即將登陸央視的浙產(chǎn)大劇《小城大事》，改編自報(bào)告文學(xué)《中國(guó)農(nóng)民城》，以溫州龍港農(nóng)民造城的真實(shí)歷史為原型，聚焦改革開放初期基層開拓者的奮斗歷程。

作為該劇核心角色，趙麗穎飾演的80年代基層女干部李秋萍尚未亮相便引發(fā)廣泛關(guān)注，央媒點(diǎn)贊其為“氣血很足的時(shí)代女性”，觀眾更是期待這一角色能成為她演藝生涯的又一里程碑。

齊耳短發(fā)、素顏沾泥，趙麗穎在《小城大事》中的每一個(gè)細(xì)節(jié)，都像是告別過(guò)去的自己，擁抱一個(gè)更真實(shí)的時(shí)代。

一、《小城大事》：以小人物敘事，還原大時(shí)代變遷

《小城大事》前身為《造城者》，更名后更凸顯“普通人干大事”的現(xiàn)實(shí)主義內(nèi)核，精準(zhǔn)契合其真實(shí)事件改編的底色。

劇集以20世紀(jì)80年代初浙江平川縣月海鎮(zhèn)為背景，講述了在國(guó)家財(cái)政支持缺失的困境下，基層干部李秋萍（趙麗穎 飾）與鄭德誠(chéng)（黃曉明 飾）突破體制束縛，創(chuàng)新性地提出“集資建城”模式，帶領(lǐng)成千上萬(wàn)農(nóng)民在一片荒灘上一磚一瓦建起現(xiàn)代化新城的傳奇歷程。

故事的核心沖突，也體現(xiàn)在李秋萍與鄭德城這對(duì)搭檔身上。一個(gè)是敢想敢干、扎根土地的鄉(xiāng)村書記，一個(gè)是思維更新、受過(guò)系統(tǒng)教育的大學(xué)生鎮(zhèn)長(zhǎng)。

這種關(guān)于“如何發(fā)展”的路徑碰撞，本身就是那個(gè)改革初年時(shí)代精神的縮影。

劇中不僅展現(xiàn)了填灘造陸、規(guī)劃城區(qū)、招商引資等宏大的造城實(shí)踐，更融入了宗族矛盾調(diào)解、戶籍制度探索、農(nóng)民身份轉(zhuǎn)型等細(xì)膩的時(shí)代議題，全方位復(fù)刻了“溫州模式”下農(nóng)民敢闖敢試、勇立潮頭的精神特質(zhì)。

該劇導(dǎo)演孫皓曾執(zhí)導(dǎo)《慶余年》，擅長(zhǎng)在宏大敘事中挖掘人物情感；總編劇袁克平代表作《大江大河》，對(duì)改革開放題材的把控堪稱精準(zhǔn)。

此外，已故演員朱媛媛在劇中飾演帶領(lǐng)繡娘創(chuàng)業(yè)的高雪梅，這一角色既是女性獨(dú)立意識(shí)覺醒的象征，也為硬核的造城敘事注入了人文溫度，其熒屏遺作的身份更讓劇集承載了額外的情感重量。

從劇情內(nèi)核來(lái)看，《小城大事》跳出了傳統(tǒng)主旋律劇的宏大敘事窠臼，以“小城”為切口，通過(guò)李秋萍等小人物的掙扎與堅(jiān)守，折射出中國(guó)城市化進(jìn)程中農(nóng)民主體意識(shí)的覺醒，完美呼應(yīng)了報(bào)告文學(xué)《中國(guó)農(nóng)民城》中“為人民的奮斗留下熾熱記錄”的創(chuàng)作初衷。

二、李秋萍：“泥土里長(zhǎng)出來(lái)”的基層女干部

趙麗穎塑造的李秋萍，是改革開放初期基層女干部的鮮活縮影，其形象塑造摒棄了標(biāo)簽化演繹，通過(guò)外形、表演與內(nèi)核的深度融合，實(shí)現(xiàn)了真實(shí)感與立體感的統(tǒng)一。

在外形塑造上，趙麗穎齊耳短發(fā)搭配洗舊粗布工裝，素顏出鏡保留勞作曬黑的皮膚質(zhì)感，指甲嵌泥、衣襟沾灰等細(xì)節(jié)精準(zhǔn)復(fù)刻了基層干部的勞作狀態(tài)，徹底摒棄了偶像劇的精致感。

這種顛覆性造型并非單純的年代還原，更通過(guò)“泥土感”的視覺符號(hào)傳遞角色精神——雨中搶險(xiǎn)時(shí)的渾身泥濘、田埂上啃冷饅頭的隨性、赤腳踩泥漿規(guī)劃藍(lán)圖的專注，這些細(xì)節(jié)將李秋萍與群眾同甘共苦的特質(zhì)具象化，讓“扎根泥土”的基層干部形象呼之欲出。

表演層面，趙麗穎以細(xì)膩的層次構(gòu)建了角色“剛?cè)岵?jì)”的立體人格。作為改革先鋒，她眼神堅(jiān)定、嗓音洪亮，吹哨聚民時(shí)的干練、喊出“沒錢集資、沒路硬闖”時(shí)的決絕，將基層干部“必須干”“往前拱”的韌勁展現(xiàn)得淋漓盡致。

為了強(qiáng)化角色的實(shí)干特質(zhì)，趙麗穎親自完成扛沙袋、雨中沖鋒等動(dòng)作戲，肢體語(yǔ)言的力量感讓“擼起袖子加油干”的拼勁撲面而來(lái)。

而在強(qiáng)硬外殼之下，她又通過(guò)微表情設(shè)計(jì)賦予角色人性溫度：被夸贊時(shí)耳尖泛紅、害羞捂臉的嬌憨，與黃曉明飾演的鄭德誠(chéng)互懟斗嘴時(shí)的靈動(dòng)，這些輕喜劇元素的融入，打破了傳統(tǒng)干部角色的刻板印象，讓李秋萍成為有血有肉、可萌可御的鮮活個(gè)體。

角色內(nèi)核的塑造更體現(xiàn)了趙麗穎對(duì)時(shí)代精神的精準(zhǔn)把握。李秋萍的原型源于溫州龍港造城的真實(shí)基層干部，為貼近角色，趙麗穎提前學(xué)習(xí)浙南方言、深入體驗(yàn)農(nóng)活，其表演甚至獲得了原型人物的認(rèn)可。

劇中，她既是帶領(lǐng)村民突破困境的開拓者，通過(guò)“護(hù)賬本抗洪”“集資填灘”等情節(jié)再現(xiàn)“人民城市人民建”的集體精神；也是女性情感的承載者，一抹腮紅、一個(gè)嬌羞的眼神，展現(xiàn)了角色在時(shí)代壓力下的柔軟面。

這種內(nèi)核塑造讓李秋萍超越了單純的“改革符號(hào)”，成為兼具赤誠(chéng)韌勁與女性細(xì)膩的時(shí)代女性，完美呼應(yīng)了央媒“氣血很足”的評(píng)價(jià)。

三、趙麗穎：角色蛻變的成長(zhǎng)弧光

回顧趙麗穎的演藝生涯，從《花千骨》的仙俠少女到《知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦》的盛明蘭，再到《幸福到萬(wàn)家》的何幸福、《風(fēng)吹半夏》的許半夏，她始終在突破舒適區(qū)，而李秋萍這一角色則標(biāo)志著其表演維度的再次升級(jí)。

將李秋萍與過(guò)往經(jīng)典角色對(duì)比，可清晰看到其表演風(fēng)格的成熟與拓展。

與《幸福到萬(wàn)家》中的何幸福相比，兩者雖同為基層女性?shī)^斗者，但核心特質(zhì)與演繹重點(diǎn)存在顯著差異。何幸福的成長(zhǎng)線聚焦個(gè)體覺醒，從為個(gè)人權(quán)益抗?fàn)幍霓r(nóng)村媳婦，到進(jìn)城打拼、返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的新時(shí)代女性，其核心是“自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)”。

趙麗穎在塑造何幸福時(shí)，更側(cè)重捕捉角色在不同階段的心態(tài)變化——農(nóng)村時(shí)期的執(zhí)拗疲憊與進(jìn)城后的希望昂揚(yáng)，通過(guò)眼神狀態(tài)的細(xì)微調(diào)整完成人物弧光。

若與《風(fēng)吹半夏》中90年代商戰(zhàn)女強(qiáng)人許半夏相比，兩者雖同處改革開放的時(shí)代浪潮，但角色內(nèi)核與奮斗維度差異顯著。

許半夏的核心是“個(gè)體商業(yè)突圍”，她憑借敢闖敢拼的狠勁在男性主導(dǎo)的鋼鐵行業(yè)站穩(wěn)腳跟，趙麗穎為貼合角色增重10斤，用酒桌談判的凌厲氣場(chǎng)、追討債務(wù)的堅(jiān)定執(zhí)著，演繹出商戰(zhàn)中的個(gè)體野心與生存智慧，角色魅力源于“破局者”的個(gè)人鋒芒。

而《小城大事》中，李秋萍的核心是“群體共同成長(zhǎng)”，她的奮斗并非為了個(gè)人名利，而是承載著萬(wàn)千農(nóng)民的造城夢(mèng)想，因此趙麗穎的演繹弱化了個(gè)人鋒芒，強(qiáng)化了共情力與號(hào)召力。

無(wú)論是吹哨聚民時(shí)的干練，還是護(hù)賬本抗洪時(shí)的執(zhí)著，都傳遞出“以己之力聚眾人之心”的基層領(lǐng)導(dǎo)力，這種從“個(gè)體鋒芒”到“群體擔(dān)當(dāng)”的演繹轉(zhuǎn)變，彰顯了其對(duì)不同奮斗形態(tài)女性角色的精準(zhǔn)拿捏，是對(duì)其表演邊界的全新拓展。

在《在人間》中，趙麗穎飾演的賈小朵則展現(xiàn)了其對(duì)高難度心理戲的駕馭能力，該角色一人分飾七重人格，9分鐘無(wú)臺(tái)詞表演僅憑眼神顫動(dòng)、呼吸變化就完成了從崩潰到重建的心理歷程，被列入北電教學(xué)案例。

《向陽(yáng)·花》中刑滿釋放的單親母親高月香，這是一個(gè)聚焦底層女性對(duì)抗命運(yùn)的角色，趙麗穎以短發(fā)染血的顛覆造型、地道的方言臺(tái)詞，演繹出角色在困境中的掙扎與堅(jiān)韌。

趙麗穎通過(guò)內(nèi)斂的表演，將角色“于無(wú)聲處聽驚雷”的細(xì)膩傳遞給觀眾。

而李秋萍則是她“拒絕舒適區(qū)、?？杏补穷^”選角理念的集中體現(xiàn)，表演上更偏向外放與力量感。

這種從“內(nèi)斂隱忍”到“外放果敢”的轉(zhuǎn)變，展現(xiàn)了趙麗穎對(duì)不同時(shí)代女性特質(zhì)的精準(zhǔn)把握，也證明了其作為實(shí)力派演員的可塑性。

四、《大城小事》：能否續(xù)寫現(xiàn)實(shí)主義熱潮？

從市場(chǎng)環(huán)境與劇集優(yōu)勢(shì)來(lái)看，《小城大事》具備成為爆款劇的多重核心要素，而趙麗穎的角色塑造則成為其中的關(guān)鍵加分項(xiàng)。

首先，題材紅利為劇集奠定基礎(chǔ)。近年來(lái)，現(xiàn)實(shí)主義年代劇持續(xù)升溫，《大江大河》《人世間》等作品均收獲口碑與收視雙豐收，觀眾對(duì)這類“有溫度、有厚度”的時(shí)代敘事需求旺盛。

《小城大事》聚焦“農(nóng)民造城”這一獨(dú)特的歷史題材，填補(bǔ)了同類題材的市場(chǎng)空白，其改編自真實(shí)事件的屬性更增強(qiáng)了內(nèi)容的可信度與感染力，容易引發(fā)觀眾的情感共鳴。

劇集所承載的時(shí)代精神與集體記憶，具有強(qiáng)大的共鳴潛力。它講述的不僅是龍港的故事，更是改革開放初期，無(wú)數(shù)普通人用雙手改變命運(yùn)、建設(shè)家園的奮斗史詩(shī)。

這種“幸福是奮斗出來(lái)的”內(nèi)核，能夠跨越時(shí)代，戳中當(dāng)下每一個(gè)努力生活的普通人。

其次，政策支持與主流認(rèn)可為劇集保駕護(hù)航。作為央視2026年重點(diǎn)推出的精品大劇，《小城大事》已通過(guò)國(guó)家廣電總局審核并獲得重點(diǎn)扶持，央媒對(duì)其“小人物干大事”的現(xiàn)實(shí)主義內(nèi)核給予高度肯定。

這種主流背書不僅提升了劇集的傳播優(yōu)先級(jí)，更有助于吸引更廣泛的觀眾群體，尤其是對(duì)改革開放歷史有情感聯(lián)結(jié)的中老年觀眾。

同時(shí)，朱媛媛熒屏遺作的身份引發(fā)全網(wǎng)追思，為劇集帶來(lái)了額外的情感關(guān)注度，這種社會(huì)情緒的疊加的，有望助推劇集開播即出圈。

最后，趙麗穎的角色突破為劇集注入核心吸引力。從流量花到實(shí)力派的轉(zhuǎn)型之路，讓趙麗穎積累了堅(jiān)實(shí)的觀眾基礎(chǔ)，而李秋萍這一角色的顛覆性塑造，更吊足了觀眾的期待。

此前，她憑借何幸福一角證明了自己在現(xiàn)實(shí)主義題材中的駕馭能力，此次挑戰(zhàn)基層干部角色，進(jìn)一步強(qiáng)化了其“實(shí)力派”標(biāo)簽，更有望引發(fā)關(guān)于“演員轉(zhuǎn)型”“女性領(lǐng)導(dǎo)力”等話題的熱議，形成線上線下的傳播熱潮。

結(jié)束語(yǔ)

從仙俠劇的靈動(dòng)少女到年代劇的時(shí)代先鋒，趙麗穎的演藝之路始終以“角色”為核心，不斷突破自我邊界。

與過(guò)往經(jīng)典角色相比，李秋萍的“群體引領(lǐng)者”特質(zhì)標(biāo)志著其表演維度的升級(jí)，展現(xiàn)了她作為實(shí)力派演員的無(wú)限可能。

對(duì)于《小城大事》而言，真實(shí)的歷史題材、強(qiáng)大的創(chuàng)作陣容、主流的政策支持，再加上趙麗穎極具突破性的表演，多重優(yōu)勢(shì)疊加使其具備了成為爆款劇的充分條件。

這部劇集不僅是對(duì)“農(nóng)民造城”歷史的深情回望，更是對(duì)新時(shí)代奮斗精神的傳承與致敬。而趙麗穎則以李秋萍為橋，讓觀眾得以觸摸到那個(gè)激情燃燒的年代，感受到小人物在歷史洪流中迸發(fā)出的巨大能量。

相信隨著劇集的開播，李秋萍將成為趙麗穎演藝生涯的又一經(jīng)典角色，而《小城大事》也將為現(xiàn)實(shí)主義年代劇創(chuàng)作再添一抹亮色。

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