喜歡動(dòng)作片的、特別是港產(chǎn)動(dòng)作片的影迷，實(shí)在越來越難在大銀幕上看到像樣的作品。整個(gè)2025年大概也就《捕風(fēng)追影》爽了一把（還是兩岸演員+內(nèi)地資方內(nèi)地導(dǎo)演），至今也經(jīng)過了5個(gè)月的空窗期。如果春節(jié)檔《鏢人》不上，還不知下一部要等多久。

但小熒屏上，開年動(dòng)作猛片《手遮天》剛剛上線4天，就憑借足夠高的熱度和數(shù)據(jù)位列平臺(tái)“電影熱播榜NO.3”，應(yīng)該僅次于剛上線的《震耳欲聾》《無名之輩2》，不但得到平臺(tái)認(rèn)可占據(jù)了電影頻道最醒目的banner位，還和黃渤、范丞丞的《浪浪人生》平起平坐。

可能是我對(duì)網(wǎng)絡(luò)電影關(guān)注不多，但基于對(duì)視頻平臺(tái)的認(rèn)知，感覺這是少有的網(wǎng)絡(luò)電影“上桌”，沒有一線大明星，《手遮天》純靠實(shí)力打出了一片天！

說《手遮天》是“開年最炸動(dòng)作片”不是標(biāo)題黨，放到二三十年前不敢說，但放到港片減產(chǎn)、動(dòng)作演員斷層、動(dòng)作類型片凋零的當(dāng)下，事實(shí)就是如此，這也愈發(fā)凸顯出這部電影的稀有和可貴，這部作品打斗爆燃、人設(shè)兇猛、故事和情緒直給、節(jié)奏明快、內(nèi)核呈現(xiàn)健康干脆，在網(wǎng)絡(luò)電影為維度里堪稱佳作。

動(dòng)作片最重要的就是動(dòng)作?！妒终谔臁愤@方面把我看爽了。

《手遮天》延續(xù)了動(dòng)作領(lǐng)域異軍突起的輕刀快馬團(tuán)隊(duì)的動(dòng)作風(fēng)格且保質(zhì)保量。風(fēng)格呈現(xiàn)上有三個(gè)顯著特點(diǎn)：

一是參與打戲的演員和武行都有功夫底子，動(dòng)作設(shè)計(jì)和傳統(tǒng)套招肯定都有，這一點(diǎn)甄子丹和吳京也不例外，但要打得硬橋硬馬、拳拳到肉還是要專業(yè)演員才像樣。輕刀快馬制作的片子，從謝苗、釋小龍到這一次挑大梁的劉峰超、淳于珊珊，都是練家子、都肯下功夫，都會(huì)為了打出高水平愿意不厭其煩的增強(qiáng)體能和訓(xùn)練兵器招式，這一點(diǎn)片尾花絮是很好的證明。

二是動(dòng)作設(shè)計(jì)不落俗套，招式有創(chuàng)意、場(chǎng)景夠獨(dú)特，二者有機(jī)結(jié)合總能打出新鮮感，這一點(diǎn)《打黑》片尾的咸魚棚大戰(zhàn)是這樣，《手遮天》從開場(chǎng)的后巷以一敵眾到結(jié)尾竹架過關(guān)斬將、琴弦過招、短刀對(duì)決長(zhǎng)槍等細(xì)密的設(shè)計(jì)都讓人眼前一亮，而且電影90分鐘不冷場(chǎng)，打戲有序排布，不玩粗制濫造的網(wǎng)大把高潮戲份放到前五分鐘那一套。

三是攝影和運(yùn)鏡加分。相較七十年代李小龍用固定機(jī)位長(zhǎng)鏡頭拍攝追求真實(shí)，以及當(dāng)下主流的將鏡頭剪的稀碎強(qiáng)化節(jié)奏（如《捕風(fēng)追影》），輕刀快馬的作品取二者之長(zhǎng)，既能保證足夠的鏡頭長(zhǎng)度讓觀眾看清打斗細(xì)節(jié)，又能用鏡頭剪輯強(qiáng)化節(jié)奏，更重要的是，技術(shù)和器材的更迭，讓這個(gè)團(tuán)隊(duì)樹立了緊跟動(dòng)作的運(yùn)鏡邏輯，畫面的伸縮搖晃炫而不亂、更有視覺沖擊力。

再說劇情和人設(shè)，《手遮天》深得我心。

我的態(tài)度一直很明確，要藝術(shù)、要深度、想看花活兒，國(guó)內(nèi)找畢贛，好萊塢可以看阿莫多瓦。至于商業(yè)類型片就應(yīng)該有類型片的樣子，什么是尊重觀眾？觀眾想看什么就給什么才是尊重觀眾！

《手遮天》這方面做的特別好，不搞宏大敘事、不挖掘思想深度，爽就完了。所以全片沒有廢話、廢戲、廢人物關(guān)系，開場(chǎng)上來就是女孩被凌辱、后巷一頓猛干！接著底層小捕快視角展開故事，很有代入感，謀生、掙扎、低頭、抗?fàn)帲A(chǔ)是大家都能理解的普世價(jià)值，人物動(dòng)機(jī)從人性出發(fā)，正邪分明、善惡對(duì)立。疊加師徒反目、師兄弟卷入命運(yùn)旋渦刀劍相向，每一番都很帶感，快節(jié)奏下強(qiáng)調(diào)的是文戲武拍。

在這里不過多劇透了，至于打戲，看了就知道有多爽！

當(dāng)然，爽感是所有觀眾都能輕松得到的觀感，導(dǎo)演也設(shè)計(jì)了一道稍高一點(diǎn)兒的門檻，有內(nèi)涵的表達(dá)和對(duì)港片的致敬。

比如有機(jī)智的觀眾發(fā)現(xiàn)反派到哪都一堆燈籠，遂解讀為“暴打老燈（登）實(shí)錘輕刀快馬成功開啟崩老頭賽道，結(jié)尾刀槍大戰(zhàn)著實(shí)精彩，看到了劉家良的影子?！?/p>

而我在電影里除了看到劉家良的影子，還看到了港產(chǎn)武俠喜歡傳達(dá)的舍生取義（小捕快為了小女孩放棄前途和錢途），以及致敬經(jīng)典，比如琴弦對(duì)戰(zhàn)會(huì)想到當(dāng)年的《六指琴魔》《功夫》，竹架混戰(zhàn)的設(shè)計(jì)會(huì)想到《龍的心》，我也將之視作魏君子《龍武武師》的一次“callback”。

最大的遺憾，是《手遮天》基于發(fā)行策略和商業(yè)考量，第N次選擇線上播出，僅有限的幸運(yùn)觀眾在北京看到了影院放映的專場(chǎng)。

當(dāng)然要理解出品方的選擇，談電影理想之前要先活下來，只是希望后續(xù)作品還是能考慮上大銀幕，觀眾會(huì)有更好的觀影體驗(yàn)，或者把專場(chǎng)放映多做一些城市也好。