四川
一句“感到很憤怒”，讓演員姚晨成了輿論漩渦的中心。她在節(jié)目中公開“炮轟”視頻平臺的倍速觀看功能，指責其破壞了影視創(chuàng)作規(guī)律，這番言論非但沒得到共鳴，反而遭遇了評論區(qū)的全面“翻車”。
這番“藝術(shù)家”的憂思，到了網(wǎng)友這里卻成了“何不食肉糜”的矯情。評論區(qū)的風向幾乎一邊倒：不是觀眾選擇了倍速，而是注水劇逼出了觀眾的“二倍速”。
不少網(wǎng)友搬出《潛伏》《甄嬛傳》《父母愛情》等經(jīng)典劇集作為反例——這些作品信息密度高、演技在線、劇情扎實，觀眾不僅不會倍速，甚至愿意反復回看品味細節(jié)。對比之下，現(xiàn)在許多號稱大制作的劇集，動輒四五十集，有效內(nèi)容卻可能不足一半，拖沓的節(jié)奏、空洞的對話、重復的閃回，不開倍速簡直是對耐心的“酷刑”。有網(wǎng)友直言：“注水的劇配不上原速觀看”，開倍速已經(jīng)是最大的尊重，否則“還不如去看書做事更香”。
認證賬號“小鹿姐的陪讀生活”的比喻更為犀利：“給人吃殘羹冷炙，還嫌人不能細嚼慢咽？”這句話精準戳中了許多人的心聲。在生活節(jié)奏快、工作壓力大的現(xiàn)實下，觀眾的休閑時間本就有限，短劇的流行和倍速功能的依賴，恰恰是市場對“又長又臭”的注水劇用腳投票的結(jié)果。
更有網(wǎng)友將矛頭指向了姚晨近年的作品表現(xiàn)，指出其主演的《搖滾狂花》評分7.4，《假日暖洋洋》僅5.9分，質(zhì)疑道：“與其憤怒觀眾開倍速，不如先反思一下自己的作品夠不夠硬？”在觀眾看來，行業(yè)的痛點不在于技術(shù)提供了“快進”選項，而在于創(chuàng)作端輸出了太多值得“快進”的內(nèi)容。
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