中國(guó)扇面書畫藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，形成了獨(dú)特的藝術(shù)體系，蘊(yùn)含著深厚的文化內(nèi)涵，鑄就了“器以載道”的美學(xué)經(jīng)典。

“至扇至美：上海博物館藏歷代扇面書畫名品展”于2025年11月14日-2026年2月22日期間舉辦，遴選宋、元、明、清及近現(xiàn)代名家代表作共計(jì)100件，系統(tǒng)梳理中國(guó)扇面書畫藝術(shù)的千年發(fā)展脈絡(luò)，展現(xiàn)其豐富的文化底蘊(yùn)與美學(xué)價(jià)值。

此次展覽中的部分展品換新，八件宋元名跡亮相，為您呈現(xiàn)紈扇書畫的鼎盛時(shí)代。

兩宋是扇面書畫藝術(shù)發(fā)展的第一個(gè)高峰期。此時(shí)，紈扇書畫極為興盛，產(chǎn)生了許多精美的作品，并流傳至今。紈扇又稱團(tuán)扇、合歡扇、宮扇，扇面由絹等絲織物制成。紈扇歷史悠久，西漢班婕妤作《團(tuán)扇歌》（又名《怨歌行》），是現(xiàn)存最早吟詠團(tuán)扇的詩(shī)文。魏晉南北朝至隋唐壁畫及卷軸畫中均可見(jiàn)團(tuán)扇圖像。經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的發(fā)展歷程，紈扇書畫藝術(shù)于兩宋時(shí)期迎來(lái)了黃金時(shí)代。

宋朝皇帝大多喜愛(ài)并提倡扇面書畫，甚至親自參與實(shí)踐創(chuàng)作。真正將紈扇書畫藝術(shù)推上巔峰的，當(dāng)屬宋徽宗趙佶。他不僅親自參與紈扇書畫的創(chuàng)作，還大力發(fā)展皇家畫院，并親自指導(dǎo)畫院的學(xué)生寫生作畫。在他的倡導(dǎo)和推動(dòng)下，宣和畫院的花鳥畫多崇尚細(xì)膩生動(dòng)的畫風(fēng)，極大促進(jìn)了扇畫書畫藝術(shù)的繁榮發(fā)展。

元代，由于政治、經(jīng)濟(jì)、文化等諸多因素，紈扇書畫藝術(shù)逐漸式微，直至晚清才有復(fù)興之勢(shì)。

下半期

（展出時(shí)間：2026年1月6日-2026年2月22日）

宋 馬麟 郊原曳杖圖扇頁(yè)

絹本設(shè)色

馬麟（公元十二世紀(jì)至十三世紀(jì)），馬遠(yuǎn)之子，承家學(xué)，南宋寧宗時(shí)（1194—1224）畫院祗候，擅畫人物、山水、花鳥。此圖以彩墨渲染描繪江南山水，筆簡(jiǎn)意賅，技法純熟。經(jīng)明代沐王府、項(xiàng)元汴鑒藏。

宋 趙孟堅(jiān) 歲寒三友圖扇頁(yè)

絹本水墨

趙孟堅(jiān)（1199—1264），字子固，號(hào)彝齋居士，宋宗室，浙江海鹽人。擅畫白描水仙、梅、蘭、竹石。此圖繪“歲寒三友”主題，取松、竹、梅局部，以濃淡不同的筆墨刻畫枝葉交錯(cuò)穿插的組合，表現(xiàn)出前后掩映的空間感。筆墨清秀勁利，有文人意趣。亦有專家認(rèn)為此圖系后人仿本。

宋 佚名 溪山風(fēng)雨圖扇頁(yè)

絹本水墨

此圖無(wú)作者款印。圖繪風(fēng)雨交加中的山村景象，遠(yuǎn)山層層疊疊，樓閣若隱若現(xiàn)。近景流泉奔涌，樹枝、酒旗隨風(fēng)飄搖。行人或弓背聚力緊握傘柄，或追趕被風(fēng)吹飛的雨傘，突顯主題。在技法上，近處山石筆法尖勁峭利，遠(yuǎn)山水墨氤氳，烘托出陰雨的氛圍。經(jīng)清代耿昭忠、耿嘉祚等鑒藏。

宋 佚名 猿鷺圖扇頁(yè)

絹本設(shè)色

此圖無(wú)作者款印。圖繪一長(zhǎng)臂猿擒住一只驚恐萬(wàn)狀的白鷺，另一只白鷺站在虬曲的松干上與之相互呼鳴，情景描繪得生動(dòng)傳神。畫面構(gòu)圖疏密有致，技法嫻熟。經(jīng)明代洪武內(nèi)府、朱常淓，清代允禮等鑒藏。

宋 佚名 蜀葵圖扇頁(yè)

絹本設(shè)色

此圖無(wú)作者款印。畫家以工筆描寫蜀葵含苞、吐蕊、盛開(kāi)等各種形態(tài)，造型精準(zhǔn)寫實(shí)，層層傅色，細(xì)膩生動(dòng)。

宋 佚名 溪橋歸騎圖扇頁(yè)

絹本設(shè)色

此圖無(wú)作者款印。圖繪溪橋之上，一人正欲騎行上橋，二侍者隨從前后。岸上斜出的柳樹隨風(fēng)搖曳生姿。畫面筆法勁利，設(shè)色古雅，畫風(fēng)近馬遠(yuǎn)。

此圖呈折扇形，為現(xiàn)存宋畫中僅見(jiàn)。有關(guān)此圖的用途，學(xué)術(shù)界存在不同觀點(diǎn)。一種觀點(diǎn)認(rèn)為此折扇頁(yè)的形制比例與日本古扇面相近，似為目前唯一傳世的南宋山水折疊扇面。另有觀點(diǎn)認(rèn)為，折疊扇作畫始于明代，且此圖畫面無(wú)折疊穿骨之痕，因此有學(xué)者懷疑其為宋代宮廷用以裝飾宮燈的扇面形狀燈飾，而非用于折扇之扇面。

元 盛懋 雪溪賣魚圖扇頁(yè)

絹本設(shè)色

圖繪白雪皚皚的山谷中，一蓑衣漁夫搖舟賣魚的景象。山石以水墨皴染，濃墨點(diǎn)苔，枯枝夾葉掩映下的屋舍刻畫古樸，整幅畫面營(yíng)造出荒寒靜謐的氛圍。亦有專家認(rèn)為此圖系他人仿本。

元 佚名 山殿賞春圖扇頁(yè)

絹本設(shè)色

此圖無(wú)作者款印，畫幅上方有行書“李氏昭道作”五字，系后人偽添。畫面布局繁密，船只、鞍馬、人物眾多。技法為金碧山水，以線勾勒山體、建筑和水紋，以青綠傅色山石和殿頂，頗具裝飾性。

特展導(dǎo)覽

一扇一乾坤，是東方美學(xué)的千年凝煉。當(dāng)山水煙云、詩(shī)詞翰墨盡收于懷袖之間，扇面便成了微縮的宇宙。在這一方天地間，承載著文人雅士鋪就萬(wàn)里山河的博大胸襟，記錄著宋朝皇帝對(duì)世間瞬息變化的心靈感悟，書寫著明清士人那濃得化不開(kāi)的思鄉(xiāng)情愫。在揮扇搖曳間，是乾坤萬(wàn)物的縮影，是扇底清風(fēng)的千年回響，更是千年藝脈的延續(xù)……愿每位觀展者在此，既能觸摸到這些懷袖雅物的掌心溫度，亦能聽(tīng)見(jiàn)清風(fēng)喃喃的綿綿絮語(yǔ)。

打開(kāi)微信導(dǎo)覽，您不僅可以隨時(shí)隨地了解本次展覽最精彩的部分，還能聆聽(tīng)到吳語(yǔ)誦讀的吳門畫派代表作之扇面題字，從輔助展品中觀賞到更為具象的中國(guó)古代扇中世界。

方式一：

方式二：

關(guān)注上海博物館公眾號(hào)，點(diǎn)擊菜單“go上博-特展導(dǎo)覽-至扇至美”進(jìn)入導(dǎo)覽頁(yè)面。

方式三：

掃描展廳內(nèi)二維碼，獲取語(yǔ)音導(dǎo)覽與介紹。

至扇至美

——上海博物館藏歷代扇面書畫名品展

masterpieces of fan painting and calligraphy through the ages from the shanghai museum collection

2025.11.14-2026.02.22

上海博物館人民廣場(chǎng)館 第一展覽廳

上海市黃浦區(qū)人民大道201號(hào)

no. 1 exhibition hall shanghai museum

no.201 ren min da dao, huangpu district, shanghai

供稿丨書畫部、教育部

學(xué)術(shù)支持丨書畫部

初審丨李蘭、石維塵

終審丨湯世芬

上觀號(hào)作者：上海博物館