△ 關(guān)蔚山像·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

在關(guān)蔚山捐獻(xiàn)的這批作品中，最珍貴的莫過(guò)一套《十二屬圖》，即十二生肖。齊白石的繪畫題材廣泛，山水、花鳥、人物無(wú)所不能，他一生到底畫過(guò)多少題材，就連多年致力于齊白石專題研究的郎紹君先生也難給出一個(gè)具體的數(shù)字。他曾開列過(guò)一個(gè)翔實(shí)的清單，涉及花草類、蔬果類、樹木類、魚蟲類、禽鳥類、走獸類、工具什物類、人物鬼神類、具名山水風(fēng)景類，每一大類下又列出數(shù)十種，很多前人不曾畫、不想畫的東西，他都收入筆下。單從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，齊白石就超越了中國(guó)歷代的畫家。齊白石曾自豪地說(shuō)：“二十歲以后，棄斧斤，學(xué)畫像，為萬(wàn)蟲寫照、百鳥傳神，只有鱗蟲中之龍，未曾畫過(guò)，不能大膽敢為也�！辈贿^(guò)，從中可以看出齊白石在繪畫題材的選擇上也有自己的“原則”，即不畫未見之物，比如“鱗蟲中之龍”。那么齊白石真的沒有畫過(guò)龍嗎？關(guān)蔚山捐獻(xiàn)的《十二屬圖》，既然是“十二屬”，當(dāng)然就不能避免畫龍。那么齊白石為什么又破例畫龍了呢？齊白石在一件《十二屬圖題字》（圖12）中道出了原委：

圖12篆書十二屬圖齊白石鏡芯紙本·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

蔚三先生既藏予畫多，又欲索畫十二屬，予以有未曾見者，龍不能畫，遂卻之。先生令廠肆一年之中索去二三紙，用心四年，始集成。先生今已為予友也，出畫屬題四字，予始得知心苦。

八十五歲白石，乙酉。

原來(lái)關(guān)蔚山請(qǐng)齊白石畫十二生肖，可齊白石因?yàn)槠渲械凝埵翘摌?gòu)之物而加以推卻，于是關(guān)蔚山就請(qǐng)廠肆每年向齊白石求兩三張畫，用了四年的時(shí)間，終于集齊了一套十二生肖。從畫上的年款來(lái)，最早的《如此千里》作于1940年，而《桃猴》則作于1944年，正如老人所言 “用心四年，始集成”。而此時(shí)兩人也結(jié)下了筆墨緣，成為好友。當(dāng)大功告成之日，關(guān)蔚山請(qǐng)齊白石為之題跋，齊白石欣然題下了這段跋語(yǔ)，可謂藝壇佳話。齊白石真的只畫過(guò)這一套《十二屬圖》嗎？也不一定，他曾在一幅《墨山羊》（清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藏）上題道：“門客余中英代人求畫十二屬，留稿。白石老人。” 這套“十二屬”即為1936年齊白石游蜀期間，門人余中英代客求畫�？上H存這幅《墨山羊》，其余不存。到目前為止，以筆者的陋見寡聞，尚未見到齊白石其他《十二屬圖》存世。齊白石也有單幅作品表現(xiàn)鼠、牛、虎、兔、羊、馬、雞、狗、豬，但龍和蛇似乎僅見于此套《十二屬圖》中，因此關(guān)蔚山捐獻(xiàn)的這套完整的《十二屬圖》就顯得彌足珍貴了。

由于以前沒有人知道這套《十二屬圖》的來(lái)歷，雖將之歸為“十二屬”，但并未將之與這段題字聯(lián)系起來(lái)。2010年編輯“全集”時(shí)，由于“全集”按藝術(shù)門類和繪畫題材分為十卷，因此把《多子圖》歸入“禽鳥卷”，其他雖歸入“山水雜畫卷”的雜畫類，但也沒按十二生肖的順序排列，而是根據(jù)創(chuàng)作年代打散。齊白石后來(lái)的題字又收入了“書法卷”，從而破壞了這些作品本來(lái)的內(nèi)在邏輯。

這套關(guān)蔚山用心四年集成的《十二屬圖》雖然畫幅尺寸相近，但并非按十二生肖的順序進(jìn)行創(chuàng)作，在創(chuàng)作時(shí)也沒有統(tǒng)一的構(gòu)思和命名，各具情態(tài)，傳神地表現(xiàn)出各種動(dòng)物的特性，也傳達(dá)出齊白石的一些人生感悟、個(gè)人性情與思想感情。下面我們按十二生肖的順序?qū)χM(jìn)行介紹。

《墨鼠》（圖13）表現(xiàn)一只可愛的小老鼠穿行于白菜和紅蘿卜之間，老鼠的樣子極為機(jī)警靈巧，讓觀者頓時(shí)忘記了它偷食的可惡。老鼠的形象和題材在中國(guó)繪畫史上是非常鮮見的，但齊白石卻常以老鼠入畫，且極富情趣。如1948年他曾為朋友畫了一套《鼠子圖》（湖南省博物館藏），每頁(yè)畫一只老鼠，配以不同的背景，其中《自稱》表現(xiàn)一只老鼠吊在稱的掛鉤上，似乎在稱自己的重量。他還畫過(guò)偷雞蛋的老鼠，一鼠仰面抱著雞蛋，一鼠拽著它的尾巴，向洞里走去，讓人忍俊不禁，體現(xiàn)出老人不泯的童心，他筆下的老鼠變成了有趣而活潑的生命，并不使人惱恨。有時(shí)他也將老鼠畫入祝壽的題材，比如作于1947年的《許君雙壽圖》，一只老鼠趴在裝著兩只紅艷艷的大壽桃的籃把上。當(dāng)然，老人有時(shí)也會(huì)借畫筆控述老鼠的偷盜行為，他常畫“鼠子嚙書”和“老鼠偷油”，曾在一幅畫上題曰：“肆暴傾燈我欲愁，寒門能有幾錢油。從茲冒黑捫床睡，誰(shuí)與書田護(hù)指頭。一日畫鼠傾燈圖二幅�！崩先瞬粌H控訴老鼠傾燈偷油的丑行，而且借此發(fā)出 “寒門能有幾錢油”的感嘆，表達(dá)出對(duì)辛酸的現(xiàn)實(shí)生活的無(wú)奈。他在《燈鼠瓜果圖》上題曰： “摘得瓜來(lái)置灶頭，庖中夜鬧是何由？老夫剔起油燈火，照見人間鼠可愁�！痹谧髌贰稛羰蟆飞项}曰：“明燈底下想吃一點(diǎn)油，鼠子你好大的膽子。八十六歲白石�！薄赌蟆穲D當(dāng)屬于第一類。

圖13 墨鼠齊白石托片紙本設(shè)色·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

《夕照歸�！罚▓D14）畫垂柳下一只水牛的背影。牛是南方農(nóng)家重要的幫手，每年春耕都離不了它們的辛勤耕耘。齊白石因?yàn)榧邑�，讀了半年私塾即回家牧牛，祖母每日日暮倚門盼孫兒歸家，便在其項(xiàng)上系一鈴，聽到鈴聲響起，就知道孫兒回來(lái)了。齊白石晚年雖定居北京，但童年的記憶仍時(shí)時(shí)縈繞在他的腦海中，直到暮年，他還常畫《牧牛圖》，其中一幅繪一紅衣幼童身佩鈴鐺，拉著水牛過(guò)橋，水牛抬蹄不前，自題：“祖母聞鈴心始?xì)g（璜幼時(shí)牧牛，身系一鈴，祖母聞鈴聲遂不復(fù)倚門矣），也曾總角牧牛還。兒孫照樣耕春雨，老對(duì)犁鋤汗?jié)M顏。”這個(gè)紅衣幼童正是齊白石自己，畫作充滿溫馨的思念之情�！断﹃�(yáng)歸牛》雖只畫一牛獨(dú)立于夕陽(yáng)下，同樣來(lái)自齊白石童年牧牛的記憶。水牛以簡(jiǎn)筆沒骨法繪成，其圖式來(lái)自湘潭一位民間畫師古月可人的作品，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，設(shè)色鮮明，大塊墨色與細(xì)細(xì)柳枝形成線與面的組合。

圖14 夕照歸牛齊白石鏡芯紙本水墨·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

《虎圖》（圖15）也是采用背面構(gòu)圖。齊白石一生畫虎不多，早年曾為尊師胡沁園作《老虎圖》（1897年，遼寧省博物館藏），畫猛虎下山，頭昂尾揚(yáng)，張目露齒，著力表現(xiàn)其“山中之王”的威猛氣勢(shì)，惜當(dāng)時(shí)用筆尚軟弱，頗有些力不從心。齊白石晚年再畫虎，猛虎雖以背影示人，但筆力已今非昔比，那只凝視枯木的老虎多了幾分沉穩(wěn)與溫馴，似一個(gè)擁有眾多人生閱歷的老者，溫和而不失力量。《桂花墨兔》畫側(cè)面而立的小兔，配以桂枝，讓人聯(lián)想到在廣寒宮陪伴寂寞嫦娥的玉兔，溫婉可愛。

圖15 虎圖齊白石托片紙本設(shè)色·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

《云龍》（圖16）大概是齊白石最不“擅長(zhǎng)”的題材，因此他用翻卷的烏云占據(jù)畫面的大部分空間，只隱約露出龍首和龍爪。盡管歷代都有畫龍的高手，齊白石做木匠時(shí)可能也雕過(guò)龍，但他不想賦予這個(gè)虛構(gòu)之物更真實(shí)可感的形象。不過(guò)這幅墨色濃重的作品在總體構(gòu)圖簡(jiǎn)潔疏朗的《十二屬》中仍顯得非同凡響，龍嘴下的一道白色閃光突顯出龍的神通，圓睜雙目一點(diǎn)焦墨更具畫龍點(diǎn)睛之功。與《云龍》的壓抑滿塞相比，《墨筆草蛇》（圖17）便多了幾分空靈與自由，淡墨隨意圓轉(zhuǎn)的走筆表現(xiàn)出草蛇靈動(dòng)婉轉(zhuǎn)的身體，頭部淡墨臥筆一點(diǎn)，再加上兩個(gè)小點(diǎn)、一根線就表現(xiàn)出口吐信子的蛇頭，背景則以寥寥數(shù)筆表現(xiàn)野草。

圖16 云龍齊白石托片紙本水墨·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

圖17 墨筆草蛇齊白石鏡芯紙本水墨·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

齊白石一生畫馬不多，所見大致有兩類，一類是畫人騎馬，另一類是單純畫馬。前者如20年代的關(guān)云長(zhǎng)騎馬像，后者如《如此千里》和他應(yīng)關(guān)蔚山之請(qǐng)為鄒作華將軍所繪的《立馬》，兩者又大異其趣�！读ⅠR》作于1945年日本投降后不久，為贈(zèng)一位抗日戰(zhàn)將。在中國(guó)人的思想中，馬始終與征戰(zhàn)相關(guān)，是驍勇和勝利的象征。這幅《立馬》似乎是一匹凱旋的駿馬，轉(zhuǎn)頸回望�！度绱饲Ю铩罚▓D18）以墨當(dāng)色，筆墨服從于造型，白石全出之以勾勒，寫其大意而已。“此畫之馬，在解剖上也許有些毛病，也不夠神駿，但其回頸轉(zhuǎn)睛之意，別有一種稚拙的意態(tài)�！保ɡ山B君著《齊白石的世界》）

圖18 如此千里齊白石托片紙本水墨·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

齊白石畫猴常與祝壽聯(lián)系起來(lái)，比如《靈猴獻(xiàn)壽》、《靈猴獻(xiàn)果圖》。此幅《桃猿》（圖19）畫一只偷摘仙桃欲走，又回首眺望的猿猴，并題道：“既偷走又回望，必有畏懼，倘是人血所生，必有道義廉恥。八十四歲白石老人畫并題廿二字�！笨梢娎先耸窍虢璐藖�(lái)諷刺和鞭撻社會(huì)上一些不知廉恥之徒。

圖19 桃猴齊白石托片紙本設(shè)色·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

《吠其不仁》（圖20）中狗的形象來(lái)自齊白石1936年客居成都時(shí)所作之《守門犬》（北京畫院藏），可能對(duì)這一形象極其喜愛，老人一用再用，常配以不同的背景，其喻義也不斷變化升華，從忠實(shí)的守門犬變?yōu)椤胺推洳蝗省?的義犬，傳達(dá)出老人對(duì)社會(huì)不平的抨擊。

圖20吠其不仁齊白石托片紙本設(shè)色·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

《芳草游豬》（圖21）畫三只小豬于草間覓食，題“曾牧星塘屋后”，同樣來(lái)自童年放牧的回憶。在傳統(tǒng)題材中，豬是很少被人表現(xiàn)的，而齊白石卻特別喜歡畫豬，而且充滿了濃郁的生活情趣。他的《溪橋歸豕》（中國(guó)美術(shù)館藏）畫一只肥碩的母豬領(lǐng)著一群小豬跨橋歸圈，河對(duì)岸的垂柳掩映著幾間茅舍。齊白石畫豬以水墨作沒骨寫之，寥寥幾筆就表現(xiàn)出豬滾圓的身體，細(xì)細(xì)的豬腿，憨態(tài)可掬，形神兼?zhèn)�。老人還善于設(shè)計(jì)不同的動(dòng)態(tài)以傳達(dá)某種情趣。比如《芳草游豬》中前面的兩只豬似乎在私語(yǔ)，后面一只豬急忙跟上，似想一聽究竟�！断獦驓w豕》中走在前面的母豬雖急著趕路，但仍用余光回望孩子們是否跟上，后面的小豬爭(zhēng)先恐后，步步緊跟，其中一只似乎有點(diǎn)急不可耐地加快了步伐，最后一只僅露出頭頸，仿佛還有好幾只小豬跟在后面。齊白石畫豬能如此傳神，與他早年的生活記憶有關(guān)，而且他會(huì)將這些記憶繪成畫稿，反復(fù)推敲，創(chuàng)作時(shí)便能得心應(yīng)手。北京畫院就藏有一幅三只豬的畫稿，其形態(tài)和《芳草游豬》幾乎完全相同，看來(lái)任何一件精品的產(chǎn)生都有一個(gè)辛苦醞釀的過(guò)程，并非一揮而就。有意思的是，關(guān)蔚山還同時(shí)捐獻(xiàn)了王夢(mèng)白的一幅《墨筆竹豬》，同樣用沒骨積墨法，比較而言，王夢(mèng)白在造型的準(zhǔn)確性和畫面的情趣性上與齊白石的確存在相當(dāng)?shù)木嚯x。

圖21 芳草游豬齊白石鏡芯紙本設(shè)色·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

距離關(guān)蔚山捐獻(xiàn)齊白石作品已過(guò)去了半個(gè)多世紀(jì)，今天我們可能無(wú)法再追尋關(guān)蔚山完整的人生經(jīng)歷，但他捐獻(xiàn)的這批齊白石精品卻與齊白石家屬捐獻(xiàn)的作品融合在一起，成為北京畫院的重要收藏。我們感謝老人及其家屬的遠(yuǎn)見，將家藏作品捐獻(xiàn)給國(guó)家，使之作為整體得到很好的保護(hù)而不至于流散的同時(shí)，也不能遺忘像關(guān)蔚山這樣的私人藏家，無(wú)私地捐獻(xiàn)出他們的收藏，使我們可以借此追尋一代藝術(shù)巨匠的人生與藝術(shù)。