墨潤(rùn)閑日子：著名畫家呂獻(xiàn)峰的詩畫文心

作者 程曉萍

認(rèn)識(shí)畫家呂獻(xiàn)峰，是先見到他的畫，后來才讀到他的詩。他是美協(xié)的理事，也在大學(xué)教畫，可這些名銜，總不及他筆下那幾撇蘭草來得真切。尤其是讀到他寫“在海河岸邊走了一宿”時(shí)，忽然覺得，那墨色里的濕潤(rùn)，大概就是天津秋夜的味道。

看他的墨蘭，下筆爽利，帶著一股活氣。里頭看得出八大山人的清簡(jiǎn)，也有吳昌碩筆下的渾厚。但他畫的蘭，終究是他自己的。蘭葉舒展的模樣，墨色濃淡的鋪染，不像在摹古，倒像在紙上散步——是書法的筆路，也是心緒的痕跡。有人問，這畫里的現(xiàn)代感從哪兒來？我想，答案或許就藏在他的歌詞里。你看他寫：“那時(shí)，你我騎車在五大道轉(zhuǎn)悠 / 那時(shí)，你我坐在河畔傻傻發(fā)呆”。原來，蘭葉的搖曳里，映著五大道斑駁的墻影；墨色的氤氳，便是海河水波的紋理。畫可以抽象，情卻總是落在實(shí)處，落在某條街巷、某陣風(fēng)里，帶著觸手可及的溫潤(rùn)。

他常說，傳統(tǒng)不是供在案頭的，它就活在日子里。他讀《論語》《老子》，也翻《詩經(jīng)》《史記》，《人間詞話》更是常伴手邊。他說，畫畫的人，沒這點(diǎn)底子托著，筆就容易飄。所以，他能寫出“建安風(fēng)骨在，文華有七子”這般沉郁的懷古句，一轉(zhuǎn)身，又能記下“銀行卡里的錢只夠買早點(diǎn)，但追逐夢(mèng)想的腳步一直未停留”這樣實(shí)在的話。這兩樣在他身上不矛盾。讀古書，不是為了躲進(jìn)去，倒是為了更明白今天。他從古人的哀樂里，認(rèn)出和自己相通的那部分，再用眼前的筆墨，說給此刻的人聽。

他的隸書寫得端正樸厚，題在畫旁，便添了幾分靜氣。而他那些現(xiàn)代歌詞里的畫面與節(jié)奏，又反過來滋養(yǎng)著他的畫——靜默的墨色里，于是有了故事的延伸，仿佛聽得見調(diào)子。像那首《木鳥飛翔》，讀來就像他為自己作的注：“我在巖畫里找到了你”，是往回走，尋根；“一起坐上我為你做的木鳥，飛到太陽后面”，是向前去，往高處飛。巖畫的古拙，木鳥的天真，篝火的熱鬧，情歌的悠長(zhǎng)……這些疊在一起，便是他的天地：在源頭處安心，再從那里起飛。

說到底，呂獻(xiàn)峰是把詩、文、字、畫都過成了平常日子。它們?cè)谒砩鲜橇鲃?dòng)的，不分彼此。他十六歲就開始發(fā)表文章，文學(xué)的夢(mèng)很早種下，后來長(zhǎng)成了畫，成了他看世界的另一雙眼睛。

如今人們總習(xí)慣把什么都分開——這是畫，那是文；這是古，這是今。呂獻(xiàn)峰卻像一座不自知的橋。橋這頭，牽著八大山人的枯枝、詩經(jīng)里的草木，是千年文心；橋那頭，接著五大道叮鈴的車鈴、海河畔散步的人影，是今朝煙火。他就在這橋上走走停停，袖子里仿佛攏著不同時(shí)節(jié)的風(fēng)。他的那份修養(yǎng)，不在書齋高閣，就在這行走的姿態(tài)里，在讓古老與現(xiàn)代輕輕照面的筆墨中。

這大概就是一種“文心的游藝”吧，在生活里生根，且樸，且真。（作者程曉萍 系天津市司法局干部）

呂獻(xiàn)峰簡(jiǎn)介：

呂獻(xiàn)峰，當(dāng)代畫家、作家，融詩書畫于一體。作品多次參展并發(fā)表于專業(yè)報(bào)刊，2023年起在《今晚報(bào)》副刊開設(shè)專欄。曾與霍春陽、唐云來、王書平、賈廣健等名家合作?，F(xiàn)為天津市美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、天津工業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院特聘畫家，2025年舉辦個(gè)人畫展。