1、《小武》

新社會(huì)什么都在進(jìn)步，舊社會(huì)的人卻不適應(yīng)變化。沒有文化沒有規(guī)劃，主角遭受老友唾棄，作為社會(huì)的邊緣人，誰也看不上他，他在歌女那找存在感，錯(cuò)把這種情感當(dāng)喜歡時(shí)歌女離開了，家里還偏心。 “舊的是拆了，新的在哪兒呢” 被抓的時(shí)候甚至還在想呼機(jī)上是不是梅梅的消息？ 好無力啊，被全世界拋棄...

2、《站臺(tái)》

理想主義的隕落 回歸，似乎是賈樟柯作品中一個(gè)永恒的母題， 看到在昏黃的燈光下獨(dú)舞的濤（尹瑞娟），我覺得不會(huì)有人不受到觸動(dòng) ，尹瑞娟會(huì)有點(diǎn)讓我想起《孔雀》里的女主，只不過她坦然選擇了生活 ，看完電影后我也常學(xué)著她轉(zhuǎn)煙， 年輕時(shí)的楊荔鈉竟然是這個(gè)樣子的。

3、《任逍遙》

兩個(gè)青年幻想出來的英雄主義，需要處處在任何生活細(xì)節(jié)找到“顯自己”，但是內(nèi)心的質(zhì)樸，對(duì)愛的渴求與懦弱，讓他們既不能打劫，也找不到愛情?；臎雠c虛無，無處抒發(fā)，無處宣泄，胡鬧、無聊、申奧與失業(yè)、歷史洇染我們，不知道以后誰還會(huì)記憶。電影沒有擴(kuò)展我們的生命，相反我們用電影不斷注解個(gè)人。

4、《世界》

窮人的命不值錢，窮人的感情也值不了三核倆棗的，那個(gè)發(fā)展的時(shí)代就是如此，現(xiàn)在發(fā)展遲緩的時(shí)代更是如此了。 還說什么“這年頭誰也不能靠，只能靠自己?！边@句話可是永遠(yuǎn)都有人說，從古至今，一直就是這年頭靠不??！實(shí)際上人除了自己就可靠不住，無論什么時(shí)候都是這個(gè)理。

5、《天注定》

《天注定》姜武持槍打村長(zhǎng)就在觀口。問老師怎么解讀這個(gè)取景，老百姓背后對(duì)神祇的信仰和希望得到庇佑才有勇氣進(jìn)行反抗吧。 重溫這部電影，幾個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)把五個(gè)孤立的故事串起來了，從山西開始到山西結(jié)束，這才是真實(shí)的蕓蕓眾生。

6、《三峽好人》

一貫的賈樟柯風(fēng)格，還原了社會(huì)變遷中的符號(hào)和沖突，人在其中的無奈和情感，非常好。好美的奉節(jié)，好美的巫山，以及科長(zhǎng)有時(shí)候搞的一些詭異小巧思看的我真的忍不住笑，不知道說什么，整部電影都流露出很憂愁的氛圍，時(shí)間仿佛在憂愁中凝滯了，但發(fā)生的事情又時(shí)時(shí)刻刻提醒著我們，時(shí)代在飛一般地向前發(fā)展。

賈樟柯的6部封神佳作，幾乎全被強(qiáng)制下架，每部都太敢拍了！