(shí)高喊過激的言辭。

只是近些年，越來越多的人開始客觀地看待這段過往：當(dāng)年她不告而別，確實(shí)給國家文藝隊(duì)伍造成了損失，可在海外的數(shù)十年間，她也一直站在京劇舞臺(tái)上，讓許多外國人因此接觸、了解和喜愛這門中國傳統(tǒng)藝術(shù)。

如今齊淑芳已年過八十，也在漸漸淡出公眾的視線，現(xiàn)在的她每天依然專心于教學(xué)授藝�；仡^再看她這一生，曲折與矛盾并存，難以簡單定義。

從個(gè)人選擇看，她當(dāng)年的出走無疑是帶著私心，既辜負(fù)了國家長期的培養(yǎng)支撐，也令家人與團(tuán)隊(duì)承受了傷害與失落。

但若從文化傳播的維度而言，她在異國堅(jiān)守京劇演出和教學(xué)，數(shù)十年如一日，確確實(shí)實(shí)為這門古老藝術(shù)的國際推廣付出了心血。

若放回當(dāng)年的歷史環(huán)境中看，她的決定又似乎不難理解——改革開放初期，國內(nèi)經(jīng)濟(jì)水平與發(fā)達(dá)國家差距明顯，不少人心懷對(duì)外面世界的向往，她的選擇也正是那個(gè)時(shí)代背景下的一種現(xiàn)象。

總的來說，她的故事提醒著我們：任何個(gè)人的成長與成就，都離不開國家和時(shí)代的托舉。即便走得再遠(yuǎn)，根系始終與故土相連。至于那些過往的是非評(píng)判，或許只有時(shí)間才能給出更為沉靜而公允的回答。

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