### 春晚的“輕娛樂”轉(zhuǎn)型：觀眾期待與創(chuàng)作導(dǎo)向的碰撞

除夕夜的央視春晚曾是幾代人的集體記憶，其中語言類小品更是“剛需”——北方觀眾守著趙本山的東北幽默笑到捧腹，南方觀眾也為宋丹丹的鮮活角色買單，那時(shí)的春晚是“全家樂”的放松時(shí)刻。但近年不少人發(fā)現(xiàn)，春晚的小品越來越難“戳中笑點(diǎn)”：前幾分鐘尷尬到腳趾摳地，中間突然強(qiáng)行煽情，結(jié)尾還要加一段“大道理”，仿佛除夕夜不是來尋開心，而是來“上思政課”。

這種變化并非憑空而來。2012年起，春晚總導(dǎo)演的調(diào)整帶來了明確的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向：語言類節(jié)目從以往的十余檔壓縮至九檔左右，更多時(shí)長留給了歌舞、視覺秀等形式；同時(shí)提出“去低俗、重教育、強(qiáng)價(jià)值”的導(dǎo)向，要求小品必須以“正能量”收尾，避免“無意義的搞笑”。

這一調(diào)整直接引發(fā)了觀眾與創(chuàng)作者的理念碰撞。曾被視為春晚“定海神針”的趙本山，其作品以接地氣的包袱、小人物的悲歡為核心，幾乎沒有直白的說教——觀眾在笑聲里能感受到生活的溫度，卻不符合“強(qiáng)教育”的要求。據(jù)公開信息，趙本山團(tuán)隊(duì)當(dāng)年提交的多個(gè)劇本因“缺乏正向引導(dǎo)”被駁回，最終雙方因理念分歧未能達(dá)成一致，趙本山以“身體原因”淡出春晚舞臺。

觀眾的感受也隨之分化：部分人認(rèn)可春晚傳遞正向價(jià)值的嘗試，認(rèn)為“小品不能只逗樂，也要有意義”；但更多普通觀眾覺得，小品的本質(zhì)是“娛樂大眾”，說教味過重會沖淡輕松感——畢竟除夕是團(tuán)圓放松的時(shí)刻，沒人愿意在歡聲笑語里被“上課”。這一變化也反映在收視數(shù)據(jù)上，2012年后春晚的關(guān)注度確實(shí)有所下滑，不少人感嘆“春晚越來越像‘任務(wù)式節(jié)目’，而不是‘合家歡’”。

哈文卸任后，春晚仍延續(xù)了價(jià)值導(dǎo)向的創(chuàng)作方向，而她本人后來的生活狀態(tài)也引發(fā)過討論。但客觀來看，春晚的轉(zhuǎn)型是多元因素作用的結(jié)果：既有時(shí)代對內(nèi)容導(dǎo)向的要求，也有觀眾審美從“單一搞笑”到“多元表達(dá)”的變化，不能簡單歸咎于某個(gè)人的“功過”。

如今越來越多觀眾開始思考：春晚如何在傳遞正向價(jià)值的同時(shí)，找回“接地氣、有人情味”的特質(zhì)？語言類節(jié)目能否既“笑中有淚”，又不生硬說教？或許答案藏在“平衡”里——既不迎合低俗，也不脫離大眾，讓春晚重新成為除夕夜里“值得期待的溫暖時(shí)刻”。