豐子愷不僅是“中國現(xiàn)代漫畫的鼻祖”，更是一位與音樂結(jié)緣甚深的教育家。

1月6日-7日，東方藝術(shù)中心的展廳內(nèi)，二十余幅與音樂相關(guān)的豐子愷畫作靜靜陳列，伴隨著維也納廣播交響樂團(tuán)新年音樂會(huì)的旋律，勾勒出一位藝術(shù)大師不為人知的音律世界。

兩場音樂會(huì)由“豐子愷緣緣堂”榮譽(yù)呈現(xiàn)，以輕快的舞曲與輕歌劇選段烘托節(jié)日氣氛，并帶來舒伯特《第八交響曲》與貝多芬《第七交響曲》。返場時(shí)刻，樂團(tuán)奏響交響樂版《送別》，致敬豐子愷和李叔同的師徒情。

作為豐子愷之孫、家族文化的守護(hù)者，豐羽與我們分享了祖父與音樂交織的生命畫卷。

交響樂版《送別》(04:39)

他對音樂的愛好不亞于繪畫

《送別》的曲調(diào)取自美國歌曲《夢見家和母親》，1915年由李叔同填詞后，傳遍大江南北，1980年代因被《城南舊事》用作插曲，更是家喻戶曉。

豐子愷的音樂之路，正是始于恩師李叔同。1914年至1918年間，在浙江省立第一師范學(xué)校求學(xué)期間，李叔同不僅教授他美術(shù)，更在他心中播下了音樂的種子。學(xué)校當(dāng)時(shí)買了很多鋼琴供學(xué)生練習(xí)，琴聲中的啟蒙，滋養(yǎng)了豐子愷一生。

1921年，豐子愷東渡日本游學(xué)，后因經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，放棄了昂貴的油畫學(xué)習(xí)。他流連于劇場，每日堅(jiān)持去東京的一個(gè)場館練習(xí)小提琴，琴弦甚至磨破了手指。他對音樂的愛好，不亞于對繪畫的追求。

1937年在緣緣堂二樓書房，豐子愷作畫

在戰(zhàn)亂年代，音樂不僅是慰藉，更是聯(lián)結(jié)與力量。

1937年抗戰(zhàn)全面爆發(fā)，豐子愷攜家避難，立誓“寧做流浪漢，不做亡國奴”。當(dāng)全家滿身煤灰、茫然失措于江西萍鄉(xiāng)的車站時(shí)，豐子愷巧遇學(xué)生蕭而化。蕭而化把豐家接到蕭家祠堂住了一個(gè)多月。1938年春節(jié)，兩家人共度患難時(shí)光，師生二人還共同譜寫抗戰(zhàn)歌曲，以音樂激勵(lì)民眾，凝聚抗敵士氣。

鮮為人知的是，豐子愷還是一位多產(chǎn)的“校歌專業(yè)戶”。

1926年，應(yīng)友人劉大白之邀，豐子愷為復(fù)旦大學(xué)校歌譜曲，這首校歌傳唱至今，今年已經(jīng)滿百歲。此外，他還為桂林師范、春暉中學(xué)、寧波四中等眾多學(xué)校譜過校歌，同樣見證了他作為教育家的情懷，將美育的種子播撒到校園。

1962年在日月樓，豐子愷畫喂馬

在普及西方音樂方面，豐子愷也功不可沒。

“他有人生的苦悶，與確鑿的美麗的靈魂。他是心的英雄，他的音樂，實(shí)在是這英雄心的表現(xiàn)。”豐子愷如此形容貝多芬。而在描述“歌曲之王”舒伯特時(shí)，他寫道：“世人對他的待遇非常疏慢。他在貧賤中默默地度送三十一年的短促的生涯，沒有一個(gè)愛人，沒有一個(gè)保護(hù)者，沒有一個(gè)私淑者，連作曲的發(fā)表都不容易求到�！�

在豐子愷筆下，舒伯特的樂風(fēng)近于貝多芬，故有“小貝多芬”的綽名，“他比貝多芬更多抒情的、女性的情趣，故又有‘女貝多芬’的別號。貝多芬一生的生活全是轟烈的、雄飛的；反之，舒伯特一生的生活全是沉默的、雌伏的�！�

1960年，豐子愷和中國畫院首批學(xué)員

音樂始終縈繞在豐家。豐子愷位于浙江省桐鄉(xiāng)市的故居緣緣堂中，至今陳列著一架老風(fēng)琴。他的家中一直有鋼琴、小提琴與手風(fēng)琴。子女們在音樂中耳濡目染，次子豐元草曾任職于人民音樂出版社，幼子豐新枚（豐羽之父）會(huì)鋼琴、小提琴、手風(fēng)琴，尤愛交響樂。

“手風(fēng)琴是父親的拿手樂器�！必S羽回憶，“1950年代，父親跟著馮驥才游廬山，一群蘇聯(lián)人見他手風(fēng)琴拉得好，邀他唱歌跳舞，他卻婉拒了�！必S子愷對子女是“放養(yǎng)式”教育，尊重他們的志趣和喜好，從不強(qiáng)求成龍成鳳，而子女們也都成才了，多數(shù)從事文化和藝術(shù)相關(guān)的工作。

約1960年，豐子愷在長樂邨

他的畫作為何始終受人喜愛

“祖父對上海的感情很深。1920年代初，從日本游學(xué)歸國后，他就到了上海，參與創(chuàng)辦立達(dá)學(xué)園、開明書店，并與一批文化名家交往密切�！必S羽說。

1949年4月，豐子愷帶著一家老小回到上海，迎接上海解放。1954年，豐子愷搬入長樂村日月樓（陜西南路39弄93號），在此度過人生最后二十余年。

日月樓是一棟西班牙式連體別墅，二樓陽臺斜頂有玻璃窗，日光和月光都能透過窗戶照進(jìn)屋里�！霸谀遣贿^四平方米的小空間里，他創(chuàng)作了很多作品�！泵恐埽S羽都會(huì)被抱去探望祖父，“我不哭不鬧，所以他很疼我。”

胡子、牛奶和巧克力，是豐羽對祖父最溫暖的回憶，“他的胡子雪白，還很長，我總愛輕輕捋弄。他常給我買牛奶和巧克力，一黑一白，都是甜美的回憶。”他的名字，也是祖父取的，“像是送給我一雙翅膀，希望我在經(jīng)歷風(fēng)雨后羽翼豐滿。”

1975年9月15日，豐子愷病逝于華山醫(yī)院。離世前兩天，他已無法言語，要來紙筆，草草勾畫，留下人生絕筆。“大家一直看不懂意思，后來找專家鑒定，才知道畫的是躺在病床上的他，嘴里叼著煙，空中飄著戴著絨帽的我，像羽毛一樣飄在遠(yuǎn)方�！必S羽回憶。

2009年，豐羽購回豐子愷曾經(jīng)居住的長樂村日月樓二、三樓。2010-2014 年，修繕一新后的日月樓免費(fèi)對外開放，吸引四萬多人參觀。

東藝展廳，豐羽為觀眾介紹祖父的畫作

如今，豐子愷大部分畫作的真跡由豐羽珍藏。理工和金融出身的他辭去了工作，專職于豐子愷文化的傳承。他系統(tǒng)整理藏品，策劃全國巡展，并與祖父的家鄉(xiāng)合作，推動(dòng)建設(shè)豐子愷藝術(shù)中心。

豐子愷藝術(shù)中心坐落于浙江省桐鄉(xiāng)市鳳凰湖畔。這座即將于今年揭開面紗的藝術(shù)綜合體，包括美術(shù)館、音樂廳和四個(gè)劇場——匯聚美術(shù)與音樂，恰如豐子愷藝術(shù)人生的一體兩面。豐羽將珍藏的520件豐子愷的書畫、手稿、書信等文物，存放于此，永續(xù)流傳。

豐子愷的作曲家肖像系列

在東藝的展廳里，觀眾可以通過二十余幅畫作，感受豐子愷如何以畫筆詮釋音樂。這些作品創(chuàng)作于1920-30年代，其中多幅以素描形式，勾勒了莫扎特、貝多芬、舒伯特等作曲家的肖像。

“這些人物的眼睛十分傳神，和‘子愷漫畫’風(fēng)格不同，后者常略去五官，尤其是眼睛。中國繪畫通過意向就能辨善惡，西洋繪畫則注重眼神的捕捉。”豐羽解釋。

豐子愷和音樂相關(guān)的畫作

豐子愷的畫作為何始終受人喜愛？豐羽總結(jié)四個(gè)字：中正平和——中式風(fēng)格、正向積極、平慰人心、和融東西，“最關(guān)鍵的是簡單易懂，能跨越階層、年齡和知識結(jié)構(gòu)的界限，所以流傳很廣。”

談及祖父留給自己最重要的財(cái)富，豐羽認(rèn)為是樂觀豁達(dá)的精神。無論是逃難途中的峰回路轉(zhuǎn)，還是晚年面對病痛的淡然，豐子愷始終保持著一種隨遇而安的平和。這種精神，也內(nèi)化為豐羽面對種種挑戰(zhàn)時(shí)的內(nèi)心力量。