（來源：遼寧日報）

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《水生世界》的玉雕水母，線條如飛天般飄逸靈動，將東方美學(xué)的韻味凝于玉石之上。其核心秘訣，是對S形線條的極致運(yùn)用。 受訪者供圖

本報記者 劉臣君

近日，第十七屆中國民間文藝“山花獎”正式揭曉。作為中國民間文藝領(lǐng)域的最高榮譽(yù)，本屆全國僅授予8個優(yōu)秀民間工藝美術(shù)作品獎。在眾多參評作品中，岫巖玉雕非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人、中國玉石雕刻大師唐帥創(chuàng)作的《水生世界》系列玉雕，成功摘得此項(xiàng)殊榮。

“《水生世界》的核心秘訣，是對S形線條的極致運(yùn)用。靈感來自敦煌飛天，用東方美學(xué)為玉雕注入神韻?！碧茙浾f。

以線條馭水讓岫巖冰料“呼吸”

《水生世界》不僅成為唐帥從藝30年的集大成之作，更為中國玉雕行業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展提供了鮮活范本。唐帥認(rèn)為，《水生世界》水母系列把東方美學(xué)的精華提煉出來，每一根線條的節(jié)奏感和韻律感蜿蜒曲折、跌宕起伏，完全呈現(xiàn)了東方美學(xué)的線條魅力。

創(chuàng)作中，唐帥提煉唐代吳道子“吳帶當(dāng)風(fēng)”的藝術(shù)精髓，將傳統(tǒng)繪畫中的線條韻律轉(zhuǎn)化為立體的玉雕語言，核心就是S線條的極致運(yùn)用。為了達(dá)到這一效果，僅第一只水母就經(jīng)歷了8次調(diào)整，這些線條看似纖細(xì)脆弱，實(shí)則暗藏匠心——作品采用“邊薄心厚”的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，飄帶看似纖薄，實(shí)則主體厚重，僅邊緣雕琢得輕薄，既保證了視覺上的飄逸感，又兼顧了作品的強(qiáng)度與穩(wěn)定性。多年來，這些作品輾轉(zhuǎn)南京、廣州、北京、杭州等多地參展，歷經(jīng)多次運(yùn)輸均完好無損，充分印證了其工藝的成熟與可靠。

談及創(chuàng)作初心，唐帥直言西方雕塑和敦煌壁畫帶給他的靈感。在對中西方藝術(shù)進(jìn)行反復(fù)比對后，唐帥將目光鎖定在東方美學(xué)的核心——線條韻律上，“西方重結(jié)構(gòu)，東方重意境，而S線條正是傳遞意境的最佳載體”。

“魚和水母最能表現(xiàn)線條、體現(xiàn)靈動與飄逸的題材，我就是要通過水母的觸角和飄帶，把東方美學(xué)這種‘線條的肌肉’展現(xiàn)出來?！碧茙浗忉尩馈Ｋ麑⑺笖M人化、夸張化處理，以定格的藝術(shù)手法捕捉其在水中游動的最美瞬間——這一創(chuàng)作靈感正源自敦煌飛天，讓每一件作品都兼具靜態(tài)的溫潤與動態(tài)的靈動。從敦煌飛天壁畫中提煉的核心元素，化作水母觸角的蜿蜒曲線，讓觀眾在觀賞時總能感受到幾分“飛天凌云”的飄逸意境。

唐帥選用的岫巖玉冰料，以出色的柔韌性和密度著稱。為了最大化發(fā)揮材料特性，他先耗費(fèi)大量時間“挖臟去綹”，剔除玉石原生的臟、綹、裂等瑕疵，再“因形賦意”塑造水母的各異動態(tài)。

不僅如此，唐帥的俏色巧雕技藝，通過精準(zhǔn)控制玉石的薄厚與遮光率，讓單一玉料呈現(xiàn)出“五彩斑斕”的視覺效果，如網(wǎng)友所說這一不可能完成的任務(wù)如“五彩斑斕的黑”一般?！扒紊皇恰磺宥住?，而是黑、灰、白中間加了過渡色，這樣作品的內(nèi)容和空間感就豐富了。”他解釋道。在《水生世界》中，水母頭部的重色與飄帶的淺色形成自然過渡，通過遮光率的變化營造出光影流動的效果，仿佛水母真的在水中游動，極具感染力。

用廚師特有手感點(diǎn)化玉石靈魂

已經(jīng)成長為中國玉石雕刻大師的唐帥，19歲時，還只是個廚師學(xué)徒。在不到兩年的廚師生涯中，唐帥練就了扎實(shí)的蘿卜雕刻技藝，更培養(yǎng)了對色彩、比例與尺度的敏銳把控力?！拔覍W(xué)廚師那兩年沒白學(xué)，那時候就講究色彩、構(gòu)成、比例，我把廚師行業(yè)里的這些積累，還有火候的拿捏，全用到了玉雕上。”唐帥回憶道。當(dāng)時的他，需要用蘿卜、胡蘿卜、黃瓜等食材，通過各種刀法在一尺見方的白盤子上圍碟造型，既要美觀又要協(xié)調(diào)，這讓他對色彩的敏感度和空間構(gòu)圖能力得到了充分鍛煉。這種對“分寸感”的把握，與玉雕創(chuàng)作中的精準(zhǔn)要求不謀而合，也讓唐帥在日后的玉雕創(chuàng)作中，始終對色彩搭配和比例把控有著獨(dú)到的見解。

初入玉雕行業(yè)，唐帥潛心鉆研傳統(tǒng)技藝，將廚師生涯積累的美學(xué)素養(yǎng)融入玉雕創(chuàng)作，從最基礎(chǔ)的線條勾勒、造型塑造學(xué)起，日復(fù)一日地打磨技藝。這種精益求精的態(tài)度，讓他在行業(yè)中迅速嶄露頭角。2010年，在首屆全國玉石雕刻“玉星獎”評比中，他的作品《留得殘荷聽雨聲》榮獲金獎——這是他人生首個全國性金獎?！?010年獲得人生第一個全國性金獎后，我的藝術(shù)自信就開始逐漸加強(qiáng)”，這份榮譽(yù)不僅讓他收獲了業(yè)界的認(rèn)可，更堅(jiān)定了他在玉雕藝術(shù)道路上深耕的決心。

此后多年，唐帥佳作頻出，在“百花獎”“神工獎”“玉華獎”等國內(nèi)頂級玉雕賽事中屢獲殊榮。2012年，作品《夜宿山寺》《桃源仙境》《金秋十月》《指日高升》一年內(nèi)斬獲4項(xiàng)金獎；2013年，《中國夢》《語意》分別摘得“百花獎”“神工獎”金獎；2014年至2015年，《昭君出塞》《上善若水》《賞竹》《迎春》等作品持續(xù)在各大賽事中獲獎?！懊恳患髌范家?jīng)過反復(fù)構(gòu)思、多次調(diào)整，直到達(dá)到‘人玉合一’的境界。只有技術(shù)但沒創(chuàng)意，想不到水母題材；只有創(chuàng)意沒有技術(shù)，水母的靈動也呈現(xiàn)不出來。”唐帥說。

在唐帥看來，藝術(shù)家需兼具審美眼光與創(chuàng)作能力，方能實(shí)現(xiàn)“知行合一”?！暗裼袷侨俗劣?，也是玉琢人。要讀懂玉石的生命，剝離它的瑕疵、喚醒它的本真，這才是玉雕的真諦?！碧茙浾f。

截至目前，唐帥已創(chuàng)作24個系列作品。作品被中國國家博物館、中國地質(zhì)博物館、中國工藝美術(shù)館等權(quán)威機(jī)構(gòu)收藏，其中《養(yǎng)生系列·辣椒》《荷香》等作品更是成為館藏精品。他的創(chuàng)作實(shí)踐印證了非遺的活力“不在于封存而在于轉(zhuǎn)化，不在于回顧而在于對話”，為非遺文化的活態(tài)傳承注入了新的動力。