隨著冬意漸濃，2026年央視春晚的籌備已進(jìn)入聯(lián)排沖刺階段——這是繼12年前馬年之后，春晚再次與“千里馬”的意象重逢，時(shí)光的輪回里藏著不少值得琢磨的變化。

總臺(tái)早在去年12月便定下春晚主調(diào)“騏驥馳騁，勢(shì)不可擋”，取自《離騷》中“騏驥一躍，不能十步”的駿馬意象，既呼應(yīng)“十五五”開局之年的奮進(jìn)節(jié)奏，也寓意每個(gè)普通人都能像千里馬般奔向前路。與以往不同，今年春晚跳出了演播室的局限，把舞臺(tái)觸角伸向了天南海北的鮮活場景：哈爾濱因“冷資源變熱經(jīng)濟(jì)”成為全國焦點(diǎn)，分會(huì)場將以冰雪大世界的晶瑩剔透，展現(xiàn)老工業(yè)基地的精氣神；義烏作為“世界超市”，“義新歐”班列穿梭歐亞大陸，商貿(mào)活力藏在每一件小商品的流轉(zhuǎn)里；宜賓作為長江首城，山水詩意為硬朗的城市切面添了幾分柔情。三地的選擇，恰是中國不同維度的生動(dòng)寫照——冰雪里的創(chuàng)新、商貿(mào)中的開放、山水間的詩意。

老百姓最掛心的語言類節(jié)目，始終在“意義與笑點(diǎn)”的平衡中試探。沈騰與馬麗的亮相讓不少人松了口氣：沈騰的“蔫壞”藏著生活化的荒誕感，沒有硬擠的眉飛色舞，只有恰到好處的“欠兒”；馬麗的氣場兜底能精準(zhǔn)接住每一個(gè)包袱，兩人的化學(xué)反應(yīng)無需刻意，就像當(dāng)年《扶不扶》里貼近現(xiàn)實(shí)的犀利，至今仍被奉為經(jīng)典。不過爭議也隨之而來：岳云鵬若登臺(tái)將是第九次，但其“賣萌耍賤”的套路化表演已引審美疲勞，甚至有觀眾提前表達(dá)“期待新鮮表達(dá)”；孫濤的“我驕傲”系列雖穩(wěn)定，卻難避重復(fù)感，觀眾更渴望跳出模板的幽默。

歌舞類則自帶亮點(diǎn)：古典舞大神唐詩逸第四次登臺(tái)，她的《只此青綠》曾以國風(fēng)美學(xué)驚艷全國，這次仍會(huì)以精準(zhǔn)的肢體語言拉滿期待；周深憑借實(shí)力成為央視?？?，全運(yùn)會(huì)上的《天海一心》大氣磅礴，從互聯(lián)網(wǎng)浪潮中走出的他正貼合春晚“貼近大眾”的轉(zhuǎn)向；劉宇寧能唱能扛收視，第三次受邀盡顯適配度，此前與李谷一合唱《難忘今宵》的沉穩(wěn)已獲認(rèn)可。此外，楊冪、吳磊等演員也出現(xiàn)在聯(lián)排名單中，多元陣容兼顧了不同觀眾的喜好。

回望12年前的馬年春晚，李玟的《想你的365天》點(diǎn)燃全場，卻成了她留給舞臺(tái)的遺憾；趙本山離開后，沈騰馬麗的《扶不扶》接過了語言類的接力棒；王錚亮的《時(shí)間都去哪了》戳中無數(shù)家庭的柔軟處。如今的春晚，早已從“端出國際巨星”的造星模式，變成了“聯(lián)結(jié)本土煙火”的全民聯(lián)歡——用哈爾濱的冰燈、義烏的班列、宜賓的山水，讓每一個(gè)普通人都能在舞臺(tái)上看到自己的生活。

春晚或許不再是除夕夜唯一的娛樂選擇，也少了當(dāng)年的造星魔力，但它仍是中國人心中的溫情符號(hào)。窗外的鞭炮聲、屋里的歡笑聲，永遠(yuǎn)是除夕不變的底色。2026年的“文化年夜飯”究竟如何，要等除夕那晚細(xì)細(xì)品嘗，但那份跨越時(shí)光的團(tuán)圓期待，早已藏在每一次聯(lián)排的熱鬧里。