《方圓庵記》是米芾三十三歲時的書作，陶拯鐫刻。原碑高188厘米，寬119厘米，一共17行, 全文750個字《方圓庵記》是米芾早期佳作, 書法腴潤秀逸, 瀟灑俊發(fā), 有晉人風度。

杭州龍井方圓庵

方圓庵，位于北宋杭州南山壽圣院內，乃是一座方址圓頂?shù)纳帧ＴS初年，杭州高僧辯才法師歸隱于此，營建此庵居住。時有凈慈寺僧人守一前往尋訪拜見，因見此庵形制奇特，遂向辯才請教，于是引出辯才的一番講解。此文主體就是記述辯才的言詞。

《方圓庵記》 是米芾33歲時的書作。北宋元豐六年(1083) 四月九日, 釋守一前往龍井方圓庵拜會辯才，兩位法師圍繞著方圓庵及庵名由來等話題, 古往今來, 海闊天空, 談得十分投緣。為此,守一特撰《杭州龍井山方圓庵記》以為此行之紀念。方圓庵因其外形為方趾圓蓋而得名, 其寓意與中國傳統(tǒng)的所謂“天圓地方”的宇宙觀念以及“智欲圓而行欲方” (《淮南子·主術訓》) 的經(jīng)典處世哲學相契合,故引得無數(shù)文人趨之若鶩。守一在杭州期間, 與當時著名文人墨客尤其是米芾等人過從甚密?！斗綀A庵記》是米芾早期所謂“集古字”時期之佳作, 書法腴潤秀逸, 瀟灑俊發(fā), 有晉人風度。對才剛過而立之年的米芾而言, 實屬難能。由此可見, 作者的確是一位早熟型的天賦極高的書法奇才。遺憾的是, 米芾所書原石久已亡佚。時至今日, 連舊時復刻本也蕩然無存。

天竺辯才法師以智者教傳四十年，學者如歸，四方風靡，于是晦者明，窒者通，大小之機，無不

遂者，不居其功，不宿其名，乃辭其交游，去其弟子而求于寂寞之濱，得龍井之居以隱焉。南山守一往見之，過龍井泓，登

須篁嶺，引目周覽，以索其居，岌然群峰密圍，淴然而不蔽翳，四顧若失，莫知其鄉(xiāng)，逡巡下危磴，行深林，得之于云煙仿佛

之間，遂造而揖之。法師引予并席而坐，相見而笑，徐曰：“子胡來？”予曰：“愿有觀焉?！狈◣熢唬骸白庸逃^矣，而又將奚觀？”予笑曰：“然”。法

師命予入，由照閣經(jīng)寂室，指其庵而言曰：“此吾之所以休息乎此也?！备Q其制，則圓蓋而方址。予謁之曰：“夫釋子之寢，或

為方丈，或為圓廬，而是庵也，胡為而然哉？”法師曰：“子既得之矣，雖然，試為子言之。夫形而上者，渾淪周遍，非方非圓而

能成方圓者也，形而下者，或得于方或得于圓，或兼斯二者而不能無悖者也，大之于天地，近止乎一身，無不然。故天

得之則運而無積，地得之則靜而無變，是以天圓而地方，人位乎天地之間則手足具二者之形矣。蓋宇宙雖大，不離

其內；秋毫雖小，待之成體。故凡有貌象聲色者，無巨細無古今，皆不能出于方圓之內也，所以古先哲王因之也。雖然，此

游方之內者也，至于吾佛亦如之，使吾黨祝發(fā)以圓其頂，懷色以方其袍，乃欲其煩惱盡而理體圓，定慧修而德相顯也，

蓋溺于理而不達于事、迷于事而不明于理者，皆不可謂之沙門。先王以制禮樂為衣裳，至于舟車、器械、宮室之為，皆

則而象之，故儒者冠圓冠以知天時，履句屨以知地形，蓋蔽于天而不知人，蔽于人而不知天者，皆不可謂之真儒矣，唯能通天地人者真儒矣，

唯能理事一如向無異觀者，其真沙門歟！噫，人之處乎覆載之內，陶乎教化之中，具其形，服其服，

用其器，而與其居也，特不然哉？吾所以為是庵也，然則吾直以是為蘧廬爾。若夫以法性之圓事相之方，而規(guī)矩一切，則

諸法同體而無自位，萬物各得而不相知，皆藏乎不深之度，而游乎無端之紀，則是庵也為無相之庵，而吾亦將以無

所住而住焉。當是時也，子奚往而觀乎？”嗚呼，理圓也，語方也，吾當忘言與之，以無所觀而觀之于是，嗒然隱幾。予出以法師

之說授其門弟子，使記焉。元豐癸亥四月九日慧日峰守一記。不二作此文成，過予，愛之因書，鹿門居士

米元章。陶拯刊。

《方圓庵記》乃米芾早年作品，尚未得到今人更多的關注，雖然米芾書此碑時尚未形成自己的風貌，不像《蜀素帖》、《苕溪詩帖》那樣風格明顯，但我認為此碑是楷化特點比較明顯的行書作品，其結體與筆法皆由晉人出，尤其是得集王《圣教序》精髓為最。在結字、用筆、章法上是臨習行書和米字的很好法帖，是深入學習米字的基礎教程。

一、書法結構嚴謹，中宮緊縮，分布上收緊上與下、左與右之間的距離，使結構產(chǎn)生一種緊密、貼切的視覺效果。書法造型上疏密有致、粗細相宜、剛柔相濟、妙趣橫生?！斗綀A庵記》通篇750余字，皆為中宮緊縮之字，給人以法度森嚴又靈動自然之感。米芾在點畫和結體上，“穩(wěn)不俗、險不怪、老不枯、潤不肥”，結字美觀大方，深得晉人精髓，又符合現(xiàn)代人中正靈動的審美需求。

二、用筆方圓兼?zhèn)洹⒇S富多彩。米芾作品的線條整體視覺印象是比較含蓄、溫潤、遒勁有張力。法度森嚴，處處有楷書痕跡，在書寫的起、轉、行、收過程中，處處可見整峻的方筆、流暢的圓筆、輕松的尖筆。尤其是粗重筆畫的運用，彰顯整幅作品的厚重之感。比如雙人旁、三點水、寶蓋頭等偏旁的加重筆畫，“為”、“間”、“無”等字的整體加粗，為《方圓庵記》的一大特征，增加了整體章法的變化和韻律節(jié)奏之美。

三、章法自然統(tǒng)一，牽絲映帶自然美觀、大小錯落合理流美、氣韻連貫。生辣古拙、穩(wěn)重大方、熟練妍美、活波自然對立統(tǒng)一。

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