此卷為《蔡行敕卷》，是宋徽宗寫于宣和年間，全卷縱 35.5 厘米、橫 214.6 厘米，共有 21 行、127 個字，以行書寫就。

此作寫在極為珍貴的描金云龍紋紙上，這種造紙工藝如今已經失傳，目前存世的僅有此作和宋徽宗另外兩件作品《草書千字文》《瘦金千字文》，因此，《書蔡行敕卷》也是唯一現(xiàn)存用此紙張書寫的圣旨，全球僅此一件。

《蔡行敕卷》堪稱宋徽宗的炫技之作，將瘦金風格巧妙融入行書之中。筆筆順鋒而起，行筆純以中鋒，骨肉停勻又不失瀟灑，清勁有力而靈動自然。筆畫提按、頓挫分明，鋒芒畢現(xiàn)。

首個 “敕” 字用筆飽滿，結字險絕，牽絲引帶、一氣呵成。勾挑自然出鋒，善用圓筆，絞轉銜接順滑嫻熟。

書寫時輕重緩急對比強烈，收放自如。結字奇宕，整體向右上傾斜，形成左低右高的字勢。間架的疏密變化，字形的大小、欹正錯落豐富多樣。整體內緊外松、四面開張，給人以劍拔弩張的暢快感。

既有颯爽之風，又具飄逸之態(tài)，筆劃纖細，寫來墨韻流暢，瀟灑清勁，有如飄藤蕩柳之勢，具有瘦而勁，秀而潤的藝術效果。轉折處以圓筆為主，展現(xiàn)出徽宗深厚的腕力與高超的控筆技巧。

字體結構上，行間布白疏朗得體，字徑約 6 厘米，大小均勻，排列整齊。將瘦金體的精髓與行書的靈動完美融合，看似飄浮，實則穩(wěn)扎穩(wěn)打。

整體給人的感覺是筆畫細瘦如 “筋”，舒展飄逸，氣韻生動且不失腴潤，有濃郁的書卷氣息和貴族氣質，婀娜多姿。

而《蔡行敕卷》所用的描金云龍紋紙，華麗非凡，彰顯了皇家的尊貴與權威。這種紙張工藝在當時只有皇家御用，如今已經失傳，更加凸顯了它的珍貴性。

若將《蔡行敕卷》與現(xiàn)代書法作品對比，其獨特魅力和價值更是彰顯無遺。從書法風格上看，它以 “瘦金體” 為根基的行書，筆勢風神雷動，氣韻不凡，有著極為強烈的個人特色。

現(xiàn)代書法作品風格多樣，但很少有作品能像《蔡行敕卷》那樣具有如此鮮明的個人風格和藝術魅力。

但有網(wǎng)友提出，宋徽宗這字看起來外強中干，筆劃東突西進，但是內部顯得空虛。這或許是他亡國的標志或預告。

隨后有網(wǎng)友反駁：要說這是李世民的字，估計又是另一個說法。文人誤國，這就是一個重要的原因。也就是說我們現(xiàn)在看到的會先以人物特點為主，其后再去看其字，會先對人物的喜好而去評定其書法的質量。

再看國展的評選標準，作品要體現(xiàn)良好的藝術感覺，把握整體格調，不媚俗不野俗；要有深厚的傳統(tǒng)功力，準確塑造點畫造型和字形；要有靈活的應變能力即創(chuàng)造能力；要有高雅、大氣、簡約、和諧的外在形式；文字運用要準確，體現(xiàn)全面的相關素養(yǎng)。

還有就是對當今的書展不看好，不理解等因素。你認為這字若是放在現(xiàn)在能入展不？

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